U RENAISSANCE LITTÉRAIRE

Ai^lpréélAtioMft mwa Téeele ronuuKlqne 4 soa 4éb«t.

L'École romantique était encore dans son enfance^. qu'elle provoqua^ de la part d'un critique, les réflexions suivantes :

a Rien n'est plus aisé sans doute que de tuer la langue » d'un peuple, mais ceux-là qui font métier d'en corrom- A pre les sources n'obtiendront jamais, à coup sûr, les » honneurs de la langue morte.

i> C'est aujourd'hui la mode d'insulter Racine et Boi- » leauy et de confondre dans un commun mépris Delille ^ et Voltaire. Il n'est si petite Muse qui ne leur donne » son coup de pied et ne se tourmente à briser leurs au- B tels. On emprunte à Ronsard son inintelligible jargon, » et tout doucement nous en revenons aux bégaiements » de Tenfance, après avoir parlé deux siècles la langue » des hommes. Il a suffi que deux ou trois écrivains se » soient égarés dans cette route pour y attirer ensuite la

» tourbe grimacière des singes, qui pâraenc au mauvais » goût et font jouer à ressort le masque de la tristesse, lis ù ont ouï dire que la mélancolie faisait aujourd'hui for- » tune, et les voilà qui se sont mi$ aussitôt à hurler sur » tous les tons de noires complaintes et de grotesques » élégies. Comme tout le monde, cependant, ils sont de » fêtes et de banquets ; mais la poétique de Técole veut » que dans leurs| écrits ils pleurent et jettent des cris la- >i mentables. I^ur principale affaire est de se peindre » aux regards du public; de nous conter leurs petits se* » crets ; de nous faire entendre surtout qu'ils sont char- » gés d'ennuis : que la pâleur règne sur leur front et le » désespoir dans leur 4me. Ils ont tous de grands sour- » cils noirs et des yeux baignés de larmes, qu'ils n'osent » guère ouvrir qu'à la chute du jour pour contempler n des ruines et des tombeaux. Ils sourient à la lune qui » se voile d'un nuage ; ils sourient au léger fantôme x> qui se glisse derrière la vieille chapelle; ils habitent les D noirs donjons et les gothiques tourelles avec les spectres » et les diables, compagnons obligés de tout bon roman" » tique. Pour faire ses preuves, il faut en mettre à la fête, » au bal et au banquet ; il faut que tous vos vers sentent » rôdeur de la tombe, même les couplets de noces et de » baptêmes.

0 Or, qui prend l'engagement de nous épouvanter tou- » jours, finit bientôt par nous faire rire à ses dépens : l'é- » cueil du romantisme, c'est le ridicule. Mais le ridicule D n'atteindra jamais Hugo, poète aux chants bizarres, il » est vrai, mais toujours poëte et quelquefois sublime (l). » On ne se rit point de ces génies audacieux, dont la mis- » sion, comme celle d'Attila, est de tout renverser et de

(1) Ceci fut écrit en 1830 j mais depuis lors, et en plus d'une occasion, M. Victor Hugo a donné prise au ridicule.

9 tout détruire. Ainsi nous apparaît Hugo, plein de son » œuvre^ fier et habile destructeur, immolant sans pitié » les nobles Muses de la Seine au délire sauvage de » sa Muse en courroux.

» Le marquis d'Argenson écrivait, il y a près d'un B siècle : a II est bien difficile aujourd'hui d'avoir de )) l'imagination; il y a tant de gens qui en ont eu^ que qui » voudrait faire du tout à fait neuf, ne créerait que des » monstres ridicules ou épouvantables, o — Or ^ voilà précisément ce qui est arrivé à TEcole romantique.

« Avant tout la vérité des mœurs I s'écrient les roman- » tiques ; et pour joindre Texemple au précepte, voilà » que leurs entrepreneurs de drames nous ont fabriqué B des pièces où tout est fable et mensonge; où, d'un bout » àj'autre^ le caractère des personnages se trouve enop- > position avec les mœurs et l'histoiie du temps, si Ton en .• excepte Thabit peut-être et quelques jurements histori-' » ques. On y changele courage en lâcheté, de nobles réso- • Intions en odieuses perfidies, laclémence même en bru- » taie colère ; et le moindre inconvénient peut-être est qtfe B l'anteur y fasse agir et parler ses héros comme il agirait » et parlerait lui-même. Ne demandez point à de tels écri- » vains le goût épuré et cette finesse de tact qui s'ac- » quièrent dans la bonne compagnie; ils croient être » dans le vrai dès qu'ils ont mis Tantichambre à la » place du salon (1). »

(1) M. Alexis Dumesnil, Mœun politiques au xiz« siècle.

-iiè-

I<c BéaoTatenir et «on carAetèi^e.

La question de la rénovation littéraire avait été misé en discussion dèd le commencement du iix^ siècle. On émettait dés doutes, on discutait sut* les mérites du pasâë et éur leis améliorations à introduire dans la foFiiie comme danis le fond; on né rejetait absolument rien, mais on croyait pouvoir concilier les idées nouvelles ; on ambitionnait surtout de rajeunir isàns tuer ; et iious citerons à Tappui de ceci lé passage suivant, où la lutte dés idées est clairement indiquée jusqu'au moment Où le rénovateur s'élança de la foule et éleva hardiinent son drapeau de démolisseur.

a Un grand siècle ne meurt pas en un jour. L'écho de 9 seë idées se prolonge au delà du térifae où il expire » chronologiquement. Aussi le règUe de Napoléon vit les » derniers moments de la philosophie et de la littérature x> du xviii* siècle. Mais, en même temps^ Toriginalité de ft quelques talents supérieurs vint frapper les regards ! Ce- 3 talent M. de Chateaubriand, M. dëBonald, M. de Maistre^ D Benjamin Constant^ une femme digne de leur être as- 0 sociée, madame de Staêl^ M. i'abbé de Lamennais, D celui du premier volume de V Essai ; M. de Lamartine, 0 celui des premières Méditations; enfin un chansonnier, 0 Déranger. Ces esprits divers et éminents marchaient, ît chacun dans leur voie^ avec puissance et liberté ; ils » étaient d'autant mieux originaux quUls Tétaient sans » parti pris et sans dessein arrêté de faire école.

» Voilà ce qui a rempli le premier quart du xix^ siècle. » Plus tard les choses prirent un autre tour. Déjeunes » hommes parurent sur la scène avec la préméditation de » Toriginalité. Ils résolurent d*ètre par excellence les D poètes^ lés philosophes et les politiques du lix* siècle. B Ces jeunes ambitieux se partagèrent en trois cohortes : ji^ il y eut le camp du romantisme, Técole des éclectiques » et la coterie des doctrinaires.

D Ne semblons-nous pas exhumer ici des formules, des A dénominations surannées^ dont des siècles nous sépa- » rent, tant les révolutions vieillissent vite les systèmes » et les hommes? 11 n*y a cependant pas plus de vingti cinq ans que le romantisme passionnait les esprits. On » s'abordait alors en se demandant si Ton était pour ou » contre, et Ton s^ingéniail à le définir, à en trouver To- » rigine. Les uns répétaient avec madame de Staël et les A Schlegel, que le romantisme sortait du christianisme » et de la chevalerie ; d'autres voulaient, avec des criti- » ques et des poêles anglais, qu'il eût pour origine les » coutumes saxonnes ou normandes. 11 y en avait de plus B raffinés, de plus métaphysiques, qui voyaient dans le » romantisme l'expression des sentiments les plus pro- )> fonds de Pâme et d*un idéal indéfinissable. C'était un » choc retentissant de systèmes et de théories. C'était » aussi le plus superbe mépris pour tout ce qui était con- » vaincu de classicisme. Seriez-vous classique, par ha- B sard? C'était là un soupçon à perdre de réputation tout » jeune homme bien posé dans le monde en 1825. Heu- » reux temps où Ton s'enflammait pour les œuvres de Fi- B magination et de la pensée, où les générations mar- » chaient avec espérance, avec enthousiasme, à la con- » quête d'un avenir qu'elles rêvaient grand et pur.

0 Parïni ceux qui se portaient en avant avec le plus B d'ardeur, un jeune homme se faisait remarquer entré

» lûU8 par sa confiance et son audace. Il appelait de seg » vœux une grande époque ; il demandait pourquoi il ne D paraîtrait pas un livre, une doctrine qui renouvellerait i> la face des choses, un Homère ou un Âristote ; il disait » que jusqu'à présent la littérature française avait été ]> plutôt l'expression d'une société idolâtre et démocrati- » que que d*une société monarchique et chrétienne. Il » ajoutait que tout en admirant la littérature de Louis XIV, » si bien adaptée à sa monarchie^ la France du xix* siècle )) devait enfin avoir sa littérature propre^ personnelle et » nationale. Cet ambitieux novateur s'appelait Victor » Hugo.

» Ainsi, les siècles de Louis XIV et de Voltaire n'étaient, 9 en quelque sorte^ que la préface de la grande littérature » à venir du xix* siècle ! Avant l'avènement de M. Victor » Hugo, il n'y avait rien eu de vraiment original, chré • » tien et national ! Quand M. de Chateaubriand et ma- » dame de Staël avaient posé la question d'une rénova- » tion littéraire, il faut convenir qu'ils y avaient mis plus jD de tact^ de mesure et de modestie. Ils savaient que lors- D qu'on arrive, après deux siècles qui ont jeté un grand » éclat, il n'est pas aisé d'être neuf et fécond avec origi- » nalité. Ils ne perdaient pas non plus de vue cette autre » difficulté de fairQ goûter à une nation dont les habitudes » littéraires sont invétérées, des pensées et des émotiops » que jusqu'alors elle n'a pas connues. Le jeune poëte » qui, de 1822 à 1828, composa des odes et des ballades, 0 s'affranchit de ces craintes. Il entra dans la littérature » en conquérant qui se croit invincible, en sectaire fana- » tique de lui-même.

D Une imagination vigoureuse, une instruction peu pro- » fonde, le don inné de la poésie, une ambition effrénée, D une déification de lui-même qui lui fait considérer la )) critique comme un sacrilège, des lacunes dans le bon

» sens^ de la lourdeur dans l'esprit^ une volonté de fer » pour plier à tous les genres une organisation souvent » rebelle, tel Victor Hugo nous apparaît depuis qu'il oc- » cupe la renommée. »

Aux yeux de M. Victor Hugo, il n*y avait pas eu de » poètes en France avant lui. Il était de ceux qui avaient dit que Racine était un polisson et Voltaire une perruque , et il va sans dire (^ue « le reste ne vaut pas thon-^ B neur d'être nommé, »

Uère poétique en France ne date donc que de Tépoque de M. Victor Hugo^ qui parut sur la scène vers la fin de la Restauration.

Quand on veut lire et étudier M. Victor Hugo, il faut se demander : « Suivrai-je M. Hugo dans l'Olympe, ou irai-je le chercher dans l'ignoble ? o En vertu de son paradoxe : le laid c'est le beau, M. Hugo nous répondra que le cabaret est aussi riche en beauté que le Parnasse ; mais comme cette étrange maxime n*est pas encore adniise comme une vérité, nous aurons à faire la part de l'écrivain, l'une dans des régions fort élevées, l'autre dans des lieux très-bas et souvent très-immondes.

Nous commencerons par parler des premières.

L'enfant sublime. — Aie poëte lyrique et ses imitateium.

M. de Lamartine jouissait en plein de sa belle renommée : un enfant, encore assis sur les bancs de Técole, grandissait, et son existence fut bientôt signalée, lorsque M. de Chateaubriand, après avoir lu ses premières poésies, le proclamait V Enfant mbtîme. C'eët avec cette brillante

auréole que H. Victor Hugo fit son apparition dans le monde littéraire.

Ce fut vers la même époque que les deux portes ap* prirent à, se connaître. M. de Lamartine a parlé de cette première entrevue, dont le souvenir est profondément gravé dans sa mémoire, dans son Cours familier de littérature.

Le compte rendu a fourni à M. Gustave Planche les observations aussi justes que piquantes qui suivent ;

a il (M. de Lamartine) pénètre dans un cabinet d'étude » et se trouve en face d*un poète adolescent^ dont les » tempes sont couvertes de la moiteur du génie. C'est à lui » qu'appartiennent ces dernières paroles. 11 ne-comprend D pas le poète sans le frisson de la Pythonisse.

D M. de Lamartine caractérise Tentretien engagé

» entre V Enfant sublime et le chantre ô^Elvire, en termes » qui ne se recommandent pas précisément par la moù destie. Les deux poètes parlaient entre eux comme deux o exilés du ciel qui se retrouvent sur la terre. Nous sa- D vons depuis longtemps que la poésie est la langue dei^ » dieux ; c'est une vérité consacrée qu'on apprend sur les » bancs du collège; mais je crois quïl serait de bon » goût, quand on a Thonneur de parler soi-même la » parole divine, de ne pas traiter la terre avec un dédain

» si superbe Le visiteur est né onze ans avant Vexilé

» du ciel qui s'entretenait avec lui des misères de cette » terre d'épreuves; il est donc probable qu'il a dû lui » parler avec une autorité plus que fraternelle;^ mais à » cet égard le récit est muet; nous ne savons rien de cet » entretien, sinon qu'ils appelaient le ciel leur patrie et » la terre un lieu d'exil (1). »

(1) !« poète historien littéraire, article publié dans la Rev%t0 des Deux-Mondes, no du U novembre 1856.

Ces phrfse$ à effet npus rappellent le mot de M. dp

Talleyrand ; <r La parole a été donnée à Thomme pour > déguiser sa pensée. » Si M. de Lamartine avait été voir un de ses vignerons et qu'il eût trouvé ce brave homme s'essiiyant le front, il aurait dit tout prosaïquement : « Je B Tai trouvé en nage, d Mais il parle d'un collège poète. Il remarque quelques perles sur son front, sur quoi, chaussant tout aussitôt le cothurne, il s'écrie ; « Ses V tempes étaient couvertes de la moiteur du génie I »

D'après cela, nous pensons qu'il ne faut jamais confier à des poètes des intérêts exclusivement terrestres; MM. de Lamartine et Victor Hugo ont dû se trouver bien dépaysés, Tun à la Chambre des députés^ et l'autre à la Chambre des pairs, où rien ne venait leur rappeler leur pairie.

Comme poète lyrique, M. Victor Hugo a été apprécié en ces termes :

« Nous ne saurions mettre trop haut le poète lyrique, » Dans l'ode^ M. Victor Hugo a été supérieur, dès le dé- » but. Il s'est emparé sur-le-champ de la première place, B laissant bien loin derrière lui Malherbe et Jean-Baptiste B Rousseau. 11 a excellé daiis l'art de mettre en relief un B choix heureux de pensées et d'images, de graver en B traits de flammes de grandes idées, des sentiments ma* B gnanimes. L'ode est la forme la plus concise et la plus B sublime de la poésie.

B Elle demande au poète une force singulière* car dans B un cadre resserré il. doit faire entrer le monde. Dieu, B rhistoire et ses héros : le génie de l'homme et toutes B les idées qui en jaillissent; voilàf le champ du poète B lyrique, qui ne connaît d'autre règle et d'autre frein B que les limites même de son inspiration. Le poète tou- B chera le but, il ravira la palme de Pindare et d'Alcée^ B s'il a du feii, de la fougue^ une judicieuse audace dans B l'ellipse des idées et des mots, la m^gnificencç des

» images, une expression s'élevant sans effort au sublime. » M. Victor Hugo a possédé toutes ces qualités, et il' leur D a dû la gloire d'être le premier yoete Ivrique de notre » littérature. Il n^a pas l'immensité épique de Lamartine, » mais dans l'arène lyrique il brille d*un éclat plus vif i> que l'auteur de Jocelyn,

D M. Victor Hugo a fait ses preuves de tendresse pater- » nelle en faisant ses preuveâde poésie. Quand il est ques- B tion de Tenfant qui rit et qui joue, on peut se fier à D M. Hugo . ses élans vers les belles et chastes années de » Tenfance heureuse et sainte, sont sublimes; et quand il » invoque ses trois Muses chéries^ le printemps, le matin et » Tenfance, ces Muses inspiratriceslui fontrarementdéfaut.

r> Les antiques croyances de la religion et de la monar- » chie inspiraient alors le poète. Il maudissait les révo- » lutions et le xviii* siècle; il chantait le martyre de » Louis XVH, la mort du duc de Berry et la naissance » du duc de Bordeaux ; alors il s'écriait :

« Les trônes tombent ; l'autel croule ; » Les factions naissent en foule » Sur les bords des deux océans ; » Et les ambitions serviles » Qui dormaient comme des reptiles » Se lèvent comme des géans. »

Alors^ il s'apitoyait sur les rois :

« 0 rois, comme un festin s'écoule votre vie. » La coupe des grandeurs, que le vulgaire envie,

» Brille dans votre main.

» Mais au concert joyeux de la fête éphémère » Se mêle le cri sourd du tigre populaire

» Qui vous attend demain. »

« Jamais plus ardentes imprécations ne furent prodi* » guées à la démagogie. Le poëte s'était donné la mission )x de dire de courageuses vérités aux peuples en délire, il » eût voulu les arrêter sur la pente des abîmes, il les

» conjurait de ne pas prêter Toreille aine coupables sug-^ » gestions des sophistes révolutionnaires. Il semblait que » la France monarchique avait trouvé son Tyrtée.

n Mais n'anticipons pas trop vite sur la politique, et B arrétotts-nous le plus possible dans le domaine de la j> poésie. Nous avons donc le point de départ et la clef du » talent de M. Hugo. 11 est lyrique par excellence. M. Hugo » a le don de se monter la tète sur un sujet donnée » d'exalter son cerveau et de chanter. Assurément, ce » lyrisme est une faveur du ciel, mais sufBt-il à tout? i C'est une noble ambition que de vouloir être universel, » mais il faut que la nature s'y prête un peu. Si, par » hasard, un talent exclusivement lyrique voulait s^atta- ]> quer à tout^ à la critique, au roman^ au théâtre, à la 9 tribune^ ne risquerait-il pas, en portant dans tous ces f> genres la monotonie d'une corde unique, d'étonner l'es- » prit et de le fatiguer, au lieu de l'émouvoir, de lui plaire » et de le captiver?»

A la suite de MM. de Lamartine et Victor Hugo vint un débordement de poésie lyrique. Tous les jeunes gens se mirent à rimer. Ce déluge de vers plus ou moins bons^ plus ou moins médiocres^ et même mauvais, cette rage de versification qui s'était emparée de toutes les tètes, a fourni un article très-spirituel à M. Claude Tillier, écrivain fort obscur pendant sa vie^ mais que sa mort, arrivée en 1844, a rendu pour ainsi dire célèbre parla publicité qui fut donnée aux pamphlets qu'il a laissés après lui.

Qu'on lise ces lignes où la poésie vide et sonore est si poétiquement combattue par la prose pleine et solide^ boutade riche de sens et de raison, critique où le cœur tient plus de place encore que Tesprit.

Elles nous rappellent le mot de M. Gaston de Raousset- Boulbon, écrivant à un de ses amis : c Je t'assure que la » poésie est une fameuse lanterne. t>

a Qu'est-ce que la poésie? Je ne le sais; je ne le sais » pas plus que ce que c'est que Tesprit, le génie^ le sun blime, le beau. Mais celui qui m'inspire de riantes » pei^sées, qui me saisit^ qui me frappe par une vive D image^ qui a Tart de solidifier, pour ainsi dire, ses » idées et de vous les montrer comme un groupe de » marbre, est un poète.

x> Ainsi, c'est un poète celui qui a dit : « L*égoIste brû- » lerait une maison pour faire cuire un œuf. » Gilbert 9 était poète aussi, quand il disait que Thomas, le faiseur » d'éloges, ouvrait, pour ne rien dire, une bouche im- » mense. »

» Il y a de la poésie dans les choses même inanimées, B souvent dans les objets les plus simples. Une chaumière 0 au bord d'un ruisseau, ombragée de vieux ormes ; un » grand arbre couvrant tout un chemin creux de son D feuillage ; une toufife épaisse de ces longues plantes que D file la nature, tombant du haut d'un vieux mur, m'ont » souvent fait rêver et jeter dans un doux état d'esprit que » je ne saurais définir. C'est qu il y a dans ces arbres^ » dans ces herbes et dans ces plantes, de la poésie. Peii> gnez-les tels qu'ils sont, d'un seul trait, vous seres 9 poètes.

• » Mais, quelle que soit la poésie, faut-il donc absolu- » ment s'imposer, pour en faire, les mille gènes de la D versification 1 Si vous aviez à faire un travail pénible » qui demandât de Tagilité, mettriez-vous une camisole 0 de force? La prose ne vous ofifre-t-elle point tout ce dont D vous avez besoin? n'a-t-elie point de phrases pour dir^ » ce que vous voulez dire ? Avez-vous quelque pensée à

B Jaqaelle elle ne puisse fournir des mots, et quelque ca- » price d*imagination qu'elle ne puisse contenter? Si vous J» voulez des images , ne poUvez-vous faire des images » aussi bien en prose qu'en vers ? Ne les rendez- vous pas » plus facilement et plus nettement avec le secours de la » prose qu'avec un vers, où souvent vous voudrez mettre » lion, et où il ne pe\it tenir que loup; qui tantôt déborde 0 de mots, tantôt n'en a pas assez? Vous ressemblez tantôt » à rhonime qui a beaucoup d'effets à emballer dans une B petite malle, et tantôt à celui qui a une grande malle et » qui n'a qu'une paire de chaussettes à mettre dedans.

» Quoi ! pauvre poète, on vous donnera pour dessiner » un crayon fin, léger, qui se prête à tous les traits, qui » peut rendre toutes les nuances, et vous le jetez pour un ' » gros crayon qui vous lasse la main k vous l'engourdir, » tantôt marquant trop, tantôt pas assez ! Vous convien- B drez que c'est de la duperie ; et pourtant presque tous » ceux de nos jeunes gens qui ont la fantaisie d'écrire » commencent par faire des vers. Aux étalages des librai- » res, vous ne voyez qu'essais poétiques, premiers chants, » nouvelle lyre ! C'est qu'il est plus facile de faire des B vers que de la prose.

» Faire des vers est un métier qui s'apprend, qui B même n*est pas bien difficile à apprendre, et où, avec » de l'exercice, on devient très habile; il n'y a pas besoin » d'idées pour cela. J'ai connu des gens qui versifiaient » brès-bien, et pourtant tout à fait dépourvus de bon sens B et incapables de soutenir la discussion la plus simple.

i> Les Méditations poétiques de M. de Lamartine sont le » moule où ils jettent toutes leurs pièces, moule d'or où » il» fondent du plomb. Quand l'idée ne vient point, ils > ont recours au pathos.; le pathos est une des grandes il ressources dès mâuvaiç poètes. Vous n'avez pas compris » leurs strophes, et vous vous en prenez à une distraction.

» Pourvu que leur vers flatte l'oreille, il dit toujours » assez. Vous Técoutez, quoique saus le comprendre, avec 0 une sorte de plaisir^ ainsi qu'une paysanne écoute le » langage élégant d'un amant bien élevé.

D La poésie, c*est la prose devenue folle.

x> La périphrase, chez nos poètes, c*est^ la plupart du » temps^ un valet qui passe par Te grenier pour aller à la » cave. Pour que la périphrase soit de bon aloi, il faut » qu'elle montre l'objQt sous une image nouvelle et pitto- » resque, qu'elle le fasse saillir d*entre les mots qui Ten- » cadrent, qu'elle Tillumine comme un éclair ; autrement )) ce n*est qu'une vaine excroissance du discours ; une » inutile queue de mots qui empêtre la phrase et l'empê- 0 che de marcher. En général^ je trouve que nos poètes D sont trop chiches d'idées et trop prodigues de paroles. » Presque tous les vers sont faits avec des mots sonores et » n'ont d'autre mérite que Tharraonje. Ils sont extrème- 1) ment contents d*eux quand ils ont mis coursier au lieu » de cheval, salpêtre au lieu de poudre à canon ; ils croient D avoir fait merveille quand ils ont enveloppé une idée tri- 0 viale etcommune dans une pompeuse période. Mais alors D cette pauvre idée ressemble à ces personnages vulgai- » res de toutes façons^ qu'on rencontre partout dans les » sociétés, habillés en hommes comme il faut. Si vous y» n'avez qu'un hareng salé à m'offrir, ne me le présentez B pas sur un plat d'argent.... »

Ceux qui réussirent le mieux dans ce genre furent MM. Emile Deschamps, Alfred de Vigny et Alfred de Musset; ils offrirent des idées au lecteur. Quant à M. Théophile Gauthier^ il se tenait la plupart du temps pour satisfait de ne donner que des mots rimant ensemble, tombant souvent dans la catégorie de ceux qui n'avaient qu'un hareng salé à offrir^ comme le disait Claude Tillier.

Comme modèle du genre que le spirituel pamphlétaire fustige, on peut citer les vers de M. Alfred de Musset à la lune :

C'était dans la nuit bnine, Sur un clocher jauni,

La lune.

Comme un point sur un I.

Es -tu l'œil du ciel borgne?

Quel chéru1i)in cafard

Nous lorgne Sous ton masque blafard ?

N'es-tu rien qu'une boule, Qu'un grand faucheux bien gras,

Qui roule, Sans pattes et sans bras?

Qui t'avait éborgnée?

L'autre nuit, t'étais-tu

Cognée A quelque arbre pointu ?

I^ vrai et le fa«x.

NOTBE-DAMK DE PARIS.— ATALA.^ LB VOYAGK DK CHACTA8 A hk COOR