TOUT LE PEUPLE

Ha! Sachs! c'est Saclis ! Voyez! Maître Sachs! Maître Sachs ! — Il faut chanter le choral ! — Le

grosse joie de s'amuser. Il faut eniendrela. fanfare des Maîtres faire florès : une oriflamme de sonorités fastueusement ondoyées aux glorieuses brises de ce ciel de fête. — C'est d'abord, à deux reprises, puissamment, le premier Motif des Maitres- Chanteiirs] puis une phrase des violons amène, fulgurante, la fanfare des Maîtres ; et parmi les éclatantes traînées de celte harmonie, les Maîtres font leur entrée, Kothner en tête avec la Bannière. De nouveau l'orchestre lance fortissimo le premier Motif des Maîtres, qui termine la marché d'entrée. On remarquera que cette disposition correspond exactement au début et au finale de l'ouverture (401 à 404, 4). Ici s'arrête la première récapitulative période musicale de ce dernier tableau : apparat, festivité lourde et pompeuse, avec les Maîtres, naïve et légère, avec le Peuple. A l'apparition de Sachs reviendront, élargies maintenant jusqu'au Peuple transfiguré à cet aspect, les fines et graves et puissantes harmonies de douceur, de bienveillance, de générosité. Puis ce seront, avec Walther, les harmonies d'amour et de fierté ; entre temps, passe, de plus en plus détraquée, la silhouette mélodique du Pédant; et c'est enfin, dans la finale, la fusion des harmonies des Maîtres, de Walther et de Sachs. Les notes qui suivent 'développent cette esquisse.