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Une accalmie soudaine et le cortège continue, les bassons soli chantant la résignation. tandis qu'aux basses gronde toujours le thème farouche de la fureur du peuple. Puis, les violons reprennent le thème des basses, à présent, dans un long récit, quasi récitatif, proclamant la souveraineté de la justice humaine.

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Deux fois ce récitatif se fait entendre ; puis, quelques accords,

le thème de la foule brutale (5), une modulation brusque de sol mineur en st b. maj. et, dans toute sa splendeur, retentit le

thème triomphal de la justice humaine (53), thème servant de conclusion au récit des basses. C'est ici tout le peuple qui acclame la Justice, |

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La marche cesse brusquement et de grands accords des cuivres vibrent, révolte du condamné contre la populace barbare (11 mesures avant 54). Mais, chaque clameur de révolte est aussitôt couverte par le éulir écrasant et le thème du peuple justicier revient, exprimé successivement aux bois et aux cordes. Le 2° thème triomphant réapparaît à plein futti, les basses raclent furieusement, les cors grincent, les tubas et trombones caverneux grondent. Une aouvelle clameur de révolte, couverte aussitôt par les cris du peuple.

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Alors le cortège se précipite, sur le rythme saccadé des cordes et bois, pendant qu'aux cuivres rugit le thème premier; un grand crescendo et l'orchestre déchaîné, la batterie scandant la mesure, se lance dans un ff formidable ; c'est tout le peuple qui hurle le désir de venger la société! (7 mes. avant 57.)

Passage brusque de sol mineur en ré b. majeur, puis les cordes attaquent alors un rythme brutal, haché, et là-dessus planent les poussées des cuivres coupés par des éclats de éutii.

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Le rythme va se pressant, crescendo et de plus en plus féroce. Le cortége accélère sa marche, la foule se rue à sa suite; d'énormes accords de tonalités essentiellement différentes (58).

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Une houle d’exclamations saccadées, une montée crescendo de tout l'orchestre et, dans un silence subit, la clarinette rappelle au condamné qui va mourir,le souvenir de l’Aimée et pleure l’Zdée Fixe (4 mesures).

Un féroce accord en so! min., justice est faite et une clameur immense (so/ majeur) annonce que la société est vengée !|

L’impression d’ébranlement causée par la Marche au Supplice, sur l'auditoire est formidable; il se dégage une terreur instinctive et nous croyons participer vraiment au cortège funèbre.

C'est là une conception géniale, uuique dans son genre comme la Chevauchee des Walkyries de Wagner.

Ilest peu d'exemples d'œuvres aussi complètes, aussi une que cette partie de la Symphonie Fantastique ! Il n’y a pas une mesure ni en trop ni trop peu dans ce morceau; tout est concis, précis et admirablement disposé. Au point de vue de l’orchestration et du rythme, cette marche est d’une beauté quasi inégalée : c’est. un indiscutable trait de génie.

L'analyse détaillée de cette partie de la Fantastique ne peut

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donner une idée exacte de ce qu'est l'œuvre elle-même; il faut l'exécution instrumentale, une exécution impeccable, comme en ré- -clament les œuvres de Berlioz.

La Marche au Supplice a donné lieu à bien des commen-taires, Berlioz ayant aflirmé l'avoir écrite en une seule nuit. En réalité, cette œuvre est tout simplement une ancienne Marche des: Gardes des Francs-Juges.

On à trouvé dans le livret de cet opéra la mention : « Rappel de la Marche « et, dans les fragments subsistants des Francs-Juges. on na pas retrouvé de marche. De plus, la dernière page de la. partition originale de cette partie de la Symphonie Fantastique porte une collette sur laquelle sont écrites au crayon les 4 mesures de la clarinette rappelant l’Zdée Fixe. En Ôôtant la collette on retrouve l’ancienne Marche des Gardes. Si cette marche ne dépare pas la Symphonie Fantastique, cela est dü au fait que,. dans les Francs-Juges, elle s’exécutait pendant que l’on conduisait un homme à la mort; la situation étant quasi identique dans la Symphonie Fantastique, Berlioz à pu. sans rompre l'équilibre desa grande œuvre, introduire cette marche à laquelle il ajouta les 4 mesures de clarinette ponr ramener l’Idée Fixe et c’est la collette qu'il écrivit en une nuit.

. Naturellement, Fétis blâme vivement la Marche au Supplice, prétendant que Berlioz paraît être arrivé au dernier terme de: l'abus des procédés bruyants. C’est là un des reproches si souvent adressés injustement à Hector Berlioz, car il n’a jamais abusé des. moyens violents, la batterie lui servant dans le seul but rythmique, consolidant. Comme il le disait lui-même, « le préjugé vulgaire: appelle bruyant les grands orchestres ; s'ils sont bien composés, bien dirigés, bien exercés et s'ils jouent de la bonne musique, c'est puissant qu'il faut dire.

Zani de Ferranti, au contraire, dans l’Emancipation du 6: octobre 1842, exprimait fidèlement l'impression ressentie à l’audition des deux dernières parties de la Symphonie Fantastique : « Que je suis heureux d’avoir entendu, j'allais presque dire d’avoir: vu tout celà ! »

On a voulu reprocher à Berlioz le fait de la collette et des. soudures, sous prétexte qu'il ne respectait pas l’unité de conception. tant prônée par lui; cet argument n’est pas sérieux. Pourquoi lui reprocher d’avoir repris cette Marche des Gardes si bien en situation, pour l’introduire dans la Symphonie Fantastique, alors. que l’on admire l'emploi de la mélodie d’Estelle dans la 1" partie? Disons plutôt comme Berlioz : » Tout est bon, qui est bien employé. »

D’aucuns ont critiqué le manque de transition entre la 3° et.

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a 4° partie! C’est précisément cette diversité de sentiment, de situation rêgnant entre les 2 parties qui rend le contraste si poignant. On peut aussi répondre à cette critique que les roulements de : timbales à la fin de la Scène aux Champs (orage lointain), sont un prélude à la Marche au Supplce.

D'ailleurs, plus la transition sera marquée, plus l'intensité d'émotion sera forte.

Nous pensons en tous cas que le fait, pour Berlioz, d’avoir «écrit la marche avant 1830 même, est une preuve nouvelle de son génie créateur qui, s'il avait été allié au talent et à la technique, eut fait de lui le plus grand compositeur de tous les temps.