V. le chœur de la 9e Symphonie

4, V. le thème initial de la 5e et de la % symphonies,

V polonger des explosions barbares, à renverser

les PS LAUGS, à violenter les voix. Une note de cor s’insère, comme par confusion, dans des harmonies normales ! ; un tutti fait une cassure sèche au milieu d'un chant de piano?. Sa fantaisie s’égaie en de subites ornementations : des trilles ironiques frémissent. Dans son orchestre, la liberté descend jusqu'aux masses

profondes; elles palpitent. Une monstrueuse allégresse,

par instants, soulève même les contrebasses ; ou, à l'opposé, les clarinettes se perdent dans une extase qui va bien au delà des sons. Et les alternances sont in-

cessantes d'irradiation et de ténèbres. Entre des futaies

tragiques s'ouvrent des clairières attendries. Après des ouragans où l’antagonisme des forces est à son apogée, des pauses d'une douceur défaillante viennent consommer l'unisson dans une sorte d’absolu.

D'œuvre en œuvre, Beethoven se hâtait vers des formes inaccessibles et pressenties. Il avait fait huit

symphonies, lorsqu'il dit : «Bien d’autres visions flottent encore devant mes yeux » ; de même que Wagner dira: « Comme homme et comme artiste je marche vers un monde nouveau. » Il s’élançait au delà de

l’idée conquise, comme pour fuir une servitude, et aspirait à une expression mouvante sans terme, si in-

time, que, les sons posant seulement l’obstacle où l’effort a prise, la mélodie devint l’effusion immédiate de son âme. :

Mais l'indéfini est impossible.

L'esprit s’'évanouit en lui-même dès qu'il ne ge restreint plus dans un objet. Les dernières sonates, à cet égard, sont poignantes : c’est là qu’il atteint la liberté de sentiment la plus éperdue, c’est là aussi qu'il s’enfonce en des contrepoints arides, sans analogues dans

. Premier temps de la 3e symphonie, à la 414 mesure, . Concerto pour piano en #1 bémol: allegro, 6° tutti, . V.le trio du menuet de la 8e symphonie.

es Ro

son œuvre. Ayant retiré à sa pensée tout aliment tan: gible, il ne lui laissait, comme pâture, que des abstrac-

tions.

A cet emportement d'indépendance Îles conditions

logiques de la vie résistaient. Il sentait sur sa destinée

le poids des causes plus fort que sa révolte. Ainsi

s'explique mainte fois le contracté de sa phrase, ces

luttes dans des abimes amers, suflocants.

Néanmoins ses plus beaux poèmes gardent avec les

lois de la réalité une relation sereine.

Un principe d'harmonie maitrise ses déchainements.

L'équilibre dynamique de son inspiration est tel, qu'elle se renforce à mesure qu'il la répand". Il ne pouvait coustituer, par la mélodie, l’image de son être, sans la nourrir des éléments épars en ce chant infini, secret

ou retentissant, qui sort de toutes les formes vivantes. Et, presque à son insu, sa musique est devenue une

allégorie totale de l’Etre. Lorsqu'il entrait à l'aurore,

dans la campagne, le monde se mêlant à sa volupté

- limpide, il recevait le monde en lui. Ses hymnes sem-

. bjaient avoir germé au cæur des arbres et des sources,

Leur plénitude signifiait l'union dernière des volontés dans l'amour. Sa ferveur était comme une attente de

Dieu.

Beethoven a donc tracé l'orbite d’un double mouve-

ment: évasion de l’âme hors de la vie réelle; transpo- sition de la réalité en une féerie. Dans un sens ou dans

Vautre, à travers des temps lyriques, son esprit s’est prolongé.

Chopin interpréta des émotions subtiles. En son tem-

. pérament, l’excentricité propre à sa racese compliquait … de dandysme et de mièvrerie. Son inspiration, jamais . abstraite, note des caprices de sensibilité, des sursauts,