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dans une sorte d'élan de la gratitude publique, le nomma député.

Après avoir passé par les préfectures de l'Allier, de l'Aude, du Tarn-et-Garonne, il dut, sous la seconde Restauration, abandonner le service. Il représenta en 1827 le collège électoral de Mâcon. La dynastie d'Orléans en fit un pair de France, et, en iu3S, un préfet de la Seine : il devait conserver cette situation jusqu'à la Révolution de 1848.

Dans cet intervalle assez long, on exécuta à Paris, sous son impulsion, des travaux considérables. Les boulevards furent nivelés, les quais et les places plantés d'arbres, l'éclairage au gaz installé dans presque toute la ville, le système des égouts établi ou rectifié sur un développement de cent vingt kilomètres. Vingt-sept boulevards extérieurs furent commencés. Les places de la Concorde et de la Bastille furent modifiées et décorées. Des transformations heureuses s'accomplirent aux faubourgs Saint-Martin et du Temple, et au clos Saint-Lazare. Des quartiers entiers furent assainis.

A l'administration de Rambuteau comme préfet se rattache aussi la construction ou la restauration de monuments nombreux, l'hôpital Lariboisière ; les prisons de Mazas et de la Roquette; les fontaines Cuvier, Richelieu, Saint- Sulpice; l'Hôtel de Ville, la Sainte-Chapelle, le Collège de France; les églises de la Madeleine, de Notre-Dame-de- Lorette et de Saint- Vincent-de-Paul.

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Nous allons bientôt rencontrer sur notre chemin le baron Taylor, un des « membres libres » à coup sûr, qui se sont le plus distingué-s par leurs travaux, par leur incessant dévouement à l'art et aux artistes. Il fut précédé, à l'Institut, par son ami le meilleur et le plus fidèle, M. de Cailleux, collaborateur actif du baron pour son grand ouvrage : les Voyages pittoresques et rcmmUiques dans rancienne France.

M. de Cailleux s'était en premier lieu destiné à l'architecture. Il avait été l'élève d'Abadie. Petit-fils, par sa mère, de Laujon, il dut à cette parenté la bienveillance et la protection de François de Neufchâteau « qu'intéressait, selon les expressions de M. Delaborde, tout ce qui se rattachait, de près ou de loin, au passé littéraire de la France ». L'influence déjà acquise par Taylor fut également mise à la disposition du jeune Cailleux et lui devint particulièrement utile lorsque, changeant de carrière, il renonça à l'architecture pour entrer dans l'arriée. Nommé lieutenant au deuxième régiment de la Garde Royale, il avait été, par l'entremise d'un ami, attaché à l'état-major du général de Lauriston, alors commandant de la première division de cette Garde. Il fut pris, ultérieurement, comme premier aide de camp par ce général, qui, lorsqu'il reçut le ministère de la Maison du Roi, désigna Cailleux pour remplir les fonctions de Secrétaire-général des Musées,

placés dans les attributions du nouveau ministère. M. de Cailleux, par la suite, obtint le titre de Directeur général des Musées, après avoir porte quelque temps celui de Directeur adjoint.

Dans cette haute situation, il fut, en général, fort bien vu des artistes... à l'exception de Gros qui le considérait, n(tn sans quelque raison, comme un « ennemi intime ». Ce fut à Inique le peintre refusa la commande d'un tableau relatif à la bataille d'Iéna. Il est vrai qu'on lui avait rapporté que le Directeur des Musées, se trouvant dans la voiture du Roi, avait laissé échapper ces paroles : « Gros est un homme mort; il n'est plus bon à rien ». Il v eut entre eux un autre conflit à propos des rallonges rendues nécessaires pour la Balai lie des Pyramides parce que la toile n'était pas assez large pour l'emplacement nouveau qu'on lui destinait. Gros ayant commencé à exécuter ces rallonges écrivit à M. de Caillieux pour le prier de venir voir son ouvrage. Le directeur ne se dérangea point et ne répondit pas. Puis il réclama le tableau sans les rallonges, et par un message fort sec. Gros, finalement, ne rendit rien, et garda son œuvre dans son atelier jusqu'à sa mort. Même après cette mort, il y eut sur ce sujet, entre la Direction des Musées etla baronne Gros, échanged'une correspondance aigre-douce.

Il faut, pour être impartial, ne point omettre de dire qu'à la suite du discours adressé par Gros à Louis-Philippu au nom de l'Institut (il est question de cette harangue dans notre premier volume) M. de Cailleux avait écrit au peintre

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mécontent une lettre des plus aimables, lui demandant un tableau sur un sujet i!i son choix, pris, selon ses préférences, dans l'histoire ou dans l'époque contemporaine. Cette fois, ce tut au tour de Gros de ne pas répondre.

Nous avons dû, afin de n'être pas incomplet, mentionner cet épisode, qui a quelque importance dans la chronique artistique de ce temps. A la vérité, M. de Cailleux n'avait fait que dire tout haut ce que, dans ce déclin de la carrière de Gros, bien des gens pensaient tout bas. M. de Cailleux se montra du reste, dans la position qu'il occupait, un fonctionnaire d'un xéle intatigable, et dont les documents de l'époque sont unanimes à louer « l'austère intégrité ». Son nom demeure surtout attaché à « la conversion du Palais de \'ersailles en un musée consacré à toutes les iiloires de la France ».

Membre titulaire de l'Académie des Sciences morales et politiques dés i<:!42, le comte Duchâtel, un an après M. de Cailleux, en i<'^'46, tut élu membre libre de la Classe des Beaux-Arts. Après avoir eu successivement les portefeuilles de l'Agriculture et des Finances, il avait alors celui de l'Intérieur. L'administration artistique dépendait en ce temps-là de ce ministère; elle fut l'un des objets particuliers de la sollicitude et de l'application de M. Duchâtel, sous l'autorité de qui s'accomplirent, en ce sens, l'acquisition et l'organisation du Musée de Clunv, l'achèvement