ACTE DEUXIÈME

heureux, peut-être... » (SACIIS frappe un coup; BECKMESSER tressaute, mais poursuit :) « AUSSi HlOn CŒUr prend-j'l » (Une pause : SACHS frappe un coup ) « COUrage et bOH eSpOir... » (Un coup; BECKMESSER se retourne, furieux, du côté de SACHS. -D'une voix contenue :) G'est pOUr rlrC, je SUppOSC?

OÙ verriez-vous une faute?

SACHS

Il faut chanter: « Aussi mon cœur prend-il courage », sans faire de pause avant « courage ».

BECKMESSER.

Mais alors, que deviendrait la rime? La rime est sur les mots: « prend-il », — je m'arrête sur les mots « prend-il »! (17)

(17) Hostile aux tradurlions en vers, ([ui seules pouiTaient, par exception, donner réquivalence française du passage motivant cette note, j'ai pris la liberté d'user d'une périphra'^e. — Voici le texte (Beckinesscr chante, en s'arrêlant après chaque vers) :

DeQ Tag seh' icli erschcincn dcr mir wohl gefall'ii lliut; da fasst ineiu Herz sicli ciiicn guteii uud frisclieu Miilli.

Saclis l'interrompt : le sens veut une pause après Ilerz, et

malin petit passage sforzando; chaque geste de Siiciis est mimé instrumentalement. Etceluth,au timbre ridicule, et avec son grattement, toujours plus fiibrile, de fioritures caricaturales! Ah! le laborieux raclage! (240, 8, 11; 241, i-i^ etc.).

SACHS

Et la mélodie, qu'en faites-vous? M'est avis que paroles et musique doivent s'accorder, le rythme avec le sens, la note avec le mot? (18)

BECKMESSER.

Discuter avec vous?... — Cessez votre tapage, ou je vous jure que vous me le payerez !

SACHS

Voyons, continuez !

non pas après einen ; il faut chanter :

Da fcasst mein Herz sicli einen guten und frischen Muth.

Mais non, mais non, dit Beclvmesser, qui tient à faire sentir la rime (comme l'exige la Tabulature) : comment /fer.^ rimeraitil avec erscheinen'^

(18) Mich dûnkt, 'solW passen Ton und Wort. N'ai-je pas dit (Note 71 du P"" Acte) que certaines paroles de Hans Sachs se trouvent absolument conformes à la conception wagnérienne de VArt ? Celles-ci le sont encore, d'ailleurs, aux principes des Maîtres-Chanteurs : il est certain qu'historiquement, « le choix du ton n'était pas arbitraire, et qu'une certaine convenance devait exister entre la nature du sujet traité et l'allure plus ou moins vive de la mélodie. Tel air, la Hdnweis de Wolfra7n...j s'appropriait plus particulièrement aux sujets enjoués, tandis que certains autres... s'adaptaient plus spécialement aux licder tirés de la Biblfe; les épisodes dont les héros étaient des princes se chantaient de préférence sur le Fùrstenton des Ehrenboten, tandis que la Schlangenwels^ la Drachenweis étaient les mélodies traditionnelles des histoires fabuleuses ou allégoriques. » (Sciiweitzkr, l. c, p. ICoellGC.

— Cf. WiLSING, L 6'., p. H.)