L. Aubert. L Estampe j a j>ou aise

HOKUSAI 205

printemps est passé, n'est-ce pas l'été ? Sur le céleste mont Kagou sèchent des vêtements d'une blancheur éclatante », il représente un gué où on lave le linge, une colline où on le sèche. Et ainsi se trouve familiarisé le tout petit détail par lequel est notée avec mélancolie la fuite d'un printemps. — S'agit-il de la poésie où Takamura (homme politique notoire du ix' siècle) dit adieu à ses amis de Kyoto, alors qu'il gagne les îles Oki, lieu de son exil : « Sur TOcéan, vers les quatre-vingts îles, je me dirige à la rame : dites-le, bateaux des pêcheurs », Hokusaï représente la baie célèbre de Matsushima, hérissée de rocs, parsemée de voiles et toute sillonnée de plongeuses. — Enfin, à propos de la poésie de Fujiwara no Mitchinobu (x" siècle) : « Je sais qu'après l'aurore la nuit reviendra, pourtant, hélas ! que je déteste le point du jour ! », Hokusaï représente la sortie du Yoshiwara, quartier d'amour de Yedo, de grand matin : par une rue dévalent en courant des porteurs de kago, de litières closes, puis dans la plaine, où les sentiers serpentent, un peu titubants comme des noctambules, on voit d'autres litières et des piétons avec des lanternes, marchant tête basse vers la campagne où l'aurore rosit l'horizon \.. Et nous voilà ramenés aux vers liminaires du premier volume de l'Annuaire des Maisons vertes d'Outamaro : « 0 cloche de l'aube, si tu comprenais le cœur gros des adieux, tu ne sonnerais pas six coups, tu mentirais... » ; ou encore à ces vers de la courtisane Miyaghino : « Que de fois je me sépare de l'homme, dont je ne distingue plus l'ombre, sous la lune de l'aube ! » Mais ce rajeunissement de la poésie ancienne n'est que de premier plan ; regardez le détail significatif auquel s'accroche, l'émotion suggérée par la poésie, il est en fond d'estampe, à peine indiqué, mais décisif — le tout petit cerf évocateur du désir d'amour chez les paysannes ; la fuite des