I. Revue de [Art chrétien, année 1895, p

Les moulures débordantes et les rigoles n'étaient pas sans inconvénients pratiques. Ceux-ci ne touchèrent pas les artistes romans, désireux avant tout de renforcer l'effet de relief des moulures dans un but décoratif, et de tenir compte de la position des moulures dans l'espace. M. J. le montre clairement, et explique par de fines observations les modifications délicates qu'ont subies les moulures secondaires, filets, congés, scoties, etc.

La Normandie et le Maine ont échappé à l'évolution, qui, ailleurs, produisit au XII ^siècle la mode des profils forts et des rigoles. Les architectes du XlII""siècleles abandonnèrent pour des raisons pratiques, tout en maintenant les mouchettes utiles.

Notre auteur avisé passe en revue quantité de monuments de tous pays pour y montrer des applications des curieuses lois qu'il a reconnues. II indique en terminant les variantes des griffes de bases à différentes époques.

GIOTTINO UND SEINE STELLUNG IN DER GLEICHZEITIGEN FLOrENTINISCHEN MA- LEREI, par O. SiRÉN. — 84 pp. 35 fig. Leipzig, Klinkhardt et Biermann, 1908, — Prix : 10 M.

Les contradictions au sujet du nom des peintres et de leurs œuvres sont nombreuses dans les écrits des anciens chroniqueurs. Pour démêler le vrai du faux il ne reste souvent à l'histoire moderne d'autre moyen que l'étude critique et approfondie des tableaux signés par les maîtres, ou dont l'attribution n'est pas douteuse, et leur comparaison avec ceux qui ne portent pas de signature.

Cest ainsi qu'une grande confusion continue à régner quant aux productions picturales de Giottino entré à la gilde de St-Luc de Florence en 1369, et d'un autre artiste du nom de Maso qui travailla dans cette ville vers l'année 1345. M. Sirén s'attache à l'examen du style de Giottino et s'efforce de situer son œuvre parmi celles des trécentistes.

Cette étude l'amène à cataloguer les tableaux d'une dizaine de peintres contemporains de Giottino; il nous promet de résoudre dans un livre subséquent les questions qui se posent autour du nom de Bernardo Daddi, travail déjà ébauché dans notre Revue (^). g q