ACTE TROISIÈME, 1" TABLEAU

ce soufflet ! (17) — (DAVID s'élant agenouillé, SACHS lui donne sur Toreille un vigoureux soufflet:) RelèVC-toi, CompagnOD !

rappelle-toi bien cette claque : et qu'elle serve à fixer aussi, dans ta mémoire, le souvenir de notre baptême ! — Aussi bien , s'il y manque certaines formalités, qui voudrait nous en faire un crime? nul n'ignore qu'on peut s'en passer, pour ondoyer. Je me contenterai donc d'assigner à l'enfant le nom sous lequel il doit vivre, et qui doit lui porter bonheur : — « L'Air-béni-du-Rêve-matinal~aux-doux- Présages », c'est ainsi que je le baptise, à la gloire du Maître futur. (*) — Et maintenant, que le nouveau-né croisse, prospère et se fortifie sans accident! — La parole appartient à notre jeune marraine.

0 bonheur! 0 radieux soleil de mon bonheur! Matin d'extase ! Réveil béni ! Céleste splendeur matinale ! Rêve des suprêmes béatitudes ! 0 douceur d'avoir à vous dire ! ô trouble délicieux de vous avoir compris! — Oui, seule une mélodie si suave et si pure pouvait me faire ainsi du bien ; seule, éclairer ainsi mon cœur, et, si vite, lui faire oublier son doux chagrin. Oh! n'était-ce qu'un Rêve-mati-

(17) Sur les épreuves comiques des Compagnons allemands, voyez MiciiELET, Introduction à l'Histoire universelle, p. 149-174;

(*) On trouvera sous ces paroles la phrase type de Vilar monte du Songe (376, 7-12).

nal? Dans mon bonheur, c'est à peine si j'en ai conscience. 0 non ! ce que cette mélodie m'a confié dans ces murs paisibles si doucement, c'est un présage! Au milieu du cercle des Maîtres qu'elle s'élève, — haute et claire, pour leur désigner le prix suprême ! O

WALTHER

Ton Amour, c'est lui seul qui m'a fait réussir : oui, seul un sentiment si sublime et si pur pouvait inspirer mon esprit; seul, éclairer ainsi mon cœur, et, si vite, lui faire oublier son doux chagrin. Est-ce mon Rêve-matinal encore qui se prolonge ? Dans mon bonheur, c'est à peine si j'en ai conscience. 0

(*") Le Thème de l'anxiété d'Eva s'élève encore une fois, sur ces dernières paroles de Sachs (376, 13); mais bientôt une transition merveilleuse conduit insensiblement de ce thème au splendide Motif de la Félicité d'Amour (XXXXIII), dont le dessin est, pour ainsi dire, l'inverse du précédent. Cette phrase pénètre tout le commencement du Quintette. Le plus large flot mélodique de l'œuvre s'épand ici paisiblement. Musicale : la comédie 1*6^5^ ! Sur un attendri murmure de l'orchestre, les autres voix, graduellement, entrent, pour se réunir dans la Mélodie du Chant du Songe. Puis c'est le radieux développement du Motif de la félicité d'Amour, divisé en cinq parties. La ruisselante harmonie des voix d'hommes porte, comme sur un ondoiement splendide, la voix d'Eva. Magnifiquement, la Mélodie d'Amour vient encore élargir, de son union, le Thème de la félicité d'Amour; et cet ensemble amène enfin le pimpant Motif de Niirenberg, qui amène lui-même l'allègre interlude (376, 13, à 382-7). (Sur le Quintette, voy. V Étude critupie, p. 70, et la note de mon collaborateur, p. 336.