ACTE DEUXIÈME

Troubler tout un quartier ! C'est un peu fort ! — Voyons 1 videz la place, et baillez-nous la paix î — Rentrez chez vous ! — Arrière ! Arrière, ou gare la grêle! — Circulez ! mais circulez donc, ou nous cognons !

LES VOISINES, s'exclamant entre elles, à leurs fenêtres :

Voilà qu'ils se disputent, maintenant? Qu'est-ce qui leur prend ? Mais ils se battent ! — C'est affreux ! je ne suis pas tranquille ! — C'est qu'il y a de quoi ! — C'est que mon homme n'est sûrement pas loin ! — Vous verrez que ça va tourner mal comme l'autre fois ! — Hé-là ! en bas ! Voyons, voyons ! tâchez d'être un peu raisonnables ! — Vous êtes donc tous les mêmes? 11 n'y en aura pas un... ! — Pour se chamailler, toujours prêts ! — En voilà une furie ! Mais pourquoi ? Mais pourquoi ! — Bon ! voilà que c'est à tour de bras ! — Ecoutez ! Mais écoutez donc ! Mais vous êtes fous ? — Mais vous êtes gris ? — Vos têtes sont encore pleines de vin ! — Au secours ! Au secours ! Mon homme qui se bat ! — Mon père! Mon père ! S'il est possible! — Christian ! — Peter ! — Niklaus ! — Hans ! — A l'assassin ! . . . Criez ! — Au meurtre ! — A l'assassin ! — Franz ! veux -tu m'écouter i* — Mon Dieu ! ils vont se tuer !

ceux du /'''■ Motif des Maîtres. Ils garderont jusqu'au bout do la scène le Motif, ainsi transforme'', de la Sérénade (264, 4 ; 265, ]). Il se combine principalement avec les 5"'° et G""^ entrées du Motif de la Bastonnade, constamment élargi.

— De l'eau, là ! jetez-leur de l'eau î — Baptisons-les !

— De l'eau ! — De l'eau ! (*)

(La rixe et la mêlée sont devenues générales. Cris et tumulte.) (**}

à la fenêtre, où elle »e tord les bras, suivant avec dé$»la*lDn les péripéties de l'incident :

Ah! ciel! quelle inquiétude! David! — David! écoute-moi donc, au moins! Lâche Monsieur: il ne m'a rien fait ! — Ah ! David ! es-tu fou ? Cest Monsieur Beckmesser !

POGNER,

habillé pour la nuit, paraît à la fenêtre où se tient MA6DALE.NE, et tire cette dernière pour la faire rentrer:

Pour l'amour de Dieu ! Eva ! Ferme donc ! — Il

(*) Thème plaintif des femmes (KXXy II, a). Assourdissante et geignante descente chromatique (267, 4) ; à cette phrase correspondra, dans un moment, une phrase analogue, mais dont les notes ne défaillent point. C'est le thème du défi, qu'on se lance mi peu partout (274, 4; 275, 1). (XXXVII, b). Ces deux phrases sont prises, par anticipation, au Choral d'acclamation que chantera le peuple, au III® acte ; elles n'auront plus, là, cet accent rauque ; elles formeront, au contraire, une des plus belles mélodies de l'œuvre. Telles sont, aux mains de Wagner, les infinies ressources des thèmes (M. Wilsing).

(**) Apogée du Motif de la Bastonnade, en une montée assourdissante, que chaque mesure fait plus aiguë. On entend, nettement, à l'orchestre, la grêle des horions (276, 1, etc.) Les Maîtres, eux-mêmes, toujours si rassis, se ruent en plein hourvari ! Et leur motif! il bondit lourdement, à U basse, en