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intéressantes considérations sur le coloris ? Probablement, puisque l'auteur manifeste volontiers sa sympathie pour ce défenseur de la couleur. Remarquons cependant que tout en insistant sur la nécessité du coloris, il reprend à peu près la formule ordinaire des académiciens, et déclare que « le dessin frappe la raison et les yeux, comme le coloris touche les yeux et l'imagination1 ». Les qualités qu'il exige du coloris sont celles d'où naît l'agrément, la délectation sensuelle, c'est-à-dire « non seulement l'union et l'entente des couleurs, mais encore la fraîcheur et la vaguesse 2 ». Et lorsqu'il s'agira de définir cette partie de la peinture, il y verra seulement « l'effet de plusieurs couleurs unies et noyées ensemble pour représenter sur une superficie la couleur naturelle de toutes les choses visibles suivant leur situation et leur distance, dans le plus charmant éclat qu'elles peuvent avoir 3 ». Bref, son idéal, c'est Titien, mais c'est aussi le Guide « dont le pinceau était les délices de son temps », et dont « les ouvrages ont quelque chose de riant qui charme et qui attire les yeux1 ». On ne s'attend pas certes, après la lecture de ces textes, à de grandes audaces de couleurs dans les tableaux qui peuvent plaire à Dupuy du Grez.

Et cependant, sur deux points au moins, il semble plus sensible que les académiciens — d'une époque antérieure, il est vrai — aux effets de la couleur. Ceux-ci n'ont pas toujours eu, du temps de Le Brun, un sentiment très net des valeurs et de ce qu'on peut en attendre ; mais Dupuy du Grez en entrevoit au moins le rôle possible lorsqu'il écrit : « Il en est du coloris comme de la musique : car si on prend dans celle-ci le ton de la voix un peu trop élevé, il

i. Dupuy du Grez, Traité sur la Peinture, p. 208.