ACTE TROISIÈME, I- TABLEAU

veau que SACHS ne le remarque point, il reprend son panier, le |)ose sur l'établi, l'ouvre, en examine le contenu, en extrait des rubans et des fleurs, qu'il étale, et découvre enfin, tout au fond, un gâteau et un saucisson qu'il se dispose à dévorer, lorsque SACHS, no l'ayant toujours pas aperçu, tourne, avec un grand bruit, l'un des vastes folios.

DAVID

tout effaré, tressaille et se retourne, après avoir caché ses vivres : (*)

Voilà, Maître! Tout de suite! J'arrive! — J'ai livré les souliers, chez Monsieur Beckmesser. — Est-ce que vous ne venez point de m' appeler? — (Apano II fait celui qui ne me voit pas? Tant pis! s'il ne dit rien c'est qu'il ne fait pas bon ! (**) — (s-approchant peu à peu, (l'un air humble et contrit:) Ail, Maître! vcuillcz mc pardonner! Un apprenti peut-il être parfaite si vous saviez! Si comme moi vous pouviez connaître Magdalene! vous m'excuseriez, j'en suis sûr. Elle est si

(*) Le Motif de la Sagesse humaine continue à la basse (285, 1-5) ; quelques notes graves le prolongent sons les sautillantes harmonies de David.

(**) Le scherzo du Motif de David a repris ; mais il se ralentit bientôt, pour marquer l'inquiétude de l'Apprenti (285, 14-15} (forme XXXIX). — Ce motif subira, durant toute celte première scène, de curieuses transformations. Durant tout ce dialogue, ses dernières mesures, sans cesse reprises, en variations multiples, se combinent avec d'autres Uièmes. Des effets tout à fait inattendus sont ainsi obtenus.

bonne pour moi ! si douce ! si délicate ! Elle a des façons de me regarder, des fois, là, jusqu'au fond du cœur : quand vous me battez, elle me caresse, avec un de ces sourires...! si tendres! Quand je suis au pain sec, elle me donne à manger : bref, je ne connais personne, au monde, de plus aimable. (*) Hier seulement, pour me punir de l'échec de ce gentilhomme, elle m'avait fait delà peine, en gardant son panier: j'en étais encore tout chagrin, quand voilà que tout-à-coup, cette nuit, je trouve devant la fenêtre un homme qui chantait là, planté comme si «'était pour elle, et qui criait!... mais comme un fou! alors, je n'ai pas pu me retenir de sauter dessus. (''*) Maintenant, comment la chose a-t-elle pu tourner mal et faire tant de bruit? Mais aussi notre amour ne s'en trouve-t-il que mieux : Magdalene vient précisément de m' expliquer tout, et de me faire cadeau, pour la fête, — de ces fleurs et de ces rubans, (n sar-

rôte, agité cFune inquiétude croissante.) Ah, Maître! dltCS Un

mot, seulement! dites un seul mot! — (a pan:) Si encore j'avais avalé mon saucisson ! et mon gâteau ! si je les avais mis en sûreté!

(*) C'est ici que nous relrouYons une forme gaie, comique du Motif amoureux d'Eva {Motif d'apaisement) passé à Magdalene. On pourrait ainsi recueillir nombre de motifs qui se transforment comiquement, se caricaturisent, se détraquent, en évoluant de la sphère mélodique à la sphère comique, triviale, usuelle : ainsi tels thèmes passant de Walther et de Sachs, à Beckmcsser, d'Eva à Magdalene, etc. (286, 11-15.)

(**) A l'orchestre, le Prélude sur le luth, suivi du Motif de la Bastonnade (287, 5 12).