UI1CES, DOCUMENTS ET DISCUSSIONS

s premières sources auxquelles il a été puisé pour )oration de cet ouvrage sont naturellement les œuvres. ;es longtemps ignorées, la plupart étaient pourtant près de notre portée : les fêtes nationales ayant donné ance au Conservatoire, c'est au Conservatoire qu'est e la musique à l'exécution de laquelle cette institua principalement coopéré. Des paquets nombreux de 3s séparées, ayant servi aux premières et souvent BU les auditions, reposent sur les rayons de la Biblio- Hie; ce matériel a été d'une grande utilité pour recon- |It certaines parties du répertoire.

.) document également précieux est la collection de rue à V usage des Fêtes nationales publiée par le Con- 'ttoire lui-même (ou plus exactement par l'Institut [pal de musique), et qui contient les œuvres les plus 1 étantes du même répertoire. Cette publication, faite i les auspices du gouvernement, a commencé en linal an II, et s'est poursuivie périodiquement pendant v une année par livraisons mensuelles comprenant > mimes, des chansons et symphonies, ouvertures, I Les, etc., en parties séparées. Après ces douze pre- I s livraisons, quelques œuvres ont paru en fascicules t hés.

^ s la fin de la période révolutionnaire fut entreprise

la publication d'un recueil de vulgarisation, sous le ti d'Époques de la Révolution française, qui, tout en présent un moindre caractère d'authenticité, n'est point inuti] consulter. De cette publication, restée inachevée, H™ subsiste qu'un exemplaire (probablement une épreu que possède encore la bibliothèque du Conservatoire.

Celle-ci a conservé enfin les manuscrits autograj d'un certain nombre d'œuvres dues aux compositeurs furent ses premiers maîtres.

Je ne parle pas dans cette énumération des partil et morceaux qui peuvent se trouver dans toutes les ai bibliothèques.

Les chansons tiennent une certaine place dans étude. Le Conservatoire nous en a fourni aussi quelqi unes. Mais c'est surtout dans d'autres collections que avons été chercher les matériaux nécessaires, princip ment à la Bibliothèque nationale, celles de la villde Paris, de la Chambre des députés et de l'Opéra.

Quant aux documents historiques, archives, journ;J livres, les sources en sont généralement connues; il les désignerons dans cet appendice au fur et àmesurie leur utilisation.

Parmi les ouvrages contemporains, il me sera permil pense, de signaler d'abord mes propres écrits, par la rsl que, dans l'ordre chronologique, ce sont les premiersitf l'on rencontre. Voici les titres des principaux :

La Musique dans les Fêtes nationales, deux articles jl la Réforme des 15 juillet et 1er août 1880.

Les Chansons de la Révolution et la Musique dans les Itm de la Révolution, deux articles dans la Nouvelle Revue, itm et 1er août 1884.

La Musique de l'Époque révolutionnaire, conférence m auditions) faite au Cercle Saint-Simon (Société 1 to rique) le 20 avril 1886, publiée dans les Bulletins du (M Saint-Simon, 1886, nos 11, 12.

Rouget de Liste, son œuvre, sa vie, 1 vol. 1892 (Delagifl

Les Fêtes de la Révolution française, 30 articles datfl Ménestrel en 1893-94.

Académie des Beaux-Arts, ayantété appelée à décerner : la première fois en 1 89 1 le prix Kastner-Boursault, iné à récompenser le meilleur ouvrage de littérature icale traitant de l'influence de la musique sur le déveiement de la civilisation dans la vie publique et dans la privée, comprit ces deux ouvrages (dont le dernier ail pu lui être communiqué que sous forme d'extrait) is la récompense qu'elle me fit l'honneur de m'accorder, laquelle participa aussi un mémoire (manuscrit) relatif nfluence de la musique sur le développement de la isation.

?s Origines du Conservatoire à l'occasion de son centenaire, rticles dans le Ménestrel de 1895.

~ois Chants du 1U Juillet sous la Révolution, brochure de p. avec musique et portraits, 1899 (Fischbacher). îfin divers articles parus dans le Temps, la Révolution çaise, V Intermédiaire des Chercheurs et des Curieux, le elin mensuel de la Société internationale de musique, etc. n'entre pas dans le détail des auditions des œuvres icales que je donnai dès 1885, et dont la principale fut } du Chant du 1U Juillet de Gossec au Panthéon pour le enaire de Michelet, non plus que des publications que fis et des conférences que je leur consacrai.

n'ai pas manqué, on le devine, de m'éclairer des ières fournies par les ouvrages généraux touchant près au sujet. En dehors des historiens, au nombre d^uels il faut continuer à citer, avec une admiration 51 ne saurait s'éteindre, Michelet, si justement qualifié MM. Aulard « le plus vrai, sinon le plus exact des histori s de la Révolution », je dois mentionner, d'abord ce ■ne M. Aulard, avec sa belle étude sur la Fête de la Rifo/i et la Fêle de VÈtre suprême, 2° édition, 1904 (la nnière était antérieure à ma série d'articles sur. les Fêtes Ma Révolution française et lui avait déjà profité); plus n imment, les Contributions à V Histoire religieuse de la Ùmution française par M. A. Mathiez, précédées d'une pj'ace de M. Gabriel Monod; quelques pages du Théâtre peuple de M. Humain Rolland; des études de détail de

M. H. Monin et son article sur les Fêtes nationales d< la Grande Encyclopédie, etc.

Un document de premier ordre est le recueil de Pro< verbaux du Comité d'Instruction publique de la Convew nationale, publiés et annotés par M. J. Guillaume, sous auspices du ministère de l'Instruction publique. N's aurons de nombreux renvois à faire à cette véritable me de documents.

Divers points de détail ont été étudiés et discutés dan: Révolution française, notamment par MM. Gustave Isamb J. Guillaume, Monin, Lieby, Mathiez, et par moi-mêi Il y sera renvoyé au fur et à mesure de leur utilisation

Au point de vue musical, il faut citer les deux livrese M. Constant Pierre publiés par la ville de Paris : Musi e-1 des Fêtes et Cérémonies de la Révolution française, 1899; s; Hymnes et Chansons de la Révolution, 1904. Un troisièe ouvrage, annoncé comme devant faire partie de la mêi publication, n'a pas paru, que je sache. La lecture de s ouvrages, où la discussion est méticuleuse, m'a permise rectifier jusqu'à trois erreurs de mes écrits antérieurs e^ ne manquerai pas de signaler au passage la plus imp tante. On doit aussi à M. Constant Pierre un import % recueil de documents «sur le Conservatoire, une biograpi&i de B. Sarrette (1895) et diverses autres études de détail r les mêmes sujets.

Il ne faut pas oublier de citer non plus YHistoire a Conservatoire de Lassabathie (1860).

Dans un ouvrage de vulgarisation que j'ai publié n collaboration avec M. Maurice Bouchor, Chants populais pour les Écoles, plusieurs emprunts musicaux ont été i:s au répertoire des fêtes de la première République;^ chants qui en furent l'objet ont été transcrits en vue îs nécessités de l'exécution musicale, et des vers nouve x substitués aux paroles originales. Tels sont le chœui u dôme du Chant national du là juillet 1800, de Méhul (dev.u Hymne à la Liberté) ; le Chant patriotique pour Vinaugurom des bustes de Marat et Lepelletier, de Gossec {le Chantes Ouvriers) ; Y Hymne pour la Fête de Bara et Viala, de Mtul (Salut à la République); la Ronde pour la plantation de l'aH

la Liberté, de Grétry (l Arbre de la Liberté). M. Maurice uchor en a introduit aussi quelques autres dans son :ueil en 4 volumes publié sous le titre général de Poème la Vie humaine.

Snfîn, au point de vue de l'iconographie, très abonbte pour cette époque, je dois renvoyer principalement l'ouvrage illustré de M. Ed. Drumont, les Fêles nationales ^aris, 1879.

Les renvois aux documents contemporains ne seront ts, dans cet appendice, que d'une façon sommaire. Les steurs qui désireraient des détails plus précis en ce qui ncerne l'indication des sources trouveront généralement satisfactions qu'ils peuvent souhaiter en se reportant lotre étude précitée : les Fêtes de la Révolution française inestrel de 1893-94), base principale du présent travail ailleurs considérablement remaniée) où ces indications rit données par le menu à l'aide de notes au bas des ges. Il ne nous a pas paru indispensable de maintenir tte disposition dans ce livre.

Sources principales : Mercure de France (Journal politique- Bruxelles joint au Mercure de mai 1789). — Moniteur. — l'olutions de Paris. — Chronique de Paris. — Correspondance Camille Desmoulins. — Zimmermann, article sur Sarrette ns la France musicale du 21 novembre 1841. — P. Hédouin, graphie de Gossec dans la Mosaïque (1856). — Fétis, Bionphie universelle des musiciens, articles Gossec, Catel. — .ssabathie, Histoire du Conservatoire. — Constant Pierre, Sarrette et les Origines du Conservatoire et le Conservatoire tional de musique et de déclamation. — Ed. Drumont, les tes nationales à Paris.

Sur la musique de la garde nationale et les origines du Conrvatoire :

Les dates officielles d'entrée des principaux maîtres de ipoque révolutionnaire dans la musique de la garde natio

nale, ou dans les écoles qui en sont issues, sont, d'apri les pièces rassemblées par M. Constant Pierre dans so livre : le Conservatoire national de Musique et de Déclamation

Méhul et Lesueur, le 1er frimaire an II (21 novenf bre 1793), au titre de « compositeurs ». Le violonis Rodolphe Kreutzer fit partie, au titre de « professeur c lro classe », de la même promotion, qui eut lieu au lend< main de l'organisation de l'école de musique de la garcfl nationale sous le nom d'Institut national de musique.

Ciierubim, le 1er messidor an II (19 juin 1794), au titif de <( professeur de lre classe ».

Dalayrac, Berton , ainsi que Rode, les deux frèrej Jadin, etc., ont pris part à quelques délibérations c l'Institut national de musique et signé différentes pièc< en 1794-95, sans avoir à cette époque appartenu au corjjji enseignant.

Le plus ancien document qui soit venu jusqu'à nous sij le personnel de la musique de la garde nationale est tri postérieur à la fondation : datant de 1795, il établit rétro; pectivement la situation de la compagnie en octobre 179<w mais il est évident que la plupart des artistes qui avaieii t participé à cette fondation n'avaient pas cessé d'apparten au corps. Leurs noms doivent donc se retrouver sur cijl état du corps de musique en 1793, dont les cadres, à ced l époque, étaient constitués ainsi qu'il suit :

Sarrette, capitaine commandant (3 500 livres) ;

Gossec, lieutenant, maître de musique (2 500 livres) ;