ACTE TROISIÈME, 2° TABLEAU

BECKMESSER,

se déconcertant de plus en plus :

« Sous l'un, Parque du blême prodigue,... une temme... apparaît à mes yeux,... la plus vieille... et la plus clémente de toutes les femmes;... elle s'accroche... et d'en bas m'enlace... avec sa tresse,.-, à la manière d'une fée... rusée ; elle me retarde, et ses retards,... et la peste déjà... moins pure, sous les branches de l'arbre d'envie,... me portaient à cueillir le fruit... méticuleux, le fruit de l'arbre... avare... dont madame... avait soif. »

(A ce moment tous les assistants partent, tout haut, d'un retentissant éclat de rire).

BECKMESSER

saute à bas du tertre avec fureur, et se rue vers SACHS :

Savetier de malheur ! sans toi, tout ça ne m'arrivait pas ! — Ce poème, je n'y suis pour rien ! Pour rien du tout ! — Sachs, à la bonne heure : votre Sachs ! que vous prisez si fort ! que vous prônez si haut ! c'est lui, qui m'en a fait cadeau ! Voilà où il m'en a réduit, l'indigne ! avec toutes ses grimaces : à me servir de ses méchants vers ! (*)

(Hors de soi, il se précipite parmi la foule, où il se perd. — Grande agitation générale.)

(*) Celle ullime cuistrerie du Beckmesser est enveloppée à souhait des sons furieux et aigres du Motif du marqueur, à quoi succède, non moins furieux et aigre, le Motif de rage, entendu, dans l'avant-dernier tableau, lors de l'impayable dialogue entre Sachs et Beckmesser. Harmonies d'exaspération impuissante et grotesque. Là-dessus linit, dignement, le

LE PEUPLE

Allons, bon ! Qu'est-ce qu'il nous chante là? — Si je m'y reconnais !... — De Sachs ? un lied pareil ? — De Sachs? j'ai du mal à croire ça !

Voyons, Sachs ! Quel scandale pour nous ! dites quelque chose! — De vous? ce poème-là? C'est extraordinaire !

SACIIS,

après avoir ramassé, tranquillement, la feuille manuscrite, que BECK- MESSER, en s'en allant, vient de lui jeter avec fureur :

Non, ce poème-là n'est pas de moi ; et M. Beckmesser se trompe, du tout au tout ! Comment les choses se sont passées, c'est ce que je lui laisse le soin de vous expliquer lui-même ; pour ma part, je

Cuistre. Ce dernier développement des Motifs de Beckmesscr est considérable. Ils continuent à criailler aux violons, à bougonner aux violoncelles, à nasiller aux bois, durant les exclamations dti peuple et les questions des maîtres. — Et la réponse, calme et grave, c'est, à la repartie du vieux Mailre, une exquise harmonie issue du Motif de la Bonté de Sachs. L'opposition de ces deux formes mélodiques est ici saisissante (430, 9, etc.; 431; 432, l-lo ; 432, 4G, etc. — Sur les plus belles oppositions des thèmes de Sachs et de Beckmesser, voy. i2%, 3, etc.; 130, 14, etc.; 214, 7-10; 215, 9, etc.; 216, 1, etc. ; 217; 218, l-.i; 220, .i, etc.; 231, 9-14; 234, 4, etc. ; 332, 2, etc; 334, (i ; 334, 14 ; 339, 2, etc. ; 340, 4, etc. ; 341, 5, etc.)