LES ÉCOLIERS

en position :

Silenntioum ! — Silenntioum !

Qu'on n'entende plus même : Hum !

(*) Un fragment du 1^^ Motif des Maitres-Chanieurs (dans la forme ci-dessus) continue, contropointé avec un Motif ironique exprimant les moqueries du peuple. (XXXXIV). Ce motif paraît dans l'ouverture, in fi,ne, sous une forme plus dansante, et exprimant surtout la joie. Nous le retrouverons, avec cette signification, tout à la fin de l'œuvre. Mais cette joie, maintenant, s'acidule d'ironie. Ce contrepoint, spirituel cajiuetage des bois et des cordes, forme la base orcheslwtle du Choral moqueur divisé en douze parties et dont les lazzis s'entrecroisent sur la scène. (417, 15-18; 418; 419; 420; 421; voy. à 420, 3-4, une forme très nette de cette figure).

KOTHNER.

Commencez ! (*)

BÈCKMESSER,

qui a réussi, non sans effort, à se placer enfin d'aplomb au haut du tertre gazonné, fait aux MAITRES un premier salut, un autre au PEUPLE, et s'incline d'un air étudié devant EVA ; comme il cherche à scruter ses regards avec angoisse, elle se détourne : il la suit quelque temps encore d'un œil perplexe, et, visiblement suffoqué, s'évertue à reprendre courage en préludant avec son luth. Puis, sur la mélodie de sa propre sérénade, il chinte, les prosodiant à tort et à travers, agrémentées de fioritures prétentieusement sentimentales, les paroles du poème que lui a donné Sachs : ses erreurs de lecture et son manque de mémoire, qui le force de s'interrompre à tout moment, rendent ces vers inintelligibles, et le troublent d'une inquiétude qui ne cesse de s'accentuer de plus en plus :

« Empourpré des splendeurs médicinales du jonc, parsemant de la haine des fleurs l'air à sa honte, chiche de toutes les délices, fourbu de toutes ses joies, c'était en ma veille un jardin, qui souffrait, hostile à l'amant, l'excès de ses insignifiances. » (23) O

(23) (( L'on pourrait trouver la dislocation que Beckmesser fait subir au poème quelque chose d'exagéré, de la caricature... Il ne faut pas oublier qu'il doit suivre sur deux textes à la

(*) Le vacarme cesse tandis que se déroule un beau développement de la Fanfare des Maîtres -Chanteurs (421, 0-8; 422, 1-10).

(**) Les Motifs du prélude sur le luth et de la Sérénade se développent, . avec tous leurs effets amusants et bouffes, durant le ckunt grotesque de Beckmesser (423, etc.), durant ce chant qui est bien la caricature mélodique la plus réussie qu'il soit possibU de trouver. Les chorals ironiques du Peuple, les