V. — Songe d’une Nuit de Sabbat
Orchestration : Flûte, picolo, 2 hautbois, 2 clarinettes, 4 bassons, 2 trompettes, 4 cors, 2 cornets 3 trombones, 2 ophicléides (tubas), 4 timbales, grosse caisse, cymbales, 2 cloches et cordes.
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Le Songe est la suite logique de la Marche au Supplce, «d’ailleurs, dans la 1'° version, ces deux parties n'en formaient qu'une seule, sous le titre de Vision.
On a voulu ridiculiser Berlioz pour ce rêve de Sabbat; on a prétendu que c'était mesquin, bizarre. Mais, si l'on y pense bien, quel pouvait être le seul dénouement possible au roman du musicien ?
Mariage, mort naturelle, suicide, tout cela eut été banal ‘ou déplacé, d'autant plus que le héros de la Symphonie Fantastique était Berlioz lui-même. Il ne restait qu’un procédé possible, un rêve tragique, extraordinaire, dont l'étrangeté, la bizarrerie allassent de pair avec l’exaltation du musicien dès le début de l’œuvre. Et Faust et Hoffmann ont hanté l'esprit de Berlioz, lui ont suggéré cette fresque instrumentale inimitable, grande d’horrible et de sarcastique. |
Il ne faut pas rire en entendant le Songe d'une Nuit de Sabbat et le traiter de puérilité, d'esprit 1830. Ce qu'il faut déplorer, c'est notre indifférentisme musical, notre goût moderne, d’une pré- «<ision sèche et mathématique. Combien y a-t-1il d'œuvres contemporaines desquelles on puisse dire comme Beethoven l’a fait : « Cette œuvre vient du cœur, puisse-t-elle y aller ! » ?
Nous vivons dans une période où la littérature musicale n’est ‘guère formée que d'œuvres froidement écrites, remplies de savants calculs harmoniques et de sonorités excentriques péniblement com- ‘binées !
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Riez-vous en contemplant le Jugement dernier de Michel Ange # Pourquoi rire du. Songe de la Symphonie Fantastique ?
Ne nous plaçons pas en notre siècle de scepticisme outré ; reportons-nous un siècle en arrière et rappelons-nous les temps. héroïques du romantisme !
Et mème, niez la valeur du Songe au point de vue du programme : oseriez-vous Jamais contester celle de la réalisation musicale ? Quelle architecture, quelle ossature colossale! Le Songe, comme la Marche au Supplice dans un autre genre, est unique et ne sera probablement jamais égalé. Quelle évocation admirablede tout ce que nous connaissons d’infernal! quel rappel puissant. de nos émotions et souvenirs de jeunesse, Goethe, Hoffmann, Poé !
Nous avons l'impression, à l'audition de ce fragment, d'um abîme sans fond ouvert à nos pieds, abîme d'où sortent des grincements et des pleurs, des rires et des stridences, des hurlements. et des clameurs vagues qui nous font frissonner ! C'est la vraie. Nuit de Walpurgis
Dès la première note, nous sommes empoignés par une émotion angoissante. Ce sont d’abord des bruits vagues, des rires, des plaintes aux bois, des glissements mystérieux aux cordes, une: montée, une descente sfaccato du quatuor, quelques exclamations. aux bois et aux cuivres, tout cela heurté, imprécis et sourd. Soudain, au loin, un appel strident des flûtes et hautbois avec: réponse voilée aux cors (1 mes. après 60).
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Un remous d'orchestre et de nouveau (61), le frisson vague du début nous reprend par son indécision ; un nouvel appel des flûtes, qui se représente aux cors. L'appel n’est pas vain, cette: fois : l’appelé répond et voilà que, triviale et vulgaire, apparaît l’Idée Fixe, l'Aimée devenue courtisane !... La clarinette en #é. sur un rythme plat (6/8). au son thème avilissant (63).
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Le thème est à peine terminé que tout l'orchestre se lance:
