ACTE DEUXIÈME

EVA

tournée vers SACHS, pressante:

Sans merci? Quoi? Aucun moyen? Rien qui puisse le faire réussir? A-t-il ciianté si mal, a-t-il commis tant de fautes, que plus rien ne puisse l'aider à devenir un Maître?

SACHS

Mon enfant, tout est bien perdu pour celui-là: Maître, il ne le deviendra nulle part : car il n'y a point, dans le monde des Maîtres, une situation plus fâcheuse que celle de quiconque l'est de naissance.

d'une voix plus distincte et plus prochaine :

Ton père attend.

EVA

à SACHS, de plus en plus pressante :

Alors dites, une dernière question : il n'a trouvé, parmi les Maîtres, aucun ami pour le soutenir ? C)

(*) Retour du Motif de la Question (188, 12-13). Aux remarques que nous avons déjà faites relativement à ce Motif, il faut, pour tout dire sur son rôle psychologique, ajouter cette observation exacte de M. Bonnier : « Ce motif caractérise [aussi] l'espoir d'obtenir Eva [même chez Sachs qui aime la jeune fille peut-être plus qu'en père]. « Serait-ce jour de noce », dit, au III® acto, Sachs à David qui apporte des tleurs; autre part, c'est sur ce motif que Sachs reconnaît que Wal-

SACHS

Voilà qui ne serait pas mal! Être encore son ami? A lui, devant qui tout le monde se sentait si peu de chose! n Messire l'Orgueil... Libre à lui de courir le

ther est aimé... » Il traverse ainsi l'œuvre, comme une mélancolie d'amour émanée de ces trois grands cœurs : Sachs, Eva, Walther. Voyez à la note suivante, une observation identique sur le Motif de VEmbarras (accentuation triste, avons-nous vu, du Motif de la Question) , sur cette plainte qui, de môme, est non seulement au cœur d'Eva, mais de Saclis et de Walther.

(*) Ces paroles de Sachs sont profondément tristes ; inutile de dire que ce n'est pas l'humiliation du Maître-Chanteur qu'elles expriment. S'il en était ainsi il y aurait certainement, dans l'orchestre, quelque forme affaissée du 1^^' Motif des Maîtres. Mais Sachs sent bien qu'Eva ne sera pas sa femme ; sa feinte irritation contre la hardiesse poétique de Walther voile une mélancolie poignante. Aussi est-ce sur le Motif de VEmbarras, sorti du Motif de la Question (188, 14-15; 189, 1, etc.), qu'il dit les premiers mots de sa réponse. M. Bonnier a écrit, dans son schéma n** \'^,\e Motif delà Question, et, dans son schéma n" 13, le Motif de VEmbarras, et il dit fort exactement de ce dernier qu'il est le môme que le Motif de la Question. « Mais, ajoute-t-il, grâce aux notes chromatiqucmenl affaissées qui le terminent et le contredisent, il signifie, tant chez Sachs que chez Walther, le renoncement à Eva, ou la crainte de ne pas l'obtenir. Sachs sentant qu'Eva ne sera jamais à lui ne peut se refuser le malin plaisir de feindre de s'indigner contre la hardiesse poétique de Walther, Ce motif réapparaît une dernière fois, quand Sachs, au troisième acte, plein d'une douce mélancolie, ne sait pas encore s'il doit renoncer à Eva, tout grisé par l'odeur des fleurs, l'air si heu-