Spicileg. Solesmen., tome III, p. 4S9 et suiv

DESCRIPTIONS DE DIVERS MANUSCRITS

il est encore vivant, quoique ses membres aient été frappés de larges entailles d’où s’échappe le sang. Au-dessus, un ange, en aube longue qui enveloppe les pieds, enlève son âme, petit enfant blond, à l’attitude recueillie et aux mains jointes.

A gauche, le mauvais larron, pieds et bras liés, s’affaisse; il est mort et ses blessures rendent du sang. Un diable cornu et velu, à ailes de chauve-souris, couleur de feu, prend à deux mains son âme, qui gémit et voudrait se soustraire à ses étreintes.

Le Calvaire est une montagne à deux croupes dénudées, où poussent quelques herbes et où s’élancent des arbres à tiges effilées. En arrière se développent les murs de Jérusalem, remarquables par leurs fortifications, qui entourent des monuments de toutes sortes, civils, militaires et religieux ; dans le lointain, deux églises dominent de leurs flèches aiguës deux monticules, au pied desquels serpente un maigre filet d’eau, ombragé de verdure. Le Christ tourne le dos à la cité déicide, qu’il a maudite.

Au premier plan, Madeleine nimbée et voilée, serre de ses bras la croix du Sauveur, qu’elle regarde avec amour. Près d’elle, un soldat, appuyé sur sa lance, cause avec un Juif, qui porte un chapeau à bec et un chaperon découpé. La Vierge s’évanouit entre les bras de saint Jean, jeune et imberbe, qui la soutient, tout en regardant Jésus; les deux Maries, nimbées, s’entretiennent de sa mort'

En face, un soldat, la hallebarde au poing et le casque empanaché, couvert d’une armure d’or, écoute les propos que tient un groupe de soldats et de Juifs; un peu plus loin, un chef, le centurion, monté sur un cheval blanc, lève les yeux vers la croix. Un de ces Juifs a le sabre au côté et le bouclier au bras sur son costume civil; sa tunique, verte, porte une bordure bleue où se lisent les lettres M et R avec d’autres signes imités de l’écriture arabe Deux

1. Le bréviaire manuscrit d'Anne de Prye, abbesse de la Trinité de Poitiers, qui est de même date que le missel de Nouaillé, dans l’office des deux Maries, les montre assistant la sainte Vierge sur le calvaire ;

.■ Quod in liora Passionis Xpisti factum noscitur.

Virgo, mater pietatis,

Sororibus amploxatis Duabus innititur ».

2. M. Henri Lavoix a fait, dans la Galette des Beaux-Arts, pêr., t. XVI,

soldats, assis à terre, se disputent la robe bleue sans couture; ils ont rejeté les dès, et, l’épée en main, se prenant aux cheveux et à la gorge, décident par la force le droit de propriété. Cette scène est d’un réalisme vivant.

La page entière mériterait un plus grand développement, soit pour décrire ses beautés artistiques de premier ordre, soit pour retracer l’expression si variée des physionomies, ou enfin pour s’arrêter aux détails de costumes, militaires ou civils, capables de fournir les plus utiles renseignements sur une époque qui rappelle les règnes de Charles VIII et de Louis XII.

En bordures, nous avons une succession de scènes empruntées à la Passion. La nuit au jardin des Oliviers, indiqué par une palissade d’osier. — Le Christ, baisé par Judas conduisant une escorte de soldats, remet à Malchus, une lanterne à la main, l’oreille ensanglantée que vient de lui couper saint Pierre, qui rentre le glaive dans son fourreau. — Comparution devant Anne, assis, un papier à la main. — Devant le grand-prêtre, assis, coiffé de la mitre, et déchirant ses vêtements, Jésus, mains liées, est souffleté par la vile soldatesque qui l’entoure. — Attaché à une colonne, en présence de Pilate, qui le montre au doigt, Jésus est frappé à coups de bâton. — Pilate, pour échapper à la responsabilité, se lave les mains, pendant que les Juifs, les bras levés en l’air, jettent leurs accusations à la lace de leur victime. — Le Christ porte sa croix sur son épaule gauche; un bourreau le tire par la corde qu’il lui a attachée à la taille

p. 5-2g, une étude très intéressante sur les inscriptions en caractères orientaux reproduites, au xv« siècle, par les artistes de l’Occident, d’après des tissus, des verres et des cuivres. — Au musée de l’hôpital de Beaune, les vêtements du Christ ont des lettres hébraïques en bordure sur le beau triptyque du chancelier Rolin. Au puits de Moïse, à la Chartreuse de Dijon, l’orfroi de la robe de Jérémie porte des lettres arabes.

11 en est question en ces termes dans les anciens textes : n Un grand bacin rond, à bords renversiez, tailliéà lettres de sarrazins ». [Inv. du duc de Xonnandie, i363). —

« Une cape d'un drap d'or de Damas, à barres montant de bas en hault, et dedans les royes lettres sarrasinoises. » [Inv. de Cambrai, 1401.) — n Une chape de drap d’or royé de Luques. ouvré à lettres grégoises. » (Inv. de N.-D. de Paris, 141.) — « Unus pannus simplex de 2 peciis, conscriptus litteris ebraicis, 3 panni de serico aureo,

, quorum unus ad longum vi rgatus et scriptus ad litteras barbareas. » [Inv. de

la cath. d' Angers, 1424.) — « 6 aulnes et deinye drap d’or cramoisy, or sur or frisé, à grans feuillages et lettre de Damas. » [Compte du Roi, 1490.)

Voir un spécimen du xiniî siècle de « soierie arabe à inscriptions, travail de Mossoul », dans le Gloss, arcli., p. 582.

DESCRIPTIONS DE DIVERS MANUSCRITS. 3i3

et menace de le frapper; le Cyrénéen soulève la partie inférieure de la croix; les saintes femmes, éplorées, suivent une escouade de soldats. — Trois bourreaux clouent le Sauveur sur la croix, étendue à

Fig. 23S. — Encadrement tire des Petitcx Heures d'Anne de Bretagne, ,'cV’ siècle.

terre. — Joseph d’Arimathie et Nicodème, à l'aide d’échelles appuyées sur la traverse de la croix, descendent le corps de Jésus, qu’il soutiennent sous les bras; Marie et saint Jean, quelques saintes femmes et les disciples assistent à cette scène.

Une petite bordure tleurie égaie la marge intérieure.

Autant la première vignette est animée et vivante de la vie terrestre, autant la seconde pre'sente de calme et de dignité grandiose (fig. 535). C’est la glorification de Dieu, chante' par le chœur des anges, annoncé par les prophètes, manifesté par ses évangélistes, gouvernant le monde qu’il a racheté, établissant son Église et répudiant l’ancienne loi.

Le marge intérieure, très étroite, étale encore des rinceaux et des fleurs. En bas et sur un des côtés, se succèdent trois prophètes et trois patriarches; le fond des panneaux qui encadrent les prophètes est alternativement rouge et bleu, avec des ornements divers, fleurons cruciformes, annelets, croix rayonnantes. Chacun d’eux, le turban en tête, tient un phylactère où est écrit son nom en majuscules : DANIEL, SAMVELI (Samuel), EZECHIEL. Ils montrent du doigt Celui qui doit venir ou l’acclament de leurs gestes. Les patriarches émergent des nuages et se détachent sur un ciel étoilé. Le premier n’a pas de nom : ce doit être Abraham; puis vient JACOB, au front chauve, et DA^^ID, qui s'appuie sur sa harpe.

La bordure supérieure fait alterner, sur un fond rouge étoilé d’or, pour exprimer les hauteurs célestes, des chérubins à quatre ailes de couleur d’azur et des séraphins, aussi à quatre ailes couleur de feu ' : ils joignent les mains dans l’attitude du recueillement et de l’adoration.

Sur la marge extérieure, ils sont réunis par groupes, les séraphins dominent les chérubins. Le bréviaire romain, à la fête de la sainte Trinité, montre les séraphins superposés au Trône de Dieu et proclamant sa Sainteté : « Vidi Dominum sedentem super solium excelsLim et elevatum. .. Seraphim stabant super illud, sex alæ uni, sex alæ alteri... Duo Seraphim clamabant alter ad alterum : Sanctus, sanctus, sanctus, Dominiis Deiis sabaoth ».

I . Cette iconographie se manifeste, à la seconde moitié du xiv® siècle, dans l’imagerie du célèbre André Beauneveu, {Rev. de l'Art chrét., 1884, page 142.)

Dans l’office de la Toussaint, au bréviaire d’Anne de Prye, il est lit des Anges : <■ Alii tanta divinitatis gratia replentur ut in eis Dominus sedeat et per eos sua judicia décernât. Alii tanto provectiori scientia pleni sunt quanto claritatem Dei vicinius contemplantur. Alia vero ita Deo conjuncta sunt angelorum agmina ut inter hec et Dominum nulli alii intersint et tanto magis ardent amore quanto subtilius claritatem divinitatis ejus aspiciunt. »

DESCRIPTIONS DE DIVERS MANUSCRITS

Le trône de Dieu est en bois menuisé, avec siège uni et accou-

Fig. 23g. Miniature réduite tirée du Recueil des ordonnances royaulx (frontispice), an i5oo.

A la Bibliothèque de l'Arsenal. Elle représente le corps de Ville au .xv' siècle.

doirs termine's par des lions, car, suivant la prophétie, le lion de

3i6 LES MANUSCRITS ET L’ART DE LES ORNER.

Juda est victorieux*. Un dossier vert, ramagé d’or, rejoint le dais, de même étoffe, frangé de rouge et de blanc; au plafond, un globe lumineux lance dans toutes les directions des rayons et des étincelles. En dehors, deux groupes de séraphins de feu, aux ailes découpées, montent la garde près du trône où siège le Christ. Je dis le Christ, car c’est le nom que lui attribue l’iconographie % cependant je ne puis dissimuler qu’il ressemble plutôt au Père Eternel, par les fils blancs qui vieillissent ses longs cheveux et sa barbe touffue. Il n’y a pourtant pas à se méprendre sur son identité, car tout ici parle du Christ exclusivement, et, dans les Livres d’heures des xv® et XVI® siècles, on retrouve les mêmes attributs de la tiare ^ et du globe. Sa tête vénérable, au front ridé et préoccupé, ressort sur un large nimbe crucifère, dont le dessin fait corps avec l’étoffe du dossier. Sa tiare blanche, semée de perles et ceinte d’une triple couronne tréflée et gemmée, se termine par une croix sur une boule. Le double vêtement qui drape le Saint des saints est entièrement blanc, et se compose d’une tunique ceinte à la taille et d’un ample manteau bordé d’un galon rouge, puis d’un liséré d’or, qui couvre entièrement les pieds. La main droite bénit à trois doigts, et la gauche s’appuie sur le globe du monde, surmonté d’une croix pommetée, qu’il a posé sur son genou; ce globe est d’or, et il lui appartient comme créateur : la croix atteste qu’il a fait davantage en le rachetant et les pommes que porte cet arbre mystique sont les fruits salutaires de la Rédemption.

Un tapis vert s’étale en avant du trône : ses compartiments carrés contiennent alternativement des quatre feuilles et des étoiles. Si le vert domine ici, c’est qu’il exprime l’éternité toujours vivace, et que rien n’altère ; les deux sont dans une éternelle jeunesse qui ne connaît pas de déclin, et se réjouissent des douceurs d’un printemps perpétuel h

1. « Vicit leo de tribu de Juda. « (ApocaL, v. 5). On peut y voir aussi les lions du trône de Salomon.

2. M. de Moniaiglon a dit avec raison : « Le Christ est Dieu pour le moyen âge » {Bull, du Comité des travaux hist., Archéologie, 1884, p. 45g).

.J. La tiare convient au pontife de la Loi nouvelle.

4. Saint-Paul {lad Timoth. 1, 17) l’appelle le roi immortel des siècles : « Régi seculorum immortali, invisibili, soli Dco, honor et gloriam secula seculorum. Amen »; et

DESCRIPTIONS DE DIVERS MANUSCRITS

Le trône est exhaussé sur un large soubassement, encadré d’une légère et délicate ornementation en style flamboyant : c’est la tribune où un groupe d’anges, vêtus d’aubes, aux ailes d’or et aux cheveux blonds, fait entendre un harmonieux concert; les voix se mêlent à la viole, à la harpe et à la double flûte. Un tapis vert, parsemé de quatre feuilles inscrits dans des carrés, s’étend en avant et porte les deux personnifications de l’Ancienne et de la Nouvelle loi.

Moïse, à gauche du Christ, ce qui le relègue au second rang, se détourne pensif. Ses pieds sont chaussés; un manteau rouge est jeté sur sa tunique bleue, bordée en bas d’une large bande d’or mouchetée; sa main gauche laisse échapper les Tables de la loi et dans sa droite se brise son étendard, lance à bourdon, dont le pennon jaune, symbole de souci et d’inquiétude, se découpe en double flamme, et où est inscrit

en majuscules blanches un mot qui ne donne pas de sens. J’y vois la lettre P avec le sigle d’abréviation pour /TO, L uni à P, A, S, traversé par un sigle, b minuscule barré et Moïse est un vieillard, dont le front, comme l’a fait Michel-Ange, porte deux cornes de taureau, au lieu des deux jets de lumière dont parle la Bible.

A droite du trône se tient debout l’Église, les yeux doucement levés vers son époux mystique. Reine, elle a en tête une couronne

saint Jean, dans l’Apocalpyse !I, 14), le décrit ainsi : « Caput autem ejus et capilli crant candidi tamquam lana alba et tamquam nix ».

Fig. 241. — Spécimen d'initiale qu'on rencontre fréquemment dans les manuscrits du xv' siècle.

Fig. 240. — l.ettre initiale tirée d’un manuscrit de la fin du XV' siècle.

d’or, étincelante de pierres précieuses; vierge, elle laisse flotter sur ses épaules ses longs cheveux blonds. Son costume indique par sa richesse sa haute situation dans le monde : robe de pourpre, échancrée au cou, avec une guimpe et des manchettes de toile blanche; manteau d’or, retenu sur la poitrine par deux lacets d’or aboutissant à deux fermaux ou boutons d’or où brille un rubis entre quatre perles. De ses deux mains, aux doigts effilés, elle tient le calice du sacrifice de la loi nouvelle. Ce calice, de forme gothique, a un pied découpé à six pans; sa tige, élancée, est traversée par un nœud, aussi à pans, avec pignons et fenestrages, que les inventaires nomment tabernacle ou lanterne; la coupe, large et profonde, se relie à la tige par un soleil rayonnant qui forme auréole au précieux sang; une pale blanche unie le recouvre, et, au-dessus, se dresse verticalement une hostie, marquée d’une crucifixion avec la Vierge et saint Jean, dont la circonférence rayonne, mais en projetant des rayons plus allongés et recourbés en manière de lis, ce qui forme comme un nimbe crucifère qui proclame le Christ — hostie à la fois Dieu et Roi‘.

A la Loi nouvelle se rattachent les quatre évangélistes, groupés autour du trône et planant dans l’azur. Ils sont ailés, nimbés et au repos. L’aigle, fièrement dessiné, a pour pendant l’ange, en aube et les mains croisées sur la poitrine ; le bœuf fait face au lion. L’ordre rigoureux et traditionnel a été interverti, car la valeur des attributs zoologiques donne la préséance à saint Mathieu sur saint Jean et à saint Marc sur saint Luc. Quoi qu’il en soit, la présence de ces symboles signifie ici que la parole de Dieu a été transmise par toute la terre par les quatre évangélistes, qui ont proclamé le Christ Homme, Dieu, Roi et Victime, né dans l’étable, prêchant dans le désert de la vie, s’immolant pour le salut du genre humain et s’envolant aux deux dans sa triomphante Ascension ^

I. Voir aussi les missels gothiques, qui, au canon, mettent en regard la Crucifixion et la Majesté. « Maistre Jean de Molin, escripvain de forme, demeurant à Dijon, fait marchief et convenances... de taire et parfaire un messaul... Et fera en icellui... aussi une majesté et un crucifil, qui seront de coulour. » {Protocole de J. Lebon, iSgg.)

2. Le vrai nom de cette scène serait la Préparation au Jugement dernier ou le Second Avenemcnt, suivant le texte de saint Mathieu (XXV, 3i) : « Cum autem venerit Filius hominis in majestate.

Certes il y a là un thème iconographique aussi simple qu’inge'nieux, aussi émouvant que grandiose et digne des plus beaux temps de la symbolique chrétienne. On s’e'tonne d’une pareille conception au xv" siècle, alors que la décadence des idées a tout envahi; mais, je l’ai déjà dit, le peintre inconnu qui a fait ces belles et sublimes pages était un peu en retard sur son siècle. Notre admiration s’augmente en constatant les incomparables résultats de son talent de premier ordre, car, s’il a su trouver une pensée élevée, il a eu, pour la traduire, les ressources d’un génie inspirateur et d’une habileté peu commune.

Cette intéressante étude concernant le missel de Raoul du Fou, due à M®" X. Barbier de Montault, est un excellent guide pour le lecteur qui y trouvera toutes les indications relatives à la composition de ces sortes de manuscrits à l’époque qui nous occupe.

Initiale ou lettre ornée (fig. 241), tirée d’un manuscrit du xv' siècle.

Le fond pointillé, en or en relief, bruni.

Le corps de la lettre, bleu avec bordure vermillon; les traits dentelés, les filets, les rosaces et les filets, en gouache blanche; les pois également blancs sertis de noir. La membrure intérieure, vermillon avec les feuilles vertes; le tout éclairé et avec traits blancs pour les nervures, ces dernières légèrement serties de noir pour les feuilles.

Un petit livre d’Heures, qui a fait partie de la bibliothèque Didot, est traité avec un esprit charmant. A l’office des Morts, une miniature très délicate représente un enterrement d’un fidèle. Dans un cimetière attenant à une église dont on voit la façade, des fossoyeurs creusent une fosse au bord de laquelle se tient le clergé. Le corps du défunt est nu et déposé sur une dalle. Une petite ligure allégorique représentant l’âme du trépassé sort de sa bouche; un démon la dispute à saint Michel, armé en chevalier, qui terrasse son adversaire avec l’extrémité d’une croix. Dans le ciel. Dieu apparaît, pour recevoir l’âme conquise par le saint. Le cimetière est entouré d’une clôture par dessus laquelle on voit une ville, ses maisons et ses monuments. Cette miniature a un encadrement composé de grands feuillages bleus et rouges d’où partent des bran-

chages verts, enlacés, au milieu desquels étincellent de petites feuilles de lierre dore'es. La page qui fait face à cette miniature est formée comme encadrement de petits houx or et bleu et de feuilles vertes.

Un autre Livre d’heures, provenant de l’école d’Albi, a ses miniatures en grisailles rehaussées d’or. En général, les manuscrits provenant de cette école sont très délicats de touche dans les peintures qu’ils renferment; les grisailles sont légèrement teintées, et, malgré la pauvreté apparente de ce procédé, elles produisent un excellent effet et cette ornementation ne le cède en rien à celle employée dans les manuscrits les plus éclatants.

Un Livre d’heures d’une école tout opposée à celle d’Albi est un manuscrit flamand qui a conservé les bordures de houx dorées. Il est du milieu du xv' siècle. Dans les manuscrits flamands de cette époque, ou dans ceux qui furent exécutés sous l’influence flamande, les bordures sont, en général, formées d’un fond de couleur ou d’or sur lequel se détachent des fleurs, des fruits, des feuillages copiés sur la nature, assez clairsemés et ne formant pas ou très peu de rinceaux. Cette végétation est animée par des insectes, le plus souvent par des papillons, et on 3^ rencontre aussi des oiseaux de plusieurs espèces, peints avec une grande vérité. Cette ornementation plaît par l’exactitude de détails; mais, en général, l’ensemble est lourd et beaucoup moins décoratif que les bordures dues à nos artistes parisiens ou tourangeaux. En revanche, les miniatures renfermées dans les encadrements sont souvent, en petit, de véritables tableaux.

Soliloques de saint Augustin, petit in-8 de 206 pages et 5 pages de table, charmant manuscrit sur papier, dans sa reliure primitive, ais de bois recouvert de peau. Les ornements d’orfèvrerie ont été enlevés. Quelques jolies lettres en rouge et bleu et signature intéressante du scribe à la fin. Nous la reproduisons comme spécimen de la calligraphie employée à la fin du xv' siècle, dans les livres d’écoliers (fig. 242).

Nous devons aussi mentionner les lettrines enluminées qui ornèrent les premiers livres imprimés au xv” siècle. La Bibliothèque Nationale en possède un certain nombre dont les gravures et les orne-

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Fig. 242. — Soliloques de saint Augustin, manuscrit d'écolier du xv" siècle. (Bibliothèque de VEnluviineur.)

ments ont été miniaturés à l’époque. Généralement l’imprimeur laissait une place vide pour que le liibricatore pût peindre les initiales à sa fantaisie, et le plus souvent il indiquait le genre de la lettre en l’imprimant en petit caractère au milieu du blanc ménagé. La Biblothèque de V Rnhnnineur conserve un beau spécimen de

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l'Ig. 24.r — Fac-similés d une miniature et d'une page avec bordiire tirés d'un manuscrit de la fin du xv' siècle. ( liibliothèque de V Enlumineur.)

CCS impressions du xv” siècle. Il provient de l’imprimerie du célèbre Nicolas Jenson que Louis XI envoya en iqlia cà Mayence « pour s’informer secrètement de la taille des poinçons et caractères au moyen desquels se pouvaient multiplier les plus rares manuscrits, et pour enlever subtilement l’invention ». On sait que Nicolas Jenson, après avoir réussi dans son entreprise, ne se soumit pas aux ordres de Louis XI, pour quelle raison, on l’ignore? mais qu’il alla s’établir imprimeur à \'cnise. Le livre que nous avons est un Mario-

DESCRIPTIONS DE DIVERS MANUSCRITS

tractus (Auctor J. Marchesino) ; à la fin on trouve cette mention : Actinn hoc opiis Venetiis, anno Domiui 147Q, nouas Kalendas octobris, per incljtnin virum Nicolaum Jenson, galliaim.

C’est un petit in-4°de26o ff. non chiffrés à 2 colonnes de 38 lignes. Sa reliure est en bois recouvert de peau de truie, avec des ornements cà froid représentant des médailles, des rosaces, des dentelures, etc., et date de l’époque de l’impression . Cet e.xemplaire est parfaitement conservé; il contient une grande quantité de lettres en couleurs rouge

ou bleue dont nous reproduisons deux spécimens (fig. 244 et 245) :

Pour terminer la nomenclature de ces spécimens du xv’’ siècle, nous pensons qu’il est intéressant d’otfrir la reproduction d’une écriture orientale de cette époque typique par sa beauté et son élégance (fig. 246).

Elle provient d’un Koran, manuscrit arabe qui appartient à la Bibliothèque de V Enlumineur . Il est sur papier chamois, composé de 109 pages d’une belle exécution calligraphique.

Ce Koran fut donné « en ouagt, par le soultan Elmelik Eddaher Aboutaïd Barquouq », à l’ermitage Khanigah, élevé par ce prince entre les deux palais Beïn et Gabeïn. Il a un joli frontispice or et bleu, malheureusement un peu fatigué par le temps.

Comme le lecteur a pu en Juger par les reproductions et les descriptions qui précèdent, il est bien difficile, sinon impossible, de

Fig. 246. — Spécimen d’écriture arabe tiré d'un Koran écrit au .kv“ siècle, appartenant à la Bibliothèque de VEitlumineur.

donner une idée coiPiplète de l’art du miniaturiste au xv*’ siècle; pour approcher de ce but il faudrait consacrer à cette époque, non un chapitre, mais un livre entier. Si l’on peut pour les époques anté-

DESCRIPTIONS DE DIVERS MANUSCRITS

rieures, et jusqu’à un certain point, différencier les habitudes ou modes d’ornementation qui semblent dépendre de règles à peu près uniformes et d’une certaine fixité suivies par les enlumineurs de ces époques, il serait téméraire d’agir suivant les mêmes lois pour les manuscrits ornés du xv'’ siècle; on doit se borner à des indications, à des exemples qui peuvent eux-mêmes se contredire par suite de la spontanéité individuelle des artistes, par la diffusion des écoles qui se sont subdivisées et multipliées, introduisant une grande diversité dans la décoration des livres ornés.

Au xv' siècle, les enlumineurs tendent de plus en plus à s’éloigner du genre conventionnel, allégorique, mystique mais très décoratif des siècles précédents pour se rapprocher de la nature. Chez eux l’inspiration a remplacé la tradition; ils perfectionnèrent principalement le paysage et la perspective qui jusque là, étaient encore à l’état rudimentaire, malgré quelques tentatives timides faites au xiv“ siècle; et, si quelques-unes des œuvres qu’ils nous ont léguées témoignent de plus de hardiesse que d’habileté, d’autres, exécutées par des mains plus exercées sont de véritables compositions dignes des peintures des plus grands maîtres, et vers le milieu du siècle elles ont atteint le plus haut degré de perfection. Outre les miniatures proprement dites, les bordures se couvrent d’une ornementation végétale de plus en plus précise, représentant au réel, des fleurs, des fruits, des feuillages, des oiseaux, etc., etc. Amoindrissant l’initiale ou la lettre ornée qui leur avait donné naissance, ces bordures englobent souvent, au milieu de leurs enlacements inextricables, des petites scènes miniaturées qui se rapportent au texte du manuscrit.

Enfin, les bouts de lignes sont aussi plus soignés, finement peints en couleur ou étendus d’or, remplis d’élégants ornements.

Mais dès la fin du xv“ siècle, l’enluminure n’est déjà plus qu’une tradition; la Renaissance va franchir les Alpes et remplacer l’art gothique; l’imprimerie triomphante va faire disparaître l’imagier; le talent va être supplanté parle métier; on enluminera bien des Livres d’heures imprimés par les Simon Vostre, les Pigouchet, les Hardouin, etc., mais ces travaux seront faits par des mains routinières, subalternes qui n’auront qu’à recouvrir de couleurs les

gravures sur bois contenues dans les livres; ce ne seront plus que des spe'cialistes d’un talent très ordinaire, sans hardiesse et sans originalité. Les rares vrais peintres enlumineurs de la fin du xv‘ siècle continuèrent encore à faire la décoration de certains manuscrits du commencement du xvT siècle, mais ils furent peu nombreux et ne formèrent pas de nouveaux élèves.

xvr SIÈCLE

Au xv!” siècle, l’ornementation des manuscrits suit la décroissance de ces derniers. Après l’un des chefs-d’œuvre du siècle précédent, les Heures d’Anne de Bretagne, terminé dans les premières années du xvi' siècle, où l’art du miniaturiste a atteint un si haut degré de perfection, on verra la décadence arriver à grands pas. Ce n’est pas que le xvù siècle soit totalement dépourvu de bons artistes : dans le Livre d’heures de Henri II, dont nous donnons une reproduction d’une des nainiat tires (fig.247), on trouve un réel talent : ces peintures en grisaille sont très soignées et l’agencement du sujet est un véritable tableau. M. Quentin-Bauchart, dans son livre ; La Bibliothèque de Fontainebleau et les Livres des derniers Filois', a décrit avec la science et le goût qui le caractérisent, des manuscrits de l’époque de la Renaissance, et nous lui empruntons la description de ces belles pages :

Exécuté pour l’usage personnel de Henri II, ce Livre d’heures est un des plus beaux monuments de l’art du miniaturiste à l’époque de la Renaissance.

De format petit in-8°, il mesure o™, i83 de hauteur sur o“, 120 de largeur. Le texte est écrit en lettres rondes et d’une régularité parfaite sur 124 If. d’un vélin très fin.

Enrichi d’un nombre infini d’initiales, grandes et petites, dorées et enluminées, garni de tirets ornés remplissant les vides, ce manu-

I. La Bibliothèque de Fontainebleau, et les Livres des derniers Wtlois, Ein. Paul, Huard et Guillemin, éditeurs. F^aris, 1892.

scrit renferme, outre 3 pages entièrement peintes, représentant des écussons et des allégories, i 3 miniatures. Elles sont pour la plupar traitées avec une élégance et une correction qui rappellent la manière de Jean Cousin.

Le livre est terminé par une peinture qui a l’importance d’un tableau qui appartient à l’histoire. Elle représente Henri II dans l’église de Saint-Marcoul (fig. 247). On sait que la coutume des rois de France était de se rendre dans ce prieuré, situé près de Reims, l’un des jours qui suivaient celui de leur sacre et couronnement, pour toucher les malades des écrouelles. Henri H, la couronne en tête, est revêtu du manteau royal et porte au cou le collier de Saint-Michel. Il étend sa main nue sur le visage du malade agenouillé devant lui. A sa suite, un gentilhomme, accompagné du grand-aumônier, tient la sainte-ampoule. Autour de l’église, les autres malades attendent dans une attitude recueillie. Le portrait du Roi est très délicatement peint. Le manteau bleu, jeté sur une tunique rouge, est drapé avec noblesse; la pose a de la majesté; les personnages sont groupés avec art, et l’architecture du monument, où les règles de la perspective sont observées jusque dans les plus petits détails, est fouillée avec une légèreté de main qui trahit un artiste d’une grande valeur. Le ton général est du coloris le plus vif et du plus harmonieux effet. La bordure, d’un style très pur, complète une série d’encadrements qui mérite d’être signalée comme un des plus remarquables spécimens de l’art décoratif du temps de Henri H.

Il nous faut citer aussi les manuscrits italiens enluminés par Giulio Clovio, surnommé Macedo; fra Angelico; le Pérugin qui illustra la Bible latine des duc d’Urbain; Gérard de Florence, et même Raphaël et Michel-Ange qui auraient travaillé, le premier à un Missel pour le cardinal Pompée Colonna, et le second à une Divine comédie. Au xvi“ siècle, l’art de la miniature semble s’être réfugié en Italie avant d’exhaler son dernier soupir. Léonard de Vinci s’est occupé d’enluminure, et l’on a conservé de lui de superbes initiales qui ont été longtemps au Musée de Milan. Au xviu siècle, de rares exceptions sur\ iennent encore dans l’art de la miniature, témoins, la Guirlande de .Julie., exécutée avec beaucoup de goût par Jarry;le Recueil des fleurs de Daniel Rabel; les Heures offertes à

DESCRIPTIONS DE DIVERS MANUSCRITS

LouisXIV par les pensionnaires de l'Hotel des Invalides, etc. ; mais la

Fig. 24.7. — Miniature tirée d'un manuscrit du .kvi' siècle, conservé à la Bibliothèque Nationale. Peproduite dans la Bibliothèque de Fontainebleau par M. (juentin-Bauchart.

gravure a remplacé la miniature; cet art charmant s’éteint; l’enlumi-

nure des livres disparaît, remplacée par les traits froids et arrêtés des dessins sur bois ou sur cuivre. L’imprimerie et la peinture à l’huile ont tué ce que le moyen âge nous avait légué de plus gracieux, de plus délicat, et l’on pourrait dire de plus original et de plus instructif que nous puissions avoir, tant au point de vue de la beauté des livres, que des connaissances contenues dans ces musées portatifs aussi nécessaires à l’histoire de l’art qu’à l’histoire de la vie, des costumes, des coutumes des peuples.

Un manuscrit du commencement du xvu siècle, complètement inédit, provenant de la Bibliothèque du grand Condé, offre un récit détaillé et des miniatures intéressantes sur la mort et les funérailles d’Anne de Bretagne. C’est un in-|° de 40 fî. rédigé par un témoin oculaire dont on ignore le nom. Ce manuscrit différé tant par le style que par certains détails de la relation officielle, écrite, sur l’ordre de Louis XII, par Pierre Choque dit Bretagne^ roi d’armes de la reine défunte.

A la première page de ce manuscrit est peint un drap noir, chargé d’une croix blanche au milieu de laquelle, sur une tablette fixée au drap par une épingle, on lit le titre du volume ; Le Très = Il pas. de. |] lher = || mine. || regret = || tée. Cette croix est cantonnée de quatre écussons aux armes d’Anne de Bretagne, mipartie de France et de Bretagne, et entourés de la cordelière.

Le texte commence au feuillet suivant, en ces termes : « Or prions Dieu pour les âmes des trépasse^. Singulièrement et très expressément pour celle de très haulte, très puissante, très illustre et très magnanime princesse Madame Anne, etc. »

Toutes les miniatures sont de la grandeur des pages. La première représente la Reine morte, couchée sur un lit de parade, dans sa chambre du château de Blois. Le visage, noble et calme, est d’une grande beauté. Autour d’elle, des dames de son service, vêtues de deuil, ainsi que des religieux et des religieuses, assis ou à genoux, disent des prières.

La deuxième nous fait voir l’intérieur de l’église Saint-Sauveur à Blois, au moment où l’évêque de Paris dit la messe devant le somptueux catafalque de la reine.

Les deux miniatures suivantes sont placées l’une en regard de

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l’autre. C’est l’arrive'e du cortège funèbre à l’e'glise Notre-Dame de Paris. Le cardinal Jean de Luxembourg, archevêque de Meaux, assisté de l’évêque de Paris et d’un nombreux clergé, vient, cà la porte de la cathédrale, au devant du corps de la Reine, qui est couvert d’un drap d’or surmonté d’une effigie de cette princesse, et porté par les Henotiards {mesureurs de sel de Paris). Les quatre présidents du Parlement, vêtus de leurs écharpes écarlates fourrées de menuvair, tiennent chacun un des coins du drap. Derrière le corps, quatre écuyers, vêtus de deuil, portent le paile (dais) qui surmontait le corps pendant la marche, tandis que d’autres personnages, tous en grand deuil, ont à la main des torches aux armes de la reine. Le devant des maisons, sur le parcours du cortège, est tendu d’un drap bleu à flammes d’or.

La dernière miniature représente l’ensevelissement du corps de la Reine dans le caveau du chœur de la cathédrale de Saint-Denis. Le cardinal du Mans jette une pelletée de terre, tandis que Pierre Choque, roi d’armes de Bretagne, reçoit des mains du grand écuyer la couronne ducale pour la poser sur le cercueil.

()n ignore, comme nous l’avons dit, le nom du miniaturiste; il doit compter en tout cas au nombre des meilleurs artistes de la cour de Louis XII. Les compositions sont fort bien dessinées, et ce qui frappe surtout c’est le jeu naturel et l’expression vraie des physionomies.

Le texte, dont chaque paragraphe commence par une initiale peinte en or sur un fond rouge ou bleu, finit ainsi ; « Lors commença ledit roy d’armes Bretaigne à crier à haulte voix en la dicte salle, disant : La trescrestienne royne et duchesse nostre souveraine dame et maistresse est morte! Chacun se pourvoye ! Finis.

Ce manuscrit a été exécuté vers i5i5. Un autre de la même époque et traitant également des funérailles d’Anne de Bretagne, commandé par Louis XII, est une sorte de relation officielle. Ce monarque en fit faire un certain nombre d’exemplaires, qui tous furent ornés de onze miniatures, toujours les mêmes, et dont le célèbre peintre Jean Perréal, dit Jean de Paris., aurait fourni les modèles.

Notes extraites d’une monographie sur le Livre d’heures de

l’abbaye de Charroux (Vienne) par M®' X. Barbier de Montault'.

« l^e manuscrit, de format in-8% mesure o“,i8de hauteur sur o”,i2 de largeur. Sa reliure ne date que de quelques années. Il est écrit sur parchemin en gothique carrée de transition. L’encre est d’un noir pâle; l’encre rouge est réservée aux titres rubriques.

« La page contient 20 lignes...

« Il compte 1 1 miniatures et un certain nombre de lettres ornées. On peut placer sa date entre 1 520 et 1 640.

« Le calendrier, incomplet, commence à la fin de lévrier...

« La seconde partie contient le petit office de la sainte Vierge...

« La troisième partie débute par les vêpres et laudes de la Toussaint...

<( La quatrième partie, suivant l’usage, contient un certain nombre d’oraisons dévotes...

« L’ornementation du manuscrit comporte des initiales et des lettrines, peintes or et argent sur fond bleu ou rouge alternativement. Tout l’intérêt se concentre sur les miniatures à pleine page, qui sont au nombre de onze :

Annonciation. — ■ Nativité. — Annonce aux bergers. — Adoration des bergers. — Adoration des anges. — - Présentation au Temple. — • Dormition. — Assomption. — Pentecôte. — Mort. — Job.

Voici la description de l’Assomption., dont nous donnons la reproduction d’après une photographie prise par M. Maurice Lévesque (fig. 248) :

Marie, tête nue, pieds chaussés et vêtue d’une robe de pourpre violette que recouvre son manteau étoilé, joint les mains. Son corps, enlevé par quatre anges en robe blanche, lance des rayons alternativement droits et fiamboyants. Les deux anges supérieurs lui mettent sur la tête une couronne d’or, qui la proclame reine triomphante. La lumière jaune, avivée de rouge sur les bords, refoule les nuages bleus, comme une éclaircie dans le ciel.

Cette miniature a été malheureusement abîmée : malgré cela, on y voit un caractère particulièrement intéressant, en ce sens que sa

I. Publiées par la Revue Poitevine et Saintongeoise, sous la direction de M. Louis Levesq ue.

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facture et son encadrement sortent de la manière de faire ordinairement e'tablie.

Le miniaturiste, dit AL" Barbier de Montault, n’ètait pas prcci-

Fig. 248. — Miniature üree du Livre d'heures de l'abbaye de Cliarroux (Vienne), appartenant à M. le D'' Beaudet a Saint-Maixent txvi” siècle).

sèment un artiste, quoiqu’il ne fût pas dépourvu de talent. Il avait la main facile, trop prompte meme, car ses tableau.v dénotent une certaine fougue qui vise à l’ensemble plutôt qu’aux détails qu’il semble négliger systématiquement. Quelques-unes de ses ligures

sont bien touchées, par exemple la Vierge à l’Assomption... Il connaît le mouvement et la variété' dans les attitudes, et sa perspective, aux horizons lointains, est géne'ralement heureuse. Mais il choque souvent par de'faut d’harmonie, et, pour donner plus d’éclat, il a recours à l’or, qui glace non seulement les étoffes, mais aussi le sol et les arbres...

« Les deux meilleurs tableaux sont l’Annonciation e\.l’ Assomption: aussi ce sont ceux que j’ai choisis de préférence pour être photographiés par M. Maurice Lévesque, qui s’associe avec tant de complaisance à nos travaux d’archéologie. J’ai écrit à dessein le mot tableau., car le peintre a réellement encadré ses sujets, imitant des cadres sculptés en bois gris ou rosé et même doré à la première vignette. Son esprit est assez inventif, car il les varie chaque fois. Voici l’aspect général : un panneau dans lequel sont inscrits les premiers mots du texte liturgique auquel correspond la miniature, qui forme comme un retable, flanqué de pilastres, colonnes et balustres. Le couronnement est un linteau, avec fronton cintré et surbaissé, accosté de pots à feu, une coquille au tympan.

« La date d’exécution résulte de l’ensemble : écriture, miniature et architecture. Je ne la descendrai pas en deçà de iSqoet ne la remonterai pas au delà de lôao. C’est la belle période de l’art renouvelé.

« Ce livre, moitié laïque et moitié monastique, est pour ainsi dire unique en son genre. Je l’ai appelé Livre d’heures, pour me conformer à l’habitude reçue; mais ce ne peut être son titre vrai, qui m'échappe. Il y a bien les heures et oraisons communes à ses similaires faits pour les nobles ou les bourgeois, mais il s’en distingue par nombre de pièces essentiellement propres à l’abbaye de Charroux, qui y a imprimé son cachet indéniable. L’individu qui l’a commandé ou fait lui-même l’a voulu ainsi, pour répondre à un besoin particulier, et il y a mélangé, en vue de son usage personnel, deux types distincts : les heures et le bréviaire. Le livre qui est résulté de cette combinaison acquiert par lànnème une valeur propre, qui le fait élever au-dessus de la moyenne des manuscrits illustrés et personnels. »

Le Coche ou le Débat d’amour., est un poème manuscrit du xvi“ siècle orné de onze curieuses miniatures vraisemblablement exécutées pour la reine de Navarre, Marguerite d’Angoulême.

DESCRIPTIONS DE DIVERS MANUSCRITS. 335

Un extrait des comptes de la reine de Navarre, retrouvé par M. le comte de la Ferrière, dans les archives du château de Couterne, appartenant à la famille de Frotté, fait reconnaître dans ce manuscrit celui pour lequel la reine de Navarre fit payer, en i54i,5oécus

Fig. 2.4g. — Fac-similé d'une lettre tuée d'un antiphonaiie du .\vi' siècle. (Bibliothèque de VEnlumi icur.)

d’or à Adam Marcel, son chapelain, pour le rembourser des frais qu’il avait faits à Paris pour le faire écrire, enluminer de onze histoires à la devise de la reine, et relier en velours blanc.

Les onze histoires ou miniatures sont décrites dans un manuscrit qui était chez le duc de la Vallière, et aussi dans un manuscrit de la Bibliothèque de l’Arsenal. Ces descriptions étaient, sans au-

cun doute, celles destinées à faire connaître au miniaturiste les intentions de la reine, et elles sont des plus circonstanciées.

Nous donnerons comme exemple la onzième, qui s’applique à la plus curieuse miniature ; « Cy endroit est la onzième et dernière histoire, qui contient comment la Royne de Navarre baille son livre à M'"® la duchesse d’Estampes, toutes deux estans en une chambre fort bien tapissée et parée. La dicte dame d’Estampes ayant une robe de drap d’or frizé, fourrée d’hermyne mouchetée, une cotte de toyle d’or incarnat, esgorgetée et dorée avec force pierreries. La Royne de Navarre, tant en cecte hystoire que les autres, est habillée à sa façon accoutumée, ayant un manteau de velours noir coupé ung peu sous les bras. Sa cotte noire, assez à hault collet, fourrée de martre, attachée des plingues par devant; sa cornette assez basse sur la teste, et apparest ung peu sa chemise froncée au collet. »

Ce manuscrit est un in-q” de q5 fî.

Un manuscrit exécuté en France vers i55o renferme des peintures attribuées à Jean Cousin : c’est un livre comprenant les Privilèges octroyés aux clercs, notaires et secrétaires du Roi et de la maison de France, par les rois Louis XI, Charles VIII, François 1" et Henri II (in-q de loi lî. sur vélin).

La décoration de ce beau volume est un des chefs-d’œuvre de la Renaissance française. L’encadrement de la première page, sur fond or, est une charmante composition. Des satyres, des mascarons, des cariatides, la faune et la flore, et une foule de motifs divers y sont habilement combinés, de manière à former un ensemble aussi gracieux qu’original. La science des raccourcis y est parfaite, et le miniaturiste y a presque épuisé les couleurs de la palette, sans jamais choquer l’œil par des contrastes violents. Un des encadrements consiste en une combinaison de cartouches ornés de charmantes arabesques, tantôt en noir ou en or sur argent, tantôt en or sur fond gris ou vert. Un autre attire l’attention par un beau cartouche architectural en camaïeu d’or, reposant sur un fronton à fond vert chargé d’arabesques argentées, aux côtés opposés duquel pendent des grappes de fruits et de légumes ; enfin d’autres ont des frontons en camaïeu d’or, d’où pendent des draperies de couleur.

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L’ornementation des initales dissémine'es dans le volume est, comme tout le reste, d’une grande délicatesse de touche.

Nous devons à Geofroy Tory, imprimeur à Bourges, de ravissantes miniatures. Dans le second volume des Commentaires' on trouve un beau portrait de François T" en costume de chasse et poursuivant un cerf (tig. 25 i).

Tirée des Commentaires de la s>uerre gallique’^^ cette charmante miniature est en camaïeu gris et or; elle représente le roi François T" à cheval, courant le cerf dans la « fourest de la Byevre, l’an I 5 [9 ».

Fig. i;5o. — Initiales tirées de manuscrits du xv' siècle, reproiluites au commencement du xvi' dans les livres imprimés. Aide est l iin des premiers imprimeurs qui fit figurer dans ses ouvrages la première de ses initiales; c'est pourquoi on a appelé ce genre de lettre : Lettre aldine.

Geofroy Tory était élève de Jean Perréal. Il a fait également, dans des médaillons de 4 centimètres, des bustes ravissants, reproduisant les traits de l’amiral Bonnivet,du sieur de Lautrec, du maréchal de Chabaiines, d’Anne de Montmorenc}', du grand-maître de Boiss}^ du sieur de Tournon, du maréchal de Fleuranges. N’oublions pas Jacques Plastel, Jean Pinchon et Gui Ledameng qui ont illustré les Chants royaux en l’honneur de la Vierge.

1. Voir Dei.aiîorde, Renaissance des arts à la cour de France, tome I, add., p. 8y i .

2. La Bibliothèque de Fontainebleau et les derniers Valois, par M. Quentin- Hal'ch.art. Paris, Em. Paul, Huard etGuillemin, éditeurs.

|. jg, j3], Miniatiin; tirée d'un manusciit du xvr fiècio, conservé à la Bibliothèque Nationale,

et reproduite dans la Uibliothèquc de Fonl.iincbleau par M. Qucntin-BauUuirl.

DESCRIPTIONS DE DIVERS MANUSCRITS 339

Cette miniature (fig. 252) attribuée à Geofroy Tory provient de

1 nurui Vnmtx pzecuTflm

. inarc^aritam c^uam ,n\ii tuc vÿij'bc .colta<ri : ~ ■■■

Fig. 252. — Miniature tirée d'un manuscrit du xvi' siècle, conservé à la Bibliothèque de l'Arsenal.

V Initiatoirc instructive en la religion chrestienne. Le manuscrit a

été spécialement exécuté pour la reine Marguerite; il est l’un des beaux spécimens du xvC siècle.

Livre d Heures du couvent des Bernardines de Tolède, appelé Saint Clément. Pet. in-8 de 354 ff- provenant de la vente de M. Heredia, comte de Benahavis.

Ce manuscrit du xvT siècle, en latin, est orné d’un grand nombre de jolies initiales peintes en or et en couleur.

Le premier feuillet est entouré d’une bordure au milieu de la-

Fig. 253. — Lettre tirée d'un antiphonaire du .’ivi' siècle. (Bibliothèque de V Enlumineur.)

quelle on remarque un paon, un perroquet, et, au bas, des armoiries peintes.

Il contient en outre i8 autres bordures d’une bonne exécution, dans lesquelles, au milieu de fleurs et de fruits, se trouvent des oiseaux, des lapins, des monstres, des grotesques, etc.

Le calendrier, placé à la fin du volume, a ses pages entourées d’une bordure à la plume rehaussée d’or.

Un Evangéliaire grec du xvC siècle conservé à la Bibliothèque Nationale commence par un fronton en II, à médaillons fleuronnés, surmonté d’une croix, et portant à ses angles deux nichées de ser-

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pents qu’attaque un oiseau; au-dessous, une grande initiale E, qui se prolonge à sa partie inférieure en un branchage de l’extrémité duquel un autre oiseau s’élance à la poursuite d’un lièvre qui court dans le bas de la marge; le tout peint de la manière la plus grossière en vert, jaune et rouge. A la suite, plusieurs bandeaux, moins importants, dans le même goût ou nattés. Dans tout le cours du volume, d’épaisses initiales, moyennes, vermillon, abondamment heuronnées. Mais vers la fin du volume, beaucoup d’initiales sont d’une tout autre main, un peu italienne peut-être, très légère et très élégante.

De petites scènes originales, composées de personnages, d’animaux, de fragments d’architecture ou d’une sorte de paysage, sont rapidement dessinées à la plume, en vermillon, avec une gracieuse facilité.

Un ange, que nous donnons comme spécimen de la décoration de ce manuscrit, est tout en vermillon (fig. aSq).

Un Livre d’heures du conamencement du xvi‘‘ siècle (in-8° carré de 1 20 lî. sur vélin de l’Ecole de Bruges) contient 04 miniatures, des bordures et des lettres ornées.

Les peintures sont de dimensions variées, et paraissent être d’un des élèves de Memling. Elles accusent la main d’un dessinateur consommé et d’un grand coloriste. Les compositions sont coordonnées avec art, les têtes bien modelées et expressives, les extrémités très fines, et il n’y a guère à y reprendre parfois que les proportions trop courtes des figures, trait caractéristique de l’école llamande. Le sentiment de la nature y est profond, la connaissance des lois de la perspective est parfaite, la mise en scène extrêmement pittoresque. Tout cela est plein de vie, d’air, de lumière, et on peut dire qu’on a devant les yeux de ravissants petits tableaux.

T'outes les pages ornées de miniatures sont entourées de beaux encadrements d’une très grande variété. Le plus souvent ils sont

crit grec du .wi' siècle, conservé à la Bibliothèque Nationale {Evangéliaire), composé de 223 feuillets à deux colonnes, sur papier.

dans le style habituel à l’art flamand de cette époque et formés de bordures à fond or mat parsemées de fleurs détache'es, de fruits, d’oiseaux, de papillons, etc., peints au naturel; d’autres fois, sur des fonds couleurs gris perle, brun, pourpre, etc., s’épanouissent des rinceaux en camaïeu or ou en gris, d’où sortent des tiges fleuries;

Fig. 255. — Bordure tiree d'un manuscrit de la seconde moitié du xvi' siècle (i 565), conservé à la Bibliothèque Nationale.

quelquefois aussi ces deux genres de décoration sont combinés ensemble et alternent au milieu des compartiments de forme variée. Dans d’autres encadrements encore, tantôt aux rinceaux dorés sont associés des motifs d’orfèvrerie, ou bien les bijoux seuls couvrent des fonds de pourpre tout unis ou losangés; tantôt enfin la décoration des bordures ne consiste qu’en inscriptions.

Des initiales et des bouts de ligne enluminés garnissent le texte, écrit en lettres gothiques moulées très droites et bien régulières.