CHAPITRE XVI

DESCRIPTION DES PROCÉDÉS DE I.A PEINTURE SUR VERRE. — LES VERRES COLORÉS. — LA PEINTURE EN COULEURS VI- TRIFIABI.ES AU MOUFLE.

Après avoir résumé l'histoire de la peinture sur verre, nous avons à décrire ses procédés et sa mise en pratique.

Nous avons dit qu'il y a eu deux époques

LE VERRE ET LE CRISTAL. H7

Fig. 9"2. — iNolre-Dame de Paris.

dans la peinture sur verre. On a d'abord composé des tableaux en assemblant, d'après le procédé de la mosaïque, des fragments de verres diversement colorés. Plus tard, on a peint des vitres avec des couleurs fusibles au feu. Occupons-nous d'abord du premier de ces moyens^ d'autant plus que sa connaissance est indispensable à la description complète de l'art général de la peinture sur verre, car la peinture avec des couleurs vitrifiables fait toujours usage de verres uniformément colorés.

Le verre blanc peut se colorer de la ma-

I nière la plus facile, par suite delà propriété I qu'ont les principaux oxydes métalliques (les oxydes de fer, de cuivre, de plomb, d'or, de cobalt, etc.) de se dissoudre dans le verre fondu, en formant des silicates, qui sont doués d'une couleur propre, et qui communiquent cette coloration au verre qui les rèn- I ferme. Un ou deux centièmes d'un oxyde , métallique mêlés au verre fondu, suffisent j pour lui communiquer une couleur intense. Le pouvoir tinctorial des oxydes métalliques est même si grand, que la masse vitreuse paraît noire quand elle n'est pas soufflée h une

il8

trcs-mince é[)aisseur. Aussi est-il presque toujours nécessaire de coinposer les verres colorés d'une lame de verre blanc, sur laquelle est étendue une mince lame de verre coloré. C'est ce que l'on nomme les verres doubles ou doublés. Une des deux surfaces seulement est revêtue de couleur, l'autre est de verre blanc.

Pour faire le verre doublé., on opère, comme pour faire les vitres. Seulement l'ouvrier, après avoir pris sur sa canne une grosse masse de verre blanc, et avoir roulé un peu sur le marbre cette joarawow, trempe la même paraison dans un second creuset, qui contient du verre coloré, et il superpose ainsi une petite masse de verre coloré à la masse incolore. Il souffle le tout, à la manière ordinaire ; en d'autres termes, il obtient un manchon, qui est ensuite fendu, et étalé à chaud, de manière à faire une vitre plane. Toutefois cetle viire n'est pas incolore, elle est doublée. Sur une lame épaisse de verre blanc, il y a une mince lame de verre coloré.

Tels sont les verres doubles, dont les fragments servaient dans l'ancienne peinture sur verre, à composer des tableaux en mosaïque de verre, et qui, de nos jours, servent à une foule d'usages, et en particulier à la peinture sur verre, car les verres colorés sont pris souvent comme fond, soit de l'ensemble du tableau, soit du fragment de verre qui doit être peint.

On fait mê me des verres triples et quadruples, c'est-à-dire à trois et à quatre couches superposées,pour donner autailleurdecristal ou de verre la facilité d'enlever uneou deuxcouches de verre de couleur etde laisser apparaître une des couleurs. Quelquefois on interpose une lame de verre d'albâtre entre deux lames de verre colorées. On voit de quelles ressources infinies dispose l'art intéressant qui nous occupe.

Les principaux oxydes métalliques employés pour colorer le verre sont : pour le

bleu saphir ï oxyde de cobalt; — pour lebleii céleste, le bioxyde de cuivre; — pour le vertémeraude, Yoxyde de chrome; — pour le vertbouteille, V oxyde de fer des battitures, le protoxyde de cuivre ou le cuivre métallique; — pour le rouge-pourpre, pour le jaune à reflets verdâtres, le peroxyde d'uranium ; — pour le jaune-orange, le chlorure d'argent; — pour le jaune commun, le verre d antimoine; — pour le violet, le bioxyde de manganèse; — pour le rose ou rouge commun, les sels dor, ou Yoxyde de cuivre.

Quand on veut obtenir une couleur composée, on mélange , plusieurs oxydes : c'est ainsi que le verre noir se produit à l'aide des oxydes de manganèse, de fer et de cobalt mélangés à parties égales ; le verre couleur émeraude, avec les oxydes d'uranium et de cuivre; le verre couleur d'herbe, avec un mélange d'oxyde de cobalt et d'oxyde de sulfure d'antimoine.

M. Péligot, dans ses Douze Leçons sur la verrerie, que nous avons déjà citées, donne le tableau des substances qui sont employées pour produire la coloration du verre et du cristal. Nous empruntons à ce savant mémoire les pages qui renferment cet exposé,

(• Bleu. — Pour obtenir le verre bleu, dit M. Péligot, on ajoute au mélange vitrifiable \ à 3 pour 100 d'oxyde de cobalt. L'addition de l'oxyde de manganèse donne une nuance plus violacée.

« Violet. — Cette couleur se produit avec 2 à 7 pour 100 d'oxyde de manganèse et I pour 100 d'oxyde de cobalt.

u Bleu céleste. — On ajoute I pour 100 de bioxyde de cuivre à du verre ou à du cristal ricbe en alcali. Si le verre est très-siliceux, la couleur est M'rte.

« Vert-émeruude. — Cette coloration est fournie par 2 ou 3 dix-millièmes de sesquioxyde de chrome. Cet oxyde n'est dissous par le verre qu'en très-petite quantité.

« Vert-bouleille. — On se sert des battitures de fer, dont on ajoute 4 à 5 pour 100 à la composition.

K Jaune. — 4 à Spour 100 d'oxysulfure d'antimoine (verre d'antimoine) et 1 millième de pourpre de Cassius, fournissent le jaune-topaze ; on obtient aussi cette nuance avec les peroxydes de fer et de manganèse ; si ce dernier oxyde prédomine, la teinte vire au brun violacé ; avec l'oxyde de fer employé en

LE VERRE ET

plus grande quanlilé, on a le jaune d'or. Les tubes de verre, qui, filés à la lampe d'émailleur, donnent les fils servant à tisser des étoffes de soie et de verre qui ressemblent aux brocarts d'or, sont colorés par ce mélange.

« Le sesquioxyde d'uranium donne au verre une belle couleur jaune avec reflets verdâtres (verre dichroïle) ; cette couleur est la même que celle de l'azotate cristallisé formé par cet oxyde. Pour la produire, on ajoute au verre (exempt de plomb) 2 à 5 pour dOO d'uranate de soude ou d'ammoniaque.

« L'oxyde d'uranium, qu'on emploie beaucoup en verrerie, sert à colorer le verre transparen t et le verre d'albâtre; avec l'oxyde de cuivre, la teinte devient jaune-verdâtre.

«Le jaune plus ou moins orangé, en tirant au brun, est fourni par le charbon très-divisé ou la fumée qui résulte de l'introduction de l'écorce de bouleau ou de la corne dans la matière en fusion ; celle-ci est, bien entendu, du verre nonplombeux.

M L'argent donne, à la température du moufle, une belle coloration jaune-orangé. On l'applique au pinj ceau sous forme d'une bouillie claire furmée de chlorure ou d'oxyde d'argent, de colcotar ou d'argile délayés dans l'essence. Quand la piùce a été cuite au moufle, on enlève à la brosse la poudre d'oxyde de fer ou d'argile qui reste sur le verre. Les verres les I plus siliceux, les moins fusibles, notamment les verres de Bohême, sont ceux qui prennent le mieux I celte couleur.

i « Bouge et rose. — On fond dans un petit creuset du

! cristal ordinaire avec addition de 1 millième d'or à l'état de chlorure. Le cristal présente l'aspect du cristal ordinaire ; il a seulement une teinte un peu bleuâtre. On le coule en plaques.

« On fait, d'autre part, une paraison de cristal ordinaire à laquelle on fait adhérer un peti' iragment de cristal aurifère ; en ramollissant ce verre à l'ou-

I vreau, sa couleur rouge se développe; on le rabat avec les fers, on l'étendet on l'égalise surla paraison.

« On a cueilli, avec une autre canne, du cristal ordinaire dont on fait une paraison sur laquelle on fait adhérer celle à deux couches qu'on vient de faire, après qu'elle a été convenablement ramollie. On étend cette dernière sur la nouvelle paraison, et on la rabat comme un champignon, avec les pinces- On a ainsi une pièce composée de trois couches de verre; la couche centrale est aurifère. Cette pièce

1 est alors terminée par les procédés ordinaires.

i « En opérant ainsi, la couche d'or se trouve garantie d'une fusion qui amènerait l'or à l'état de petits globules offrant l'aspect métallique.

M Dans le but d'obtenir le même retrait, on se sert (le cristal ayant la môme composition.

« La pièce est d'une belle couleur rouge-groseille

j ou rose, selon que la quantité de cristal aurifère est

I plus ou moins considérable. L'or s'y trouve, dans tous les cas, en quantité extrêmement petite. Parla

taille, on entame plus ou moins la couche aurifère, et on obtient ainsi des cristaux blancs avec dessins rouges ou roses.

«On produit également la couleur pourpre en appliquant au pinceau sur des verres très-siliceux, sans plomb, du bioxyde de cuivre très-divisé. Le carbonate de cuivre ou l'oxyde bleu hydraté, dont j'ai fait connaître récemment la préparation, conviennent très-bien pour cet usage. On ajoute quelquefois du fer métallique ou des battitures porphyrisées.

« Ces verres sont chauffés dans un moufle, au milieu d'une atmosphère rédactrice. Il se développe, à la surface des pièces, une belle couleur pourpre qui rappelle celle des vitraux.

« Cette même coloration peut être produite également avec du verre à deux couches, travaillé comme leverreà vilre pourpre dont j'aiparlé précédemment.

M Verre noir. — Cette couleur résulte d'un mélange d'oxydes de cuivre, de cobalt et de fer.

« On l'obtient aussi au moyen du soufre introduit en nature dans la composition. Le verre hyalitc qu'on fait en Bohême est ainsi coloré. On ne peut pas dire exactement le rôle que joue le soufre pour produire celte coloration; elle est peut-être due à la formation d'un sulfure. »

La préparation des verres colorés exige beaucoup de soins, de la part des verriers. Certains oxydes métalliques que l'on emploie pour teindre le verre, obligent à modifier ia composition du mélange. L'oxyde d'uranium, par exemple, ne peut être ajouté au cristal, car l'oxyde de plomb du cristal altérerait sa teinte. Il faut, quand on fait usage d'oxyde d'uraniurn, n'employer que des verres à base de chaux et de potasse, avec une forte prédominance d'alcali.

Le rouge est une des couleurs les plus difficiles à produire. Les anciens obtenaient cette couleur avec un éclat extraordinaire. C'est le cuivre qui servait aux peintres-verriers du Moyen âge, comme aux nôtres, à produire le rouge; mais un préjugé populaire attribuait cette coloration à l'or.

Pendant notre première révolution, ce préjugé manqua de devenir fatal à tous les vitraux peints de nos églises. Le peuple s'imaginait, disons-nous, que le ronge des anciens vitraux contenait de l'or. Les révolutionnaires de 1792, dignes précurseurs de ceux de la commune de Paris, en 1871, enle-

valent aux églises les cloches, pour en faire des canons, de lrcs-mau\ais canons, d'ailleurs, attendu que le bronze des cloches n'est pas celui des bouches à feu. Ces stiipides démolisseurs, passèrent bientôt, et tout naturellement, des cloches des églises aux \itraux. Ils brisèrent ces vitraux, pour retirer l'or qu'ils croyaient contenu dans les teintes rouges. Une caisse pleine de débris de verre rouge, enlevés aux verrières de plusieurs églises de France, arriva, en 1792, à la Monnaie de Paris, avec ordre de déterminer la quantité d'or qu'ils contenaient. Heureusement'Darcet père se hâta de déclarer que ces vilraux ne contenaient que du cuivre, sans aucune trace de métal précieux. Notre chimiste sauva, de celle manière, les magnifiques monuments de l'art chrétien du Moyen âge.

C'est en effet au cuivre que les anciens verres rouges doivent leur coloration. On admet généralement que ce métal s'y trouve sous forme de protoxyde, mais il est probable qu'il existe à l'état de métal, de même que l'or se trouve à l'état métallique dans les verres que l'on teint en rose au moyen du chlorure d'or, comme nous l'apprend M. Péligot, dans le passage de son mémoire que nous avons cité plus haut.

Après ce qui concerne la préparation des verres colorés en niasse, arrivons à la véritable peinture sur verre, qui consiste à appliquer des couleurs sur une lame de verre au moyen du feu.

Il y a dans la peinture sur verre, deux partics bien distinctes : l'une se rapporte au dessin, l'autre à son exécution par le verrier.

En ce qui concerne le dessin, l'artiste trace d'abord son tableau coloré, à l'échelle qu'il juge convenable. Ensuite il porte tous les détails de cette composition, dans la dimension exacte que devra avoir le vitrail, sur d'immenses feuilles de papier juxtaposées. Il indique avec soin en combien' de fragments le verre doit être découpé. Cette pre-

mière opération s'appelle tracer les carions Ces cartons sont remis au peintre-verrio qui doit les reproduire, avec la plus scrupuleuse exactitude, sur les fragments de verre destinés à répondre à chacun d'eux. Pour cela, le verrier applique un morceau de verre sur chaque carton, qui n'est autre chose qu'un véritable patron^ et avec un diamant, il suit les contours extérieurs de ce carton ; puis d'un coup sec, il casse le verre, selon les traits laissés par la morsure du diamant.

Les différents morceaux de verre qui doivent composer le vitrail, étant coupés, on les réunit tous dans des châssis de plomb, et on les relie ensemble par une forte armature de fer. Le vitrail étant ainsi monté, et prêt à ê-lre peint, on porte celte espèce de fenêtre dans l'atelier du peintre.

Cet atelier (fig. 93) doit être exposé au jour le plus brillant, qui doit y arriver en plein. On dresse le vitrail contre la lumière, et souvent l'on bouche avec du drap noir, les parties, autres que le verre lui-même, par lesquelles le jour pourrait passer. L'artiste juge mieux, par cette disposition, de l'effet de son travail.

Alors le peintre, assis sur une grande chaise, que l'on peut élever ou abaisser à volonté, au moyen d'une manivelle et d'un treuil, peint les verres suivant les indications des cartons. Il se sert du pinceau pour appliquer les couleurs, de la hampe pour meltre à nu la surface du verre et faire les points lumineux, et du blaireau pour dépouiller et faire les demi-teintes.

Quelles sont les couleurs que les peintresverriers emploient?

Ces couleurs sont de véritables émaux, c'esl-à-dire des silicates d'étain, substances excessivement fusibles et richement colorées.

A ces couleurs il faut joindre le fondant^ qui est mêlé d'avance à chaque couleur ^t qui doit la faire adhérer au verre après sa fusion, puis la couleur elle-même.

LE VERRE ET LE CRISTAL

Dans une Notice sur la peinliire sur verre, ^ rédigée par M. Salvétat, sous-directeur à la Manufacture de Sèvres, et qui se trouve imprimée à la suite des Douze Leçons sur la verrerie de M. Féligot^ dans les Aiainles du Conservatoire, nous trouvons l'indication précise de la composition des fondants et des émaux I colorés dont on fait usage à la Manufacture de Sèvres, pour la peinture sur verre. Ce tfui va suivre est extrait de la Notice de ! M. Salvétat.

« Les fondants employés dans la peinture sur verre, \ dit M. Salvétat, se réduisent à deux : le fondant général et le fondant pour la couleur pourpre.

Il Le fondant général se compose en faisant fondre :

S.ible d'i'itampcs 100 I

Minium COO |

Acide borique cristallisé 300

« Le produit de la fonte est un verre ambré qu'on coule sur une plaque de fer et qu'on pile pour le mélanger aux oxydes des colorants. Quelques prati- T. I.

ciens ont fait usage d'un fondant dans lequel il entre :

Sable d'Étampcs 200

Minium GOO

Borax 100

M On les indique simultanément pour qu'on les compare.

M Fondant de pourpre. — Les fondants que nous venons de donner contiennenl beaucoup trop de plomb pour fournir les pourpres et les carmins, avec le précipité pourpre de Cassius ; on compose pour les couleurs d'or un fondant particulier plus altérable, mais malbeureusen.ent on n'en connaît pas de meilleur ; il est formé de :

Sable 400

Minium 300

Borax fondu GOO

« On fond comme plus haut. On relire avec les pinces ce fondant qui ne prend que l'aspect pâteux. »

Quant aux émaux, couleurs, 3L Salvétat donne les recettes suivantes pour les noirs, verts, bruns, rouges et couleurs d'or :

« Noirs. — Le même oxyde sert pour faire les noirs et les gris; on fait du gris en mettant la couleur mince; on fait du noir en soutenant l'épaisseur.

u Lorsqu'on précipite parle carbonate de soudeun mélange de sels de protoxyde de fer et d'oxyde de cobalt, et qu'on laisse l'oxydation du composé s'effectuer sous l'influence del'air atmosphérique,on obtient une combinaison des oxydes de fer et de cobalt qui, suffisamment calcinée, fournit un oxyde noir de très-bonne qualité. Voici les doses que j'emploie.

« On prend :

1 équivalent oxyde noir de cobalt 38 gr.

2 gr. fer métall. = I équival. d'oxyde Fe'O'. 56 gr.

« On fait dissoudre séparément l'oxyde de cobalt h chaud, le fer métallique à froid, l'un et l'autre dans l'acide chlorhydrique, les deux dissolutions sont étendues d'eau, filtrées et réunies ; on précipite le mélange par le carbonate de soude en léger excès, on lave à grande eau jusqu'à ce que tout l'oxyde de fer ait passé à l'état de peroxyde de fer hydraté, entièrement jaunâtre ; on dessèche et on triture avec deux fois son poids de sel marin ; on calcine dans un tôt à rôtir, à une chaleur rouge sombre, on lave à l'eau bouillante et on fait sécher. Enfin quand l'eau de lavage n'enlève plus rien, on calcine de nouveau dans un creuset à une chaleur très-intense. L'oxyde ainsi formé est une combinaison définie qui a pour formule : FeW,CoO.

« Verts. — L'oxyde de chrome est la base des verts; on le combine avec l'alumine pour lui donner de la transparence, avec l'oxyde de zinc pour le modifier en jaune, avec l'oxyde de cobalt et l'alumine pour le transformer en vert bleuâtre.

« L'oxyde de chrome se prépare à l'état de sesquioxyde pour les besoins de l'art de la vitrification, en enflammant un mélange d'une partie de soufre pour deux de bichromate de potasse. On place le mélange bien trituré dans un tét à rôtir, on fait au centre une petite cavité qu'on remplit de soufre en fleurs, et auquel on met le feu. Leproduit de la combustion au contact de l'air est de l'oxyde de chrome, qu'on lave à l'eau bouillante ; il n'est point nécessaire d'agiter pour renouveler les surfaces du mélange incandescent; la combustion se propage d'ellemême jusqu'au centre de la masse. L'oxyde de chrome qui résulte de la réduction du chromate de potasse est lavé, séché et calciné de nouveau, pour éliminer un peu de soufre qui n'a pas été brûlé. Il est alors d'un très-beau vert.

« Cet oxyde est combiné avec l'alumine pour préparer un vert-jaune transparent : on prend de l'alumine hydratée ; quand on précipite en présence de beaucoup d'eau par l'ammoniaque caustique de l'alun ammoniacal ou potassique, on obtient un hydrate d'alumine à 62 p, 100 d'eau. C'est à cet hydrate que j'emprunte l'alumine; je prends, pour le calciner après porphyrisation ;

1 équivalent sesquioxyde de chrome vert.. 7G gr. 1 équivalent alumine hydratée : AlsO.OHO. 135 gr.

on lave à l'eau bouillante pour extraire le chromate de potasse qui se forme aux dépens d'un peu de potasse retenue par l'hydrate d'alumine, ou conservé d'abord opiniâtrément par l'oxyde de chrome que les eaux de lavage, môme bouillantes, n'en débarrassent pas toujours complètement. Il y a là quelque chose d'analogue à ce que M. Chevreul a désigné sous le nom de phénomènes de teinture.

« Le vert bleuâtre s'obtient en suivant la même méthode et d'après les mômes principes; on prend :

1/2 équivalent sesquioxyde de chrome 3S gr.

1 — oxyde de cobalt 38 gr.

1 — alumine = alumine hydratée. 135 gr. On calcine et on lave à l'eau bouillante.

M Bruns. — Lorsqu'on combine ensemble le peroxyde de fer et l'oxyde de zinc, en présence de quantités plus ou moins considérables d'oxyde de cobalt ou d'oxyde de nickel, on obtient des oxydes bruns plus ou moins foncés, plus ou moins chauds, qui sont, dans la peinture sur verre, d'une très- grande utilité. On prépare ainsi du brun rougeâtre, du brun de bois, du brun-sépia et du brun noirâtre.

« On prépare séparément, pour les réunirensuite, les dissolutions suivantes dans l'acide chlorhydrique :

2 équivalents de fer = 1 équivalent sesquioxyde de fer Fe^O' i6 gr.

1 équivalent de zinc= 1 équivalent d'oxyde de zinc ZnO 33 gr.

auxquels on ajoute del oxyde de nickel ou de l'oxyde de cobalt 2 grammes. On traite exactement comme il a été dit plus haut pour le noir, à cette exception toutefois, qu'on néglige la deuxième calcination. L'oxyde lavé, qui a pour formule Fe^O' (LnO,CoO) ou Fe^O' (LnO,NiO), est d'un beau brun rougeâtre; si l'on a fait usage du nickel, le produit est d'un ton plus chaud.

« Le brun de bois et les autres hruns ne diffèrent que par la quantité d'oxyde de cobalt ou d'oxyde de. nickel. Voici les dosages :

Fer c

Zinc

Oxyde (CoO.NiO)..

« Ce dernier a pour formule Fe*0',ZnO,CoO.

« Dans ces préparations , la nuance brune est maintenue par la présence de l'oxyde de zinc; en effet, on obtient avec le fer seul et le zinc le ton qu'on nomme brun-jaune.

« Ces oxydes exigent, pour leur préparation , du temps et des soins minutieux qui élèvent leur prix

Bois.

Sépia.

Noiràlre.

LE VERRE ET LE CRISTAL

de revient au de '"à de ce qu'il convient à la peinture courante. Aussi se borne-t-on généralement, et surtout pour modeler les surfaces obtenues par les verres teints dans la masse, à l'emplir de brun de fer pur.

« Lorsqu'on calcine la couperose à un feu assez violent, on sait qu'il reste un oxyde de fer violâtre; ce corps n'a plus de transparence, et, mêlé sur le verre à du fondant, il adhère en faisant l'office d'un corps opaque; il est noir par transparence et sert à faire les ombres des draperies et des chairs.

« Rouges. — Les carnations s'obtiennent au moyen du colcotar calciné seulement avec précaution en présence de quantités variables d'alun ou de sulfate d'alumine qui lui communique une cerlaine trans- ! lucidité. Cette couleur est l'une des plus délicates î de celles qui composent la palette du peintrc-ver- ! rier.

« Couleur d'or. — Le précipité pourpre de Cassius sert à obtenir, tout comme dans la fabrication des couleurs de porcelaine, les couleurs dites carmins, pourpre et violet.

« Pour préparer le pourpre de Cassius d'une manière certaine, on prend 144" d'acide chlorhydrique et 72" d'acide nitrique. Qn les môle ensemble ; on pèse dix fois 2 grammes d'étain pur laminé qu'on met en réserve pour les faire dissoudre dans l'eau régale précédemment indiquée. Pour cela, 120" d'eau régale sont répartis dans 10 petites bouteilles, 12" dans chacune ; on étend d'un demi-gramme d'eau froide pour modérer l'action, et on ajoute par petites fractions l'étain métallique qu'on a fait laminer pour l'avoir plus facilement soluble. Ce qui reste d'eau régale est versé sur d'or pur, et quand la dissolution est complète, on étend d'assez d'eau pour former SOU"; 50" de cette dissolution sont

' étendus de 14 litres d'eau précipités successivement par chaque dissolution d'élain. Les précipités sont mêlés, lavés à l'eau bouillante, et réunis cinq par

i cinq sur des filtres pour qu'ils se ressuient. Quand le pourpre est suffisamment raffermi, on étend le filtre sur une glace, le pourpre en contact direct avec le verre; on essore sur l'envers avec un linge absorbant, et, raipassant le précipité pâteux avec un couteau à palette, on le place dans un vase, et on le recouvre d'eau pour le conserver humidejusqu'au moment où l'on veut le transformer en couleur. On y ajoute alors du fondant et la quantité voulue de chlorure d'argent.

« Bleu. — Le plus beau bleu d'application qu'on puisse faire pour peindre le verre est tiré du cobalt : c'est de l'aluminate de cobalt. Rien n'est plus facile que de le préparer; on fait dissoudre à l'état de nitrate:

1 équivalent carbonate de cobalt CO

1 — alumine hydratée de 180 à 135

on évapore à siccité et on calcine. Le résidu bleu

1 qui reste au fond du creuset possède une magnifique j nuance outremer qu'on peut rendre turquoise en ' ajoutant au mélange une petite quantité d'hydrate d'oxyde de chrome. L'aluminate de cobalt ainsi i formé correspond à la formule AlW,CoO. [ « Dépoli. — Pour terminer ce que nous avons à j dire au sujet des oxydes, nous indiquerons la nature I du dépoli dont je me suis servi, tant que j'ai pré- ' paré des couleurs pour verre. Le dépoli se fait avec du biscuit de porcelaine dure, finement broyé ; le fondant qu'on ajoute pour le faire adhérer à la surface du verre le dissémine sur la feuille diaphane, et interposant entre l'œil et la lumière un corps à peine transparent, ce fondant communique une sorte de teinte sourde qui remplit le but proposé. « On triture :

Porcelaine pilée 300 gr.

Fondant n» 1 ou n» 2 200 gr.

on étend au putois sur la face du verre qui n'a pas reçu de peinture.

« CouLEUBs FAITES. — Lorsqu'ou a, d'une part, les fondants fondus et pilés, d'autre part les oxydes dans l'état de pureté que nous venons d'indiquer, rien n'est plus facile que de préparer la couleur ; la prescription est des plus simples, il suffit de broyer sur la glace avec un grand soin :

Fondant n" 1 ou n» 2 25 gr.

Oxyde 10 gr.

On obtient ainsi la couleur toute prête à peindre. On verra ressortir la simplicité de ces dosages, en étudiant comparativement l'ouvrage de Levieil, que j'ai déjà cité, et le Manuel du peintre sur verre, auquel je renverrai surtout pour la partie descriptive de la mise en plomb.

« Les couleurs d'or nécessitent un peu plus de soins et de plus grandes précautions.

« Quand on veut faire du carmin ou du pourpre, on prend l'oxyde que nous avons appris à préparer sous le nom de précipité de Cassius, et on le broie sur la glace avec le fondant dont j'ai donné la composition. On essaye le mélange; si le ton est bon, on le conserve ; si la couleur est trop jaune, c'est à l'excès d'argent qu'il faut attribuer cet excès de jaune; si le ton est trop pâle, on ajoute de l'oxyde ; s'il ne brille pas, on augmente la dose de fondant.

« Pour préparer le violet, on se sert du même précipité de Cassius, mais on ne met pas d'argent, et on remplace le fondant de pourpre par le fondant n° 1.»

j Les couleurs, préalablement mélangées avec leur fondant, étant appliquées sur les fragments de verre, il reste à fixer ces couleurs d'une manière indestructible. Nous avons

déjà dit que v est par la fusion au feu que Ton fait adhérer les couleurs à la substance du verre. Le vitrail est donc démonté ; chaque fragment de verre est détaché du réseau de plomb , et porté dans un four de potier, chauffé au degré particulier de chaleur qu'exige la fusion des couleurs.

Une caisse de fonte ou de brique, nommée moufle^ sert à recevoir les verres pendant leur cuisson, afin de les préserver du contact des cendres et du charbon. Les couleurs qui recouvreut le verre sont très-fusibles ; la chaleur 'es fluidifie, et le verre se ramollissant légèrement lui-même, par cette chaleur, qui est toutefois insuffisante pour le fondre ou le déformer, la couleur pénètre dans la substance du verre, et s'y trouve ainsi fixée, de manière à faire corps avec lui. Cette peinture est tout à fait inaltérable, indestructible, puisqu'elle fait partie du verre même.

Les fours des peintres-verriers se composent d'un foyer et d'un moufle, en fer, de 0"',60 de hauteur sur 0'",80 de largeur et 0"',90 de profondeur. Dix ou douze planchers sont disposés dans cette caisse, à la distance d'environ 6 centimètres, pour recevoir les verres que l'on pose sur une couche de craie ou de plâtre. L'expérience a fait connaître les places 011 réussissent le mieux les verres d'une nuance donnée. Les verres qui correspondent aux chairs et aux figures, sont cuits généralement dans des moufles plus petits, à des températures un peu -plus élevées.

Le four du peintre-verrier ressemble au four à porcelaine. Le moufle, c'est-à-dire la grande caisse en fonte ou en terre cuite qui est destinée à recevoir les lames de verre peint, est entouré de toutes parts par la flamme. Mais comme la chaleur ne doit pas être toujours soutenue plus d'un jour et qu'il faut un autre jour pour laisser refroidir les verres, après qu'ils ont reçu l'action du feu, il est économique de se servir- d'un four à double moufle, dans lequel le même foyer peut servir alternativement à chauffer un des

moufles, pendant que l'autre se refroidit et est soustrait à l'action du foyer.

La figure 94 montre comment cette particularité de la fabrication a été résolue dans les fours à deux moufles.

Ces fours sont à flamme renversée; le foyer est en haut et les gaz et l'air chaud qui se dégagent du foyer, circulent de haut en bas, chauffant les moufles qui se trouvent sur leur passage. Au moyen d'une brique, on peut fermer à volonté le conduit de la fumée, et empêcher l'un ou l'autre des deux moufles de recevoir l'action du feu.

Sur la figure 94 le foyer est placé en B. Ce foyer peut chauffer à volonté l'un ou l'autre des moufles A, A, ou les chauffer tous les deux. H est la brique qui, fermant l'un ou l'autre des conduits de fumée P, P, intercepte la chaleur dans l'un ou l'autre des moufles A, A.

Les gaz sortant du foyer B, se dirigent par le tuyau, ou carneau CP, circulent autour du moufle A, et se dégagent au dehors parle tuyau EFG.

Pour mieux faire comprendre la circulation des gaz du foyer autour des moufles, on a représenté à part, c'est-à-dire sur la même figure et à droite un seul moufle avec les carneaux qui l'environnent. On voit l'air chaud et les gaz du foyer arrivant du foyer B, par le carneau supérieur, C, passer par le carneau inférieur D, et de là s'écouler au dehors par le tuyau EL.

Ce tuyau EL est donc la véritable cheminée du foyer à flamme renversée, foyer qui est placé en B. L'air nécessaire à la combustion descend sur ce foyer parle tube de cheminée d'appel L'.

Les moufles AA sont munis, chacun, d'un tube ouvert b. Cette issue au dehors est nécessaire pour laisser dégager les gaz et les vapeurs que contiennent les couleurs, qui, par l'action du feu, subissent différentes modifications ou vaporisations.

A est la visière., c'est-à-dire une petite fe-

LE VERRE ET LE CRISTAL

Fig. 94. — Coupe d'un four de peintre-verriei', à deux moufles.

nêtre ménagée à travers l'épaisseur du fourneau et du moufle; elle permet au potier de s'assurer de l'état des terres dans le four et de juger approximativement de la température de l'intérieur.

L'espace contenu entre le moufle et les parois dû fourneau, dans lequel circulent le gaz venant du foyer, n'est que de 1 à 2 centimètres.

Ordinairement on chauffe l'un des moufles pendant un jour, et on le laisse refroidir le jour suivant. De cette manière l'opération est continue, et une économie importante est réalisée.

« Les peintres amateurs, dit M. Flamm, auteur d'un ouvrage que nous avons déjà cité, le Yerrier du xix« siècle, se servent à cet effet, tout simplement d'une marmite en fonle à fond plat, dans laquelle ils entassent le verre à vitrifier en couches séparées par des lits de cendres de bois, et en couvrant la dernière rangée de verre d'un lit épais de cendres, surmonté du couvercle de la marmite.

M Ils exposent le vase, ainsi disposé, sur quelques briques; ils construisent autour de lui un petit fourneau avec des briques sans mortier ; ils entretiennent dessous un feu au bois, jusqu'à ce qu'ils aient atteint le degré de chaleur voulu.

« Pour connaître ce degré, ils ont soin de déposer sous le couvercle de la marmite quelques débris de verre peint ; de temps à autre, ils retirent et examinent une de ces éprouvettcs, et si la couleur paraît bien vitrifiée, ils laissent refroidir lentement.

« Quoique celte méthode soit suffisante pour la vitrification de petites feuilles, elle ne convient nullement pour une fabrication régulière et en grand (1). »

Les vitraux étant ainsi peints à la chaleur du four, il ne reste plus qu'à réunir tous les fragments au moyen d'un réseau de plomb définitif, et à enchâsser le tout dans une forte armature de fer. L'armature produit l'effet d'un cadre qui embrasse tout le panneau.

Les vitraux peints ne sont pas aussi chers que pourraient le faire craindre les manipu-

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lalions longues et compliquées que nous venons de décrire. Leur prix varie de 150 à 300 francs le mèlre carré.

Un fabricant de Toulouse, M. Gesta, qui a travaillé à la restauration des verrières de Saint-Denis, a exécuté à lui seul des vitraux peints pour plus de deux mille églises.

Il nous reste à ajouter, pour être complet, qu'un peintre-verrier, M. Dihl, essaya, vers 1830, un système nouveau. Au lieu de peindre sur des fragments de verre, que l'on rassemble ensuite en un tout au moyen de plombs, M. Dihl peignait le sujet entier sur des glaces. Il exécutait sur l'une des glaces [a moitié de la composition et la seconde moitié sur l'autre glace. Il appliquait les deux glaces l'une contre l'autre, les parties peintes étant à l'intérieur et en contact mutuel. Il évitait ainsi les effets de la parallaxe, qui auraient été très-grands, vu l'épaisseur des glaces. On ne saurait détruire cet effet autrement, car il faut bien savoir qu'un verre peint par le procédé ordinaire, est toujours peint sur l'une et l'autre face.

Le système de M. Dihl était une conception fort ingénieuse. Mais, d'une part, la difficulté d'avoir des moufles de dimensions assez grandes, d'autre part, le prix excessif auquel reviennent les vitraux ainsi exécutés, a empêché ce procédé de se répandre. Rien n'empêcherait de l'adopter lorsque la considération de la dépense ne serait pas de nature à arrêter.