ACTE DEUXIÈME

emportement, mais bientôt l'abandonne encore ; de nouveau s'accoude, et

médite.) Et pourtant, c'est plus fort que moi... —Je le sens, — et ne puis le comprendre; je ne puis le retenir, — ni l'oublier non plus; j'essaye de l'embrasser, — et la mesure me manque. . . — Aussi bien, comment embrasserais-je, ce qui me semblait infini? Cela ne rentrait dans aucune règle; et néanmoins, c'était sans faute; — quelque chose d'indéfinissable, à la fois ancien et nouveau, — si connu, oui, et si nouveau, — comme le chant des oiseaux dans la douceur de Mai : — l'oiseau, vous pouvez l'écouter; l'imiter, c'est une autre affaire : quiconque, s'aviserait d'essayer, s'en tirerait à sa courte honte ! ~ Ce qui lui avait mis tout cela, dans la poitrine, c'était l'ordre même du Printehips... douce contrainte, — douce nécessité : et alors il chantait, puisqu'il le lui fallait! il pouvait, puisqu'il le fallait! Voilà, ce qui m'a frappé tout particulièrement... L'oiseau, qui chantait aujourd'hui:... oui certes! le bec à la bonne place! un becjohment bien poussé! Si les Maîtres en ont eu peur, il n'en a pas moins fait la conquête — de Hans Sachs! (6)

(Il se réinstalle au travail, visiblement rasséréné.) (*)

joignant sa voix aux sutfragcs du public, semblait lui crier sans cesse : Plus haut! Plus haut! — Ce qui a préservé Ilans Sachs de ces révoltes contre le destin, qui font, de ceux qui les écoulent, des incompris et des déclassés, c'est un inépuisable fonds de joyeuse humeur et de virile gaîté », etc. (ScilWEtTZIÎR, l. c, p. 132.) (6) Gar ivohl gefiel er dock Ilans Sachsen. Sur cette façon

(*) Voici une des plus caractéristiques manifestations de l'art de Richard Wagner, Je n'entends pas dire par là que cet

(EVA est descendue de chez elle dans la rue, s'est approchée de l'a:

de conclure, qui est exactement celle du Sachs de l'histoire, consulter la noie 54 du Premier Acte. D'ailleurs le Monologue est, en totalité, dans le goût des chants populaires de ce même Sachs : (( Il y a chez lui, notamment, un sentiment exquis de la nature, auquel il s'abandonne yolontiers... Il est aisé de s'apercevoir que, comme Neithart, Hans Sachs a été à l'école du printemps. Et la môme pénétration qui lui révèle les mille détails de la nature, lui fait voir clairement aussi les habitudes et les allures des hommes, leurs travers et leurs passions, les mouvements divers de l'àme et les expressions de ces mouvements •), etc. (ScHWEiTZER, l. c, p. 203. On trouvera, dans le même ouvrage, des exemples p. 207.)

art se manifeste plus spécialement sur tel ou tel point, puisqu'il est toujours égal à lui-même. Les plus petites scènes sont aussi caractéristiques des beautés de cet art que les plus grandes scènes le sont des procédés de cet art. Mais il a, par moments, une façon d'être intense comme la vie môme a, par moments, une façon d'être intense. On admettra bien que les émotions d'une àme comme celle de Sachs intensifient l'existence; l'expression adéquate s'intensifie donc. Nous nous sommes permis cette remarque pour remédier à ce jque la constatation du début — , que nous avons dû employer, faute d'une autre formule — , a d'arbitraire. Ceci dit, passons à l'étude musicographique de ce passage, laquelle va confirmer notre aperçu. — Couvrant peu à peu le Motif du Savetier^ une rumeur idéale s'élève, un appel comme lointain et aérien; un frémissement commence bientôt à la basse, et, sur ce murmurç doux et profond commme le ciel de ce soir d'été, le Motif des charmes du chant, toujours les mêmes tierces ascendantes et descendantes, se dessine, en sourdine, avec une sorte d'atténuation crépusculaire. Estompées dans la même onctuosité vespérale, voici les harmonies de V Ardeur printanière, et l'àme de Sachs va s'envoler sur ce vaste eftluve mélodique... Un roulement bref tout à coup, le Motif du Savetier, en valeurs augmentées,