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LES GRANDES FORMES DE LA MUSIQUE 453 ges gestes. Ses danses /avec Jear, son amoureux, sont d’une spontanéité charmante. Une bourrée rappelle les antiques fêtes de village, et la fanfare des pompiers donne sa juste place à la bourseufñure moderne,

Pour clore — jusqu'ici du moï£s — sa brève incursion dans le genre comique, Saint-Saëns a restauré (4892) la musique écrite jadis par Charpentier, l'élève de Lulli, pour le Malade imaginaire. Il ÿ avait là des idées naïves, mais difficiles à compléter, parce que eur charme tenait, en partie, à leur gaucherie incorrecte. Il les a instrumentées avec autant de flair et d’abnégation discrète que la Frédégonde de Guiraud,

tout en y ajoutant, pour les deux entr’actes, une sara- |

bande et un rigaudon.

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Antigone — Déjanire — Parysatis — Andromaque

Il arrive un moment où l'art, ayant achevé le dé-

veloppement de ses formes complexes, voudrait revenir à des créations élémentaires, se rapprocher du pur instinct. La polyphonie instrumentale, les raffinements de l’harmonie et de l’orchestration, surtout après les outrances du wagnérisme, ont causé une lassitude passagère, et par une réaction forcée, certains ne éraindraient pas de rejeter avec dédain la merveilleuse floraison de l’art moderne antérieur, pour s’enfermer dans un simplisme systématique.

Ceux qui se fient aux hasards du sentiment tournent cette tendance au simplisme en une dissolution de toutes les règles; la musique, pour un peu, en viendrait à se nier elle-même : des harmonies volontaire- ment pauvres, des phrases étiques, l'horreur de l'amplification, la psalmodie vocale substituée à la mélodie. Les traditionnalistes au contraire ont cherché dans un retour aux origines un modèle défini de musique sim-

pliste; d’où l'importance randue à l'exécution du plaine"