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IRCRANTE Tr a da UNE A à is a MN à | | AN RACINE 331 ; k (LP ile, il raire. Les règles de composition, promulguées (4 it, plus par la critique d’alors, sont pour lui des dogmes. à e goût. Aussi, quel ordre, quelle symétrie, quelle 4 it, plus structure régulière et conforme à toutes les lois ï sà ton et de la mécanique dans les tragédies de Racine ! 4 ent un Je vous ai montré Shakespeare inégal, irrégu- \ il lier, désordonné, recherchant l’imprévu, l'invrai- k. st plus semblable, l'impossible, le merveilleux, et pour- , 4 suivant une course vertigineuse, tantôt dans les 1 cle raf- abîmes et tantôt sur les sommets. N on élé- Racine procède tout autrement. Il ne laisse n dire rien au hasard, à l’imprévu, ou aux caprices de l'imagination. Il fait son plan, il se renferme ï n peu dans un cadre, et il n’en sort pas. Il compose Ë À L et de - une scène, qui en amène une seconde, qui en hi: es bor- amène une troisième, et l’action ##e se déroule, | nchir. comme un fleuve paisible entre des rives fleuries nante, et verdoyantes.

es de Racine est le ;:ntre de l'amour: Corneille re plus est le peintre de l'honneur. Le premier décrit e litté- admirablement les égarements du cœur, ses af-

fections, ses haines et ses douleurs. Le second

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