ACTE TROISIEME, 1<"^ TABLEAU

BECKMESSER.

Assez d'esprit comme cela, n'est-ce pas? Il est temps que cette plaisanterie cesse ! Croyez-moi, je vous connais maintenant, mon ami Sachs ! C'est un tour de votre façon que vous m'avez joué cette nuit; vous vous en souviendrez, d'ailleurs ! Oui, oui, cela vous gênait de me voir sur votre route ; et c'est tout simplement afin de m'en écarter que vous avez provoqué ce tumulte, un vrai complot !

SACHS

Moi? — C'était « veille-de-noces », comprenez donc les choses : la nouvelle de votre mariage avait couru. De quoi vous plaignez-vous ? c'est du meilleur augure : plus les gens s'en donnent à cœurjoie, plus l'union promet d'être heureuse, à ce qu'on prétend. (12)

BECKMESSER, dont la rage éclate exaspérée :

0 savetier ! savetier plein de fourbes et de farces populacières ! tu ne m'as jamais voulu que du mal. Mais écoute, si je n'y vois pas clair : la jeune fille

(12) Sur la « veille-de-noces » ou Pollerabend, voir la note 2 de l'Acte III.

nade, puis le Motif de la Uonléy et d'autres que nous noterons) — Le comique dialogue, aigre d'un côté, ironique de l'autre, commence sur un amusant développement du Motif du Savetier (332, 2, etc.).

que j'avais choisie, qui semble née pour moi, qui m'est prédestinée, à la honte éternelle des veufs, toi, voilà que tu cours après elle. Ah ! je comprends pourquoi Monsieur Sachs, lors de la délibération, par-devant le conseil des Maîtres, insistait avec tant d'ardeur pour le maintien de certaines clauses : tout bonnement pour mieux s'assurer, à lui tout seul, le riche héritage de l'orfèvre-; on enjôle mademoiselle, on vous lui donne le change, on l'empêche de penser à d'autres, — et tout est dit ! (*) — Oui-dà! Me croyez-vous donc si bête que de ne pas voir qu'avec vos cris, vos braillements et vos coups de marteau, vous vouliez étouffer ma voix? Mon lied eût appris à rériîâîi't^quê Vous aviez un compétiteur, et cela n'eût pas fait votre compte ! Oui ! oui ! — Ha ha ! je t'y prends ; je t'y prends bien là, cette fois? A la fin, c'est son apprenti qu'il s'avise d'armer d'un bâton pour me le lancer dans les jambes, non sans l'avoir chargé du soin de le débarrasser de ma personne !

(*) L'harmonie ascendante, brutale et criarde d'un Motif de Rage (334, 6) (XXXXII) emporte toute cette frénétique sortie deBeckmesser. Ce motif a aussi en lui la possibilité de prendre, au besoin, un accent de triomphe mauvais \ nous le retrouverons un peu plus loin avec cette intonation. Il est ici combiné avec \o Motif du Marqueur; il est coupé par le Motif de Raillerie, propre à Sachs, lorsque le Cuistre lui reproche de vouloir, pour la forte dot, épouser Eva (334, 14), et par le Motif de la Bastonnade, lorsqu'il est question de David et de sa trique ( 335, 10,-14); le Motif du Marqueur, augmenté d'un nouveau trait comiquemtnt menaçant, entre, sous cette forme, dans l'accentuation orchestrale de ces récriminations forcenées (335, 14-15.)