DES VOISINS

assez rares d'abord, de plus en plus nombreux bientôt, ont ouvert, durant ce dernier couplet, leurs fenêtres sur la ruelle, et mettent le nez dehors, cherchant à voir qui chante :

Qui donc est là qui braille ? — Qui peut beugler ainsi ? — A pareille heure! La nuit ! Si c'est permis ! — La paix ! La paix ! je crois que c'est une heure à dormir! —Non, mais écoutez-moi cet âne-là, comme il brait ! Hé, là-bas, voulez-vous vous taire et déguerpir? — Allez-vous-en beugler, brailler, et criailler ailleurs qu'ici !

DAVID

après avoir entr'ouvcrt, lui aussi, au début du troisième couplet de BECKMESSER, et tout à côté de ce dernier, le volet de sa propre fenêtre, a cherché à se rendre compte de l'incident :

Qui diantre est là? — (n voit tout a coup magdalene:) Tiens, tiens ! Et pour en face, encore? Pas d'erreur, — c'est bien Magdalene ! Jésus-mon-Dicu-Seigneur! voilà donc ce qu'elle avait ! elle lui a donné rendezvous! c'est un autre qu'elle me préfère; c'est celuilà ! — Attends un peu ! nous allons rire ! je m'en vais te caresser le cuir, je ne te dis que cela ! —

(il s'éloigne do la fenêtre et disparaît, pour un moment, dans l'intérieur de la maison ; puis revient, aimé d'un gourdin, saute par la fenêtre, et tombe sur BECKMESSEK lui-même, afirès avoif brisé son luth :)

A nous deux ! Que le diable t'emporte ! Ah! maudit gueux!... (*)

MAGDALENE,

qui, dès qu'elle a vu rcvenii^ DAVID, s'était mise à gesticuler pour le contenir et pour éloigner BECKMESSER, s'écrie tout haut :

Ah ! ciel ! David ! Dieu, quel malheur ! Au secours ! au secours ! Ils vont se tuer !

(BECKMESSER se défend tout en cherchant à fuir : DAVID le saisit

au collet.)

(*) Le Motif de la Bastonnade intervient ici d'une façon décisive (259, 4). Sur la formation de ce thème, voyez les notes des pages 234 et 252. Le Motif de la Sérénade^ au cours de cette scène, va souvent le rejoindre. Une fugue merveilleuse commence dans l'orcliestro, une véritable fugue avec ses sujet et contre-sujet (sujet: le Motif de la Bastonnade : contresujet : le Motif de la Sérénade) ; avec ses reprises (il y en a six) ; ses épisodes {thème querelleur des hommes ; thème criard des femmes) ; ses pédales (entrée, inrfine, de la Mélopée du Veilleur de Nuit). Le tout s'ajuste en un admirable tapage qui répercute tout le remue-ménage de la scène. Quelle autre forme mélodique aurait, mieux qu'une fugue, exprimé adéquatement cette prodigieuse bagarre, ce tohu-bohu de Téniers où se mêle le fantastique des sarabandes d'Holbein ? — Wagner est, je crois, le premier qui ait fait ce merveilleux usage de la fugue ; ainsi employée, cette forme mélodique revêt une signification saisissante ; on sent mieux combien elle est identique à la vie même, dont elle prend toutes les complexités et toutes les uniformités. Cette fugue, c'est Bach descendu à la halle ; et c'est encore la neuvième symphonie de la Bouffonnerie. — Voij., ci-après, la notation des détails.