VOIX DE POITRINE

Glotte serrée.

Ouverture glottique allongée.

Cordes allongées.

Pharynx contracté.

Poitrine vibrante.

Glotte entr’ouverte.

Ouverture glottique raccourcie du tiers environ.

Cordes un peu raccourcies.

Pharynx relâché.

Poitrine ne vibrant pas.

Ces différences devraient s’accuser nettement dans la « Tyrolienne », qui n’est que le brusque passage de la voix de poitrine à la voix de tête, mais je n’ai pas eu l’occasion de l’étudier au laryngoscope.

PHYSIOLOGIE DE LA VOIX 77

La béance plus marquée de la glotte dans la voix de tête, nous explique qu’une note de tête ne peut être tenue aussi longtemps qu’une note de poitrine. J’ai constaté sur un baryton que le re 3 en poitrine durait dix-sept secondes, et la même note en tête dix secondes seulement.

Il y a encore la voix mixte dont les expérimentateurs se sont peu occupés. Pour les maîtres de chant, elle n’est en réalité qu’une voix de poitrine sans intensité (mi-voix, mez/.a-voce, demi-teinte). Mes observations m’ont permis de voir que quand l’artiste passe de la voix de poitrine à la voix mixte, sa glotte se desserre un peu dans le sens transversal, mais elle ne prend aucunement l’attitude de fausset. La poitrine continue à vibrer, quoique plus faiblement.

D’après Algier, la voix mixte est la partie haute de la voix de poitrine avec un timbre spécial. Elle est encore désignée : voix palatale à cause de sa réverbération au palais, voix sombrée, couverte, fermée. Elle ne doit pas être confondue avec la voix de poitrine diminuée ( mezza-voce des Italiens), qui est une voix de poitrine, de hauteur variable mais d’intensité faible.

Moura appelle voix flûtée la partie haute de la voix de tête chez la femme.

Conclusion : En ajoutant mes recherches à celles qui ont précédé, nous pouvons admettre :

i° Que dans la voix de poitrine l’appareil est contracté, la glotte serrée, le muscle de la corde vocale (thyro-arvténoïdien) contracté, le pharynx de même, les couches fibreuse et muqueuse de la corde vibrent comme le thorax ;

2° Que dans la voix de tète l’appareil est relâché, la glotte entr’ouverte, le muscle de la corde détendu, le pharynx de même, seule la muqueuse vibre et non le thorax ;

3 ° Enfin que dans la voix mixte les conditions sont celles de la voix de poitrine, avec des contractions moindres.

La définition du mot registre n’a pas encore été bien établie.

« Les registres de la voix sont les sons graves.

Fig. i 4 - — La glotte dans les voix de poitrine, mixte et de tête.

P, voix de poitrine. Les cordes vocales sont en contact serré. — M, voix mixte. Les cordes sont un peu moins serrées l’une contre l’autre, ce qu’indique un peu plus d’épaisseur de la ligne noire qui les sépare. — T, voix de tête. Les cordes se séparent et la glotte s’entr’ouvre sensiblement.

moyens et aigus qui forment les trois jeux dans la voix humaine. Ou bien , on ne distingue que deux registres, l’un comprenant les sons de poitrine, l’autre les sons de tète ou de fausset. » Dictionnaire de Dezobry et Bachelet, 1862.

Moura écrit : « Nous donnerons le nom de registre à toute série de sons ayant un caractère uniforme d’émission de tonalité et de timbre qui permet de les distinguer de tous les autres » (1).

(1) Moura.. Voix et registres. Lecture à l 'Académie de médecine, 6 novembre 1888.

PHYSIOLOGIE DE LA VOIX 7

M’appuyant sur cette conception très juste, je proposerai de réserver le terme registre aux émissions de poitrine ou de tête. Il serait très clair de s’exprimer ainsi : « Registre de poitrine, registre de tête », tandis qu’on réserverait les termes : grave, médium, aigu pour désigner les parties superposées de l’échelle vocale.

Les passages. — Les différences d’attitude qui caractérisent dans l’appareil vocal les deux émissions distinctes de poitrine et de tête s’accusent très nettement quand on observe le passage. On trouvera dans ce chapitre la confirmation évidente des faits consignés dans le précédent.

Quand un chanteur passe de la voix de poitrine à la voix de tête, on dit qu’il exécute le passage , transition scabreuse, qu’un travail soutenu arrive cependant à rendre moins difficile. Réaliser sur une seule note homogène cette soudure des deux registres est considéré par les maîtres de chant comme un des plus utiles exercices de la gymnastique vocale. Pour ne parler que des disparus, on cite Mario et l’Alboni comme ayant réalisé dans la perfection cet exercice du passage. On n’était pas sans l’apprécier déjà au temps de Louix XIV (i).

Les quelques lignes d’explication qui suivent sur les passages ne sont qu’un emprunt à l’enseignement de nos maîtres les plus autorisés.

Chez les femmes le passage se fait, en moyenne :

(i) Un savetier chantait du matin jusqu’au soir :

C’était merveilles de le voir.

Merveilles de l’ouïr, il faisait des passages.

Plus content qu’aucun des sept sages.

La Foxtaine (Le Savetier et le Financier).

Pour le soprano, du mi 3 au fa z .

Pour le mezzo-soprano, du fa? au sol 3 .

Pour le contralto, du mi 3 au sol 3 .

Chez les hommes il se fait, pour les ténors, barytons, basses, en moyenne également, du mi? au sol 3 .

Nous voyons donc que, pour l’ensemble des voix de femmes et d’hommes, le passage se fait entre le rm? ■et le sol 3 .

Mais il y a encore ce qu’on pourrait appeler les faux passages. Exemples : Chez les femmes il se pro duit, entre les re* et fa?, un changement de timbre qui -donne l’impression d’un passage, changement qu’il est même prudent de ne point signaler aux élèves, •dans la crainte de les troubler (Faure) ; le faux -passage est au-dessus du vrai.

J’ai pu examiner dernièrement un mezzo dont 4 e larynx était indemne, mais qui, aux approches de ce faux passage, éprouvait un spasme glottique qui -arrêtait la voix: simple défaut naturel que l’éducation fera disparaître.

Chez les hommes, surtout chez les barytons, entre 4 es la? et si 2 , au moment où la voix de poitrine devient palatale, il se produit un faux passage dû à un simple changement de timbre sans que le larynx luimême modifie son attitude. Ce faux passage se trouve ■en ce cas au-dessous du passage réel.

On pourrait, il me semble, représenter par le petit tableau suivant les conditions différentes des registres chez l’homme et chez la femme.

On y voit que l’homme chante en voix de tête seulement la partie haute, l’aigu, de son clavier vocal, et que la femme prend la voix de tête dès qu’elle ■quitte la partie inférieure, le grave de son clavier.

PHYSIOLOGIE DE LA VOIX

Tableau des registres et passages.

voix d’hommes