GRAVEURS HOLLANDAIS

publié en 1623 et certes, elles sont les plus belles de celles qui parurent à cette époque. Crispin de Passe dessina ou grava les figures et les frontispices de nombreux romans, notamment des Amours de Théagène et Char idée, d'Endymion, du Berger extravagant K

Pendant plusieurs lustres les éditeurs parisiens se glorifièrent dans leurs demandes de privilèges d'avoir obtenu des planches de graveurs hollandais et des amateurs appelèrent de Hollande des artistes. En 1630, Favereau sollicite Cornelis Bloemaert, d'Utrecht, de graver les pièces les plus importantes de ses collections. Ses gravures furent publiées en 1655 avec des notices explicatives de l'abbé de Marolles 2. Cornelis Bloemaert forma des élèves à Paris ; le peintre Laurent de la Hyre raconte que son père l'aurait fait entrer chez Bloemaert s'il n'avait trouvé trop élevé le prix de ses leçons.

Des portraits et des frontispices sont signés par Abraham de la Place, d'Amsterdam, mort en 1649 3 ou par Pierre Vanloc, graveur et imprimeur du roi dont le père, déjà établi à Paris avait épousé Marguerite Lenoir 4. En tête des ouvrages de Jonas Hambraeus, les portraits fort médiocres d'ailleurs, de Louis XIII et de Christine de Suède sont l'œuvre de van Merlen.

Il n'est pas surprenant que les Hollandais aient profité des dispositions favorables des ministres français à leur égard. Leur tempérament réaliste les poussait vers le négoce ; pour réaliser une fortune, ils s'expatriaient facilement et ils sortaient d'autant plus aisément de leur pays que dt très vives querelles reli-

1. Mu« Jeanne Duportal, Elude sur les livres à figura édités en France de 1601 à 16G0. Paris, 1914, p. 120.

2. Tableaux du temple des muses tirés du cabinet de feu M. Favereau. Paris, 1G55, in-fo.

3. Bull, de la Société d'histoire du protestantisme, t. XII, p. 228.