ACTE TROISIÈME, 1" TABLEAU

escabelle, y prend place, mais, à peine assis, se redresse, comme sous l'aiguillon d'une vive douleur, et de nouveau se frotte et se caresse les membres. Assiégé de pensées moroses, en proie aux plus cruels souvenirs, désespéré, traînant la jambe, il rode alors par l'atelior, essuie son front baigné de sueur, regarde fixement devant soi, et, par instants, va pour fuir à droite ou à gauche, comme s'il se croyait poursuivi; (*) puis, sa vue s'ctant arrêtée sur les fenêtres de POGNER, il gesticule de rage, rêve, et se fi'appc le front. (**) — Enfin, tandis qu'il se détourne et rétrograde, machinalement.'vers l'établi sur lequel SACHS a laissé les paroles du poème de WALTIIER, il aperçoit ce manuscrit, s'en empare, le parcourt des yeux, non sans une émotion croissante, et bientôt laisse un libre cours à sa fureur :

Un chant-de-concours ? de Sachs ? — êsl-il possible ? Ah ! — tout s'explique !

teleuse, et maintenant clopinante, du Cuistre roué de coups. Le motif revient trois fois de suite ; chaque période burlesque finit par un accord sforzando, qui, coïncidant avec un tressant du grotesque écloppé, traduit les élancements des coups de la veille (328, 21-23).

(*) Les Motifs du Savetier et de la. Bastonnade, lo. Mélodie de la Sérénade et le Prélude sur le luth soulignent à l'orchestre les cuisants souvenirs de Beckmesser (329, 4, etc.); au moment où ces souvenirs deviennent hallucination, et où il fuit à droite et à gauche, comme s'il se croyait poursuivi, le Motif de la Bastonnade s'accentue, applique crûmentsescoups.(329,lG-2C.)

(**) Le Motif de la Jalousie et le Motif du Chevalier disent son exaspération (329, 28; 330, 1-9); et aussi qu'il oppose à ces fâcheuses pensées {Motif du Chevalier) les sentiments flatteurs qu'il a de sa propre personne [Motif de la Jalousie, où se retrouve le Motif du Marqueur). Le Motif de la Sérénade, par fragments, indique aussi, coïncidant avec ses mines préoccupées, fureteuses, qu'il songe toujours à un chant de concours. (331, 4). — Là-dessus, il aperçoit le manuscrit de Sachs, tandis que passent les larges et tendres harmonies du Chant du Songe (331, 8-12).

(Comme il entend ouvrir la porte de la chambre, 11 tressaille et cache le papier, précipitamment, dans sa poche.) (*)

SACHS

paré pour la fête, rentre dans la boutique, y voit BECKMESSER et

s'arrête :

Tiens ! Monsieur le greffier ? Quelle surprise ! Le matin comme le soir, alors ? Ce ne sont pourtant plus vos souliers qui vous préoccupent, j'imagine? Montrez voir! ils vont à merveille, si je ne me trompe ?

Parlons-en ! le diantre soit d'eux et de leurs semelles ! jamais je n'en ai vu d'aussi minces : il n'est si fin gravier qu'on ne le sente au travers !

SACHS

C'est à cause de l'apprentissage que j'ai fait du rôle de Marqueur : j'ai dû frapper tant de coups sur ces fameuses semelles ! il n'est pas étonnant qu'elles soient devenues si tendres. (**)

(*) Le passage final du Chant du Songe, en un rhythme plus vif, exprime l'émotion dépitée de Beckmesser; il s'imagine que c'est un chant de Sachs, en vue d'une compétition. Puis, sur un dessin rapide qui amène le Motif du Marqueur, il cache le papier dans sa poche. (331, 13, etc.).

(**)La trame orchestrale est en grande partie formée, durant cette scène, par les motifs de Beckmesser et ceux de Sachs, les premiers accentués d'irritation, les deuxièmes d'ironie. {Motifs de la Jalousie^dw Marqueur, d\i Savetier, de la Baston-