ACTE TROISIÈME, 2" TABLEAU

POGNER.

0 Sachs ! — Mon ami ! — Que de reconnaissance ! — Gomme vous savez ce qui grève si lom^dement mon cœur !

Scène IIP), nous entendons les mêmes motifs qui accompagnèrent alors cette communication du riche orfèvre {Motifs de la Guilde et de la Sain l- Je an : Voy. 71, G-7; 73, 12, etc.); entre tous ces retours symétriques, celui du Motif de la Saint- Jean est particulièrement caractéristique; de nouveau il exprime ici, et d'une façon particulièrement passionnée (orchestration de ce motif aux bois et aux cordes), les espérances attachées par Wallher, par Eva, par Pogner, et, — renoncement touchant — , par Sachs aussi maintenant, à cette fôle de la Saint-Jean; et quant au Motif de Nûvenherg^ s'il n'a point encore paru lors de la communication de Pogner, souvenons-nous que nous l'avons trouvé, peu après, au début du Il"'° Acte, comme expression des espérances du Père d'Eva, et groupé, dans ce sens, avec les harmonies du Motif de Walther Chanteur. (Voy. : 164, 1-4; 5, etc.; 165, 2-4; 5-G ; 7, etc.). (Pour l'ensemble du présent passage : 410, 3, etc.; 411, 10, etc.; 412; 413, 1-12; 13-17; 414, 1, etc.) — A ces remarques on accordera, espérons-nous, le mérite, bien modeste, de faire sentir toute Pextraordinaire cohésion dramatique et psychologique ([ui résulte de l'application du thématiijue système. Après cela, libre à tels critiques autorisés (M. Tiionoa DE WvzcwA, par exemple, dans la lieriie Uleiw, à propos du Commentaire de la Tétralogie) de juger illusoire le fait d'étudier lliématiquement des partitions wagnériennes. Nous maintenons que h' Thème est la s(Md(,' ch'ï (pii puisse faire jouer cette serrurerie conqtlicjuée. Certes ce n'est point à ces sortes de Counnenlaires (ju'il faut demander de monUer ce qu'un thème peut donner mélodiquemeut, et même

SACHS

C'était bien téméraire! — Allons courage, maintenant ! (ïl se tourne vers BEGKMESSER qui n'a cessé, durant et depuis le défilé, de chercher à se mettre en mémoire le poème, tirant à chaque instant la feuille en tapinois, s'évertuant à déchiffrer, et, plein de désespoir, essuyant coup sur coup la sueur qui lui coule du

front.) Hé bien, Monsieur le Marqueur? voyons? ça marclie-t-il ?

BECKMESSER.

0, ce lied ! — Je n'y comprends goutte ! et ce n'est pourtant pas faute de l'avoir étudié !

SACHS

Mon ami, rien ne vous y forçait.

liarmoniquement, en tant que Mélodie-mère', et il est bien évident que toutes ces eftlorescences polyphoniques, s'enlaçant, se poussant, se résorbant les unes dans les autres, avec toutes les apparences d'un libre jeu symplionique, semblent, dans la réalisation sensuelle intégrale, assez peu se soucier d'aucun parti-pris dramaturgique ; cela il ne faut jamais l'oublier, et à cet égard les remarques de M. de Wyzeva sont parfaitement justes. Mais de ce que le procédé disparaît dans le chefd'œuvre, dans l'apparente spontanéité comme inconsciente qui est la marque souveraine des chefs-d'œuvre, s'ensuit-il que ce procédé n'existe pas? Non. Pour bien sentir une partition wagnérienne sous les rapports mélodique et haimonique, il importe de la bien connaître au fondamental point de vue thématique. Subordonné lui-même à la dramaturgie : car il n'est pas une note dans les développements les plus divers de la mélodie, il n'est pas un timbre dans les complications les plus subtiles, de l'orchestre, qui n'y retentisse en vertu de l'essentiel parli-pris dramaturgique.