Agnîmitra et Mdlaoikd, fin de l'acte II

LE THEA Mil 281

ou se distingue da nôtre et qui en fixent la physionomie.

I .in du théâtre se nomme nâtya « mimique », el le type par excellence de cet art est le nâtaka, nom- qui sur\ ivenl en anglo hindou dans celui des bayadères [nautch girls). Mais les critiques indi gènes, théoriciens subtils autant que dilettantes passionnés, onl de ce tj pe multiplié les genres, les sous genres el les variétés, dans le détail desquels dous n'entrerons pas plus que dans celui des di \ erses espèces de poèmes p.l25j : élaguant les genres •ndaires, nous adopterons pour les principaux la classification la plus rapprochée possible de nos propres habitudes littéraires .

l. Comme cette méthode nous oblige à séparer les unes ■ l g autres des pièces du môme temps el du même écrivain, il ne paraîtra pas inopportun '!<• trouver ici une liste des principaux auteurs dramatiques, avec l'indication approximative du siècl i il- onl vécu et le catalogue de leurs

grandes œu> res.

Kàlidàsa VI' Mdlacikdgnimitra, Abhijndnaça/iuntala, Vikramôrt

■ \ | Vil ' W -h, ti,,, ni. , \ 1 1 ; Pdn atlparinaya

Harsa ou Harsavardhana \ Il : il tndt ati, Prit • ■il,, \ Ha/nia.

Bhavabhùti VII*): Mahdctrararita, Uttarardmacan Mdlatlmddhcu " .

\ i Lkhadatta VIII : Wudrdt à

lïli.iii.-i Nàràyana (IX : V ■ ihdra.

Miii.ui I \ \ : inarf/hardyhat a.

I;.ij, khara I \ \ Bdlardmdy

ikd, Karpùramanjarl,