ACTE TROISIÈME, 1" TABLEAU

WALTHER

d'un prompt mouvement, se lève :

Comment pourrais-je l'interpréter? — Assez de paroles I

SACHS

pareillement, se lève, et, toute cordialité, se dirige vers WALTHER avec

resolution :

Hé bien donc, les paroles et l'acte en temps et lieu! — Mais alors, tenez-vous-en ferme à cette musique : elle se prête à merveille à l'expression du vers; et, quand vous viendrez à chanter dans un cercle plus étendu, souvenez-vous de votre vision.

WALTHER

Quel peut être votre dessein ?

SACHS

Voici : votre fidèle valet, chargé de votre sac et de votre valise, a su trouver votre retraite ; il m'a confié là, paraît-il, les habits que vous vous proposiez de revêtira l'occasion de votre mariage; — c'est quelque petite tourterelle qui lui aura montré, sans doute, le nid où son chevalier faisait de si jolis rêves : eh bien, suivez-moi là, dans cette petite chambrette ! En des circonstances aussi graves, lorsqu'il s'agit pour nous d'oser, il convient que nous soyons tirés à quatre épingles, et pimpants sur toutes les coutures : — entrez donc, si vous êtes déterminé comme moi !

(WALTHER touche dans la main de SACHS : celui-ci l'accompagne alors, d'un pas tranquille et résolu, jusqu'à la chambre latérale, en ouvre la porte à WALTHER avec un air de déférence, l'y fait passer d'abord, et l'y suit aussitôt.) (*)

BECKMESSER, (**)

venant du dehors, paraît à la porte d'entrée : il regarde, d'un air de grande iri'itation, vers l'intérieur de la boutique, et, n'y voyant personne, y pénètre sur-l'heure. Il est vêtu avec richesie ; mais, visiblement très souffrant, marche avec peine, boitant à chaque pas, tressautant ensuite, se baissant et se relevant pour se frictionner, tour à tour, les genoux, le dos et les épaules. (***] Bientôt il cherche une

(*) La scène finit, dans la joie et la bienveillance, parmi les harmonies du Motif de la Bonté de Sachs; du Motif de Nûrenberg, et surtout de la Mélodie d'Amour. (325, 6, Bonté de Sachs; 9, Motif de Nuremberg; 11, Mélodie d'Amour; 12, Bonté de Sachs; 14, Nûrenberg; 326, 4, Mélodie d'Amour, à la basse ; etc.) — Cette scène n'est pas moins capitale au point de vue harmonique qu'au point de vue dramatique. On y a vu les thèmes de Walther s'unir à ceux de Sachs; ces deux courants mélodiques joints forment une onde d'une splendide et paisible ampleur, un groupe mélodique type où s'absorbera désormais de plus en plus le reste de la polyphonie. — Les quatre scènes de ce premier tableau concentrent toute l'essence mélodique de l'œuvre.

(**) La musique redevient comique. Bcckmesser s'avance aux sons des Motifs de la Bastonnade et de la Sérénade.

Ce qu'il y a de remarquable dans cette scène toute de mimique, c'est la parfaite conformité de la musique avec cette mimique. Une telle simultanéité étant un des essentiels éléments de l'Art wagnérien, nous devons étudier de près ce passage.

(***) Le Motif de la Jalousie, cette harmonie sournoise, revient à plusieurs reprises, mais saccadé, coupé de pauses pénibles : c'est, faite rhythme et musique, l'allure eau-