ACTE DEUXIEME

SACHS

Pour être franc, je crois qu'elle viole un peu nos Règles: mais, en revanche, elle vous est d'un tour furieusement fier !

BEGKMESSER.

Voyons, voulez-vous m' écouter ?

SACHS

Pour Dieu, mais chantez donc! je fixe ma trépointe.

BEGKMESSER.

Mais, vous vous tiendrez coi ?

SACHS

Eh! libre à vous de chanter : mon travail me réclame aussi, vous voyez bien.

(Il continue de battre son cuir.) BEGKMESSER.

Vous ne voulez pas cesser votre maudit tapage?

SAGHS.

Il faut bien que je soigne vos semelles !

BECKMESSER.

Mais comment voulez-vous que je chante, si vous tapez ?

SACHS

Chacun son rôle: le vôtre est de chanter votre hed ; moi, j'ai vos souliers à finir.

(Il tape toujours.)

Je ne veux pas, — de mes souliers !

SA eus.

Oui, vous dites cela maintenant ! Merci ! je ne tiens pas à ce que vous puissiez, en pleine École, me jeter encore une fois la chose à la figure ! — Mais écoutez ! Peut-être y aurait-il moyen de nous accorder: (*) être d'accord, quand on est deux, c'est toujours plus avantageux. Je ne peux pas, je ne dois pas ajourner mon travail; mais je n'en serais pas moins enchanté de m'exercer au rôle de Mar-

(*) C'est le P^ Motif des Maîtres-Chanteurs qui accompagne ces paroles de Sachs. Mais cette harmonie, habituellement si rogue et lourde, a pris, en passant à Sachs, une singulière douceur; elle a des balancements amènes, et presque des déroulements d'hymne; elle semble nous dire ce que serait la Maîtrise, si tous ressemblaient à Sachs. La trame orchestrale se forme, en ce moment, tout entière, sur ce Motif ainsi modifié (235, 3, etc.; à 237, 1-2). Finalement les Motifs du Savetier et de Raillerie le rejoignent.

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queur : sur ce point, je ne connais personne qui vous égale; si je ne m'y forme pas avec de telles leçons, c'est que je ne m'y formerai jamais. Chantez donc, — j'ouvrirai l'oreille et marquerai, et peutêtre bien mon ouvrage n'en avancera-t-il que plus vite.

BECKMESSER.

Marquez toujours, marquez; prenez-moi votre craie: et, tout ce qui prête à la critique....

SACIIS.

Non, messire! avec ce système, vos souliers resteraient au même point: c'est avec mon marteau que je marque, et sur la forme.

Damnée malignité! — Dieu, et il se fait tard: c'est qu'elle finira bien par se lasser d'attendre!

(Il s'empresse de gratter son luth comme quelqu'un qui va préluder.)

SACIIS, frappant :

Commencez! le temps presse! Sinon, je chante pour moi !

BECKMESSER.

Arrêtez! pas cela, tout au moins! — Diable! quelle humeur est la vôtre! — Du moment que vous

voulez tâter du rôle de Marqueur, admettons ; prenez votre marteau, marquez sur votre forme: à condition pourtant que ce soit d'après les Règles, et que vous ne frappiez qu'autant que je les aurais violées.

SACHS

D'après les Règles donc, — autant que peut s'y connaître un cordonnier pressé d'ouvrage.

BEGKMESSER.

Parole de Maître, alors?

SACHS

Et d'honnête cordonnier! (*)

BEGKMESSER.

Pas une faute: rien qui cloche! Une perle!

(*) A ces paroles, première apparition du Motif rhythmique de la Bastonnade (XXXV). En effet, les coups de bâton ne seront-ils pas comme la multiplication des coups de marteau qui les susciteront? (238, 12, etc.). Sur ce Motif... précurseur finit, dans l'orchestre, l'énorme rondeau de concerto qui a rhvthmé toute cette scène railleuse, laquelle ne tient pas que de la musique toutes ses finesses, qui sont, il est vrai, incomparables dans la musique. L'exhilarante sérénade va commencer. Seule une récurrence du Motif amoureux d'Eva (239, 2-5) nous en sépare, délicieux soupir; les fantoches peuvent s'agiter et déchaîner le Rire ; la grande mélancolie douce et vivante est toujours là, au fond du ciel d'été.