ACTE DEUXIEME

(Il s'éloigne, tout en chantant, vers la ruelle, où il s'engage. — On l'entend à nouveau corner : le rideau tombe.) (*)

tout : « Sachs, resté seul au premier rang, regarde, tout pensit encore, vers le Singstulil abandonné », etc. « Il se détourne pour sortir, après avoir manifesté, d'un geste humoristique et significatif, son découragement. » Qui ne voit que cette mimi(iue de Sachs a, pour pendant, celle du Veilleur? — Et notez que le traducteur, ([ui a dû pénétrer tous les détails du Drame, pourrait faliguer le lecleur par cinquaultî exemples pareils : plus on étudie de près les u'uvres de Wagner, plus on est stupéfait du soin qui s'y révèle jusque dans Vorganïaatloii des parties les plus « secondaires ».

(*) Finale de la Fugue. Postlude délicieux. Après un dernier paroxysme du Motif de la Bastonnade^ la pédale commence (281, G) ; elle s'élargit, tandis que sur elle s'atténue le batailleur Motif; et, eu un changement de ton, elle amène, au ({ualuor, un frémissement profond et doux connue la vibration même de ce clair firmament d'été, tandis que la Mélopée du Veilleur de nuit se déroule, très simple, très surannée, prolongée d'échos à l'extrême basse. Le Motif de la Bastonnade va toujours s'assoupissant. Chacun rejoint son lit, plus ou moins rossé. La mélopée du Veilleur s'achève dans im calme profond. Et voici qu'un nouvel effluve mélodique s'élève dans l'espace, mêlé à la douceur de la lune qui monte; c'est cette harmonie d'apaisement mélancolique et aussi d'enchantement nocturne, sur laquelle Eva, au début de la sérénade, calma le Chevalier. Mais, comitiue, un basson reprend en sourdine le Motif de la Sérénade, dont les notes, piquées maintenant dans le grand silence, où ilolle un vague rontïement de pédale, se désagrègent de plus en plus, finissent par donner un dessin di.sloqué, et comme par évoquer, inénarrablement, la silhouette cloi)inanl(' du Heckmesser roué, déconfit, en allé au diable. — Et h) rideau se lerm(; sur la bonne ville endormie en sa sérénité retrouvée.