ACTE PREMIER

DAVID

Oui, ah ! j'ai le temps d'attendre encore ! C'est qu'un « Bar » a plus d'un couplet, plus d'une combinaison de strophes; allez donc en composer un du premier coup, conforme aux règles : avant que votre Bar tienne debout, sohdement, sur de bonnes semelles, encore vous faudra-t-il trouver, pour en rapprocher les parties, pour coudre les « Stollen » et pour les assembler, un ligneul bien approprié. Et ce n'est pas tout ! reste 1' « Abgesang » : est-il trop court? Défaut; est-il trop long y Défaut ; reproduit-il une rime d'un des Stollen ? Défaut. (28) Et quand

Quand le mot était un dissyllabe, ce genre de rime s'appelait Schlagrelm on « rime frappante» (cf. ci-après, p. 120, note 38).

— « Grains-de-blé '>, hôrner : on nommait ainsi « des rimes isolées qui ne retrouvent leurs pareilles que dans le couplet suivant ') (ScHWEiTZER, l. c, p. 178; cf. CuRT Mey, L c, p. 19).

— <( Fleurs », Bliimen : fioritures. — « Épines », Dôrner : ce terme, qui avait plusieurs synonymes tels que SchroUen^ Laster (cf. ci-dessous p. 177, note 77), schullcnde Heime, désignait une (1 altération de la voyelle pour le besoin de la rime ; ex. : mon pour man » (Schwritzer, /. 6'., p. 182 ; cf. Curt Mey, l. c, p. 24 et 82).

(28) Tous ces termes seront expliqués au cours du Drame ; le lecteur ou le spectateur n'a d'ailleurs nul besoin de les comprendre ici, puis(iue Waltlier lui-même en est déconcerté. Cependant, comme ces notes sont destinées surtout (je n'y saurais trop insister) à quiconque a déjà Iule Drame une première fois, rien que le Drame, d'un bout à l'autre, voici, dès à présent, quel([ues éclaircissements : « Le poème » {MclsU'rgesang) « portait le nom de Bar ou Par ; llans Sachs emploie l'une et l'autre orthographe » (sur l'étymologie du mot, cf. Schweit- ZER, /. c, p. 1G9 ; Curt Mev, /., c, p. 17-18). <• Les couplets d'un môme Bar s'appelaient Gcsdtz ou Gebdnd » (comme cliez

même vous sauriez tout cela, quand bien même vous le posséderiez, quand bien même vous l'observeriez, vous ne pourriez toujours pas prétendre à la Maîtrise.

WALTHER

Dieu m'assiste ! Est-ce donc cordonnier que je veux devenir? — Voyons, introduis-moi dans l'art du chant, plutôt.

DAVID

Oui, si seulement moi-même j'avais pu parvçnir au titre de « Chanteur », au moins ! Mais que de mal à se donner d'abord ! savez-vous que c'est à n'y pas croire? Tons et modes, il y en a tellement! et des doux! et des forts! comment les retenir tous? (29)

Wagner), « quelquefois aussi Gcbilude, c'est-à-dire s^7'Mc/«7't' ou combinaison. C'était, en etîet, une structure ingénieusement combinée que celle de ces stances qui, comme la strophe grecque, se composaient de trois éléments : la strophe, l'antistrophe, l'épode. La strophe et l'antistrophe, nommées Stolien, et modelées toutes deux sur le même type métrique, formaient VAufgcsang et se chantaient sur la même phrase musicale ; l'épode ou Abgesang avait sa structure particulière et se chantait sur une phrase musicale distincte... Quant au nombre des couplets, il était le plus souvent de trois. » (Sciiwkitzkr, L c, p. 109-170 et s(i. ; cf. Curt Mkv, /. 6'., p. 17-18; et, ci-dessous, p. IGl, la note 08, qui comjdète celle-ci.)

(29) <( Tons et modes », Ton' und Wcisen ; a doux... ...forts », die starken und die leisen. « Wagenseil connaît 222 tons ; Hans Sachs en a employé 275 ; on peut évaluer à 400 rensend)le des Meistertône qui nous ont été conservés. » (SciiwEiTZER, /. c, p. 181 ; cf. Curt Mev, l. c, p. 3o et 70 ; et, ci-dessous, les notes 30, 35, 70, etc.)