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-dans un tourbillon effréné, entraînant l'Idée Fixe. L'aigreur des trompettes couvre le Zutti déchaïîné dans sa ronde infernale. Un arrêt subit et l’Zdée Fixe revient encore à la clarinette, en "16, puis à la flûte piccolo, aux violons, accompagnée par les sarcasmes et rires grinçants de l'orchestre.

De grandes houles orchestrales. .frénétiquement hurlantes, et bientôt, le cortège s'éloigne ; au loin, on perçoit un fragment du thème (65), -avant-coureur de la Ronde. Tout s'éloigne et un grand calme tombe graduellement sur tout l'orchestre en un long ppp.

Un frisson secoue tout : là-bas, bien loin, deux cloches lugubres -ont tinté un glas sinistre |

C'est le signal de l’orgie, de la ronde du sabbat. Les altos ont répondu à l'appel des cloches.

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Le glas retentit encore et alors, s'élève aux bassons et ophi- -cléides le Dies Irae solennel, déjà parodié par le mouvement rapide dans lequel ïl est pris. La bande satanique s'approche toujours davantage ; on distingue le chant religieux de moins en moins distinctement ; toujours plus défiguré, il augmente d'intensité.

Bois et cordes le rendent ridicule.

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Le Dies Irae est repris (68) avec accompagnement de cloches -par les ophicléides et bassons puis par les cuivres moqueurs.

Il interviendra toujours en contraste, tantôt grave et solennel, aussitôt après, parodié, déhanché et vulgaire.

Le thème de la ronde du sabbat revient alors, d'abord par fragments “exposés successivement ‘par divers instruments. Tout le cortège s’avance hurlant, sautillant, grimaçant et la ronde s'élance en son rire diabolique! C’est le style fugué (1) qui intervient ici pour commenter le thème de la ronde exposé d’abord par les basses.

(1) Berlioz qui détestait la fugue en a cependant écrit plusieurs remarquables (Damnaïion de

Faust, Roméo et Fuliette, Requiem, Béatrice et Bénédrct, etc.) I]ne faut pas s'en étonner ; la fugue,

chez lui, est toujours employée bien à propos. S'il ne l’aimait pas, la cause en est due à l'abusqu'on en : faisait dans quasi toute œuvre et souvent hors de propos.

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Tout l'orchestre est entraîné dans une fugue endiablée, d’un ‘éclat et d’une verve incroyables. Les flûtes sifflent, les tubas grondent, les cordes râclent, les timbales martèlent leur rythme cassant. Tont ce rugissement orchestral persiste avec des alternatives subites de pp opposés à de ff, des accalmies inattendues et des colères soudaines secouant tout l’orchestre.

Mais la Ronde semble vouloir laisser un moment de répit et donner l'illusion d’un apaisement inattendu.

Graduellement, l'intensité des voix diminue ; le thême de la Ronde n'est plus exposé que pp et le Dies Trae retentit à nouveau. Mais ce calme n’est qu'illusoire. Basses, puis altos et violons entonnent le thème, (78), les bois suivent et les cuivres bientôt.

Encore une fois, les cordes râclent seules la Ronde.

Brusquement, un formidable ébranlement du éuti; c'est l’orgie ‘dans toute sa splendeur ; le Dies Irae et la Ronde du Sabbat combinés retentissent à tout l'orchestre (7 mes. après 81),

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et, dans un animandü puissant, dont l'intensité est impossible à décrire, le Sabbat se poursuit et se termine dans un accord final puissant en wt majeur, scandé par un coup de. cymbales (1) ff, apposant sa conclusion magistrale !

(1) Les cymbales n'étant pas employées dans toute la 5° partie de la Symphonie Fantastique, leur intervention finale est d'un effet remarquable.

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