INTÉRIEURES

qu'elles ont poursuivi, sans trêve ni merci, c'est le type du Zopf^ du Zopf qui n'a pas bougé malgré 1792, malgré Napoléon, malgré 1830, du Zopf roi par la grâce de Dieu et l'appui de tous les Zopfistes. Elles entreprennent l'histoire naturelle de cette grande famille qui va du plus petit fonctionnaire jusqu'au Souverain, elles en donnent les armoiries parlantes, — écrevisse, martinet, chope, sac d'écus, couronne, ciseaux de la censure — les portraits à l'huile, au fusain, à l'eau-forte, elles en décrivent tout le matériel pour les musées de l'avenir, et les types divers: bureaucrates, policiers, militaires, députés. Le Zopf devient l'arbre de la liberté, le mât de cocagne, le panache blanc des réactionnaires. On le met sous globe, on le porte en triomphe. Pleurs et grincements de dents quand.

— Typci de Zoprirïgec^ Burcïucnu. Poliden. (LnukOngitii)

par la force des choses, il fallut abandonner ce cher compagnon, cet appendice naturel du costume pour tout homme bien né. Aussi les Leucktkugeln racontent-elles par le menu les infortunes du prince de Siegering qui, en voyant ses sujets — sa garde personnelle elle-mâme, — -privés de ce glorieux insigne, prend le parti héroïque d'abandonner ses Etats, emportant avec lui pourpre, sceptre, couronne, tout, jusqu'au vieux trône de ses pères, en cachant, pour la circonstance, son auguste Zopf sous un bonnet de coton. Au même ordre d'idées appartiennent les joies et les peines d'un hurleur bavarois. Ce hurleur ') est le type du réactionnaire

1) Cen.

1 fui donné, en 1848, aux représenuats du parli riaclionnaire.

RICATURE ALLEMANDE

auquel les succès des libéraux font pousser de perpétuelles jérémiades. Pour raffermir son courage il lui faut voir le panache. Les discours du trône, les notes prussiennes, le transportent d'aise, mais les victoires répétées de la gauche le mettent hors de lui et il va jusqu'à se compromettre dans une réunion publique où son Zopf fait l'admiration des assistants. Nommé député, voyant le flot rouge monter, monter toujours, il préfère, plutôt que de se faire démocrate, rentrer dans la vie privée, — II est dans son lit, qu'il y reste! Fais dodo mon Zopf!

Les Leuchtkugeln pensèrent avec juste raison que, puisque les réactionnaires tenaient tant aux usages de l'ancien temps, ils devraient, au moins, arborer un costume qui en fut à la fois la représentation esthétique et politique. La vignette du journal munichois donne le type parfait du Zopf suivant les commandements de l'ordre: „Ne rien apprendre, ne rien oublier, mais bien boire et bien manger, dans le repos le plus complet, en prenant avec l'autorisation de la police, une prise de tabac; ainsi l'on est vraiment libre, sans Ctre gêné par personne."

Dans les circonstances politiques que traversait alors l'Allemagne, ces vignettes obtinrent un succès considérable, contribuant pour une bonne part à ridiculiser la réaction. Au reste, journaux ou feuilles détachées, usaient également de ce moyen, et plus les Zopf étaient grands, plus l'on avait les rieurs pour soi. Audessous d'une estampe munichoise — Frohe Erinnerung an den 6. August

hurleur" {.LiMihlkKgtli,

Dicmlcim allsauiKll.

1848 — un personnage sur une balançoire avec un portefeuille sous le bras et une immense queue tressée, on peut lire :

O welch ein Zopf, wie wunderschôn

Steht er an diesem Kôpfchen!

Ja, gegen diesen Einzigen

Sind aile Zôpfe — Zôpfchen. ^)

Aux côtés de ces journaux à caricatures, qui sont, en quelque sorte, les annales illustrées de la Révolution, les estampes occupent encore une place assez importante, mais elles paraissent avoir retracé surtout les événements locaux, sans grande recherche d'exécution ou d'esprit. Quelques-unes, cependant, font preuve d'un certain sel. Ainsi, à Munich, la Neue Munchner Zeitung^ organe officieux, ayant nié la présence de soldats aux journées des 17 et 18 Octobre 1848, deux caricatures parurent, mettant en scène le dit journal et le petit moînillon des armoiries munichoises ') avec le dialogue dont voici la traduction:

— i«^« feuille — 17, 18 Octobre — Le Munchner Kindel: Dites donc, vieille, que vois-je là. On dirait des soldats ! ') — La Munchnerin : Maïs non, enfant terrible, ce sont d'autres personnes,

— 2^ feuille — 19 Octobre — Le Munchner Kindel — Ah, ah! Merveilleux I Sont-ce aussi d'autres personnes?*) — La Munchnerin: Non, enfant, ce sont des soldats.

L'expression andere Leitten^ — autres personnes — fit fortune, elle le méritait. Je la recommande aux ministres présents et futurs, lorsqu'ils auront à expliquer quelque coup de force militaire.

Mais le vrai centre de ces feuilles volantes, je l'ai dit, fut Francfort, Francfort où siège depuis le 18 Mai 1848 le Parlement définitif de la nouvelle Allemagne, où Johann Baptist Scholl le sculpteur mayençais (né en 181 8) réside dès 1846 et publie le journal: Die Latern. Scholl, que son caractère et le genre de ses compositions ont fait surnommer non sans raison, le „Dantan allemand" n*est point le seul artiste qui, dans l'antique cité, ait dessiné des caricatures politiques sur les hommes et les choses du jour. Karl Engel le peintre de genre, Veit le peintre des

1) Oh, quel Zopf! Quel effet magnifique il produit sur cette petite tête. En présence de celuià tous les Zopfs ne sont que des Zopfaillons.

2) Voir, plus loin, au chapitre VII, les d^Stails sur le Munchner Kindel.

3) L'estampe représente des maisons qui sont livrées au pillage.

4) Des soldats sont alignés sur le devant des maisons.

grandes fresques historiques et religieuses, directeur de Tlnstitut Steidel depuis 1830, Edouard Steinle (né a Vienne en 18 10) également un des plus brillants représentants de Técole néo-catholique d'Overbeck, n'ont pas craint de prendre part à cette lutte du crayon.

Grâce à eux nous possédons quelques planches intéressantes, car, en général, toutes les feuilles qui, sous le nom caractéristique de Parlaments- Blâtter, s'occupaient des discussions de l'assemblée francfortoise, sont de vulgaires lithographies au trait. Des petites feuilles, il est vrai, très-recherchées alors, montraient, par le procédé que l'on sait, le ... . prussien du roi de Prusse, mais de telles gamineries ne sauraient passer, à proprement parler, pour des caricatures. Beaucoup de ces Parlaments-Blàtter raillent la paperasserie, les arguties stériles des commissions et des députés.

Une mauvaise image: Der Ganse Noth und Angst-Geschrei — détresse et cris d'angoisse des oies — - représentant des oies auxquelles on taille les nombreuses plumes dont se sert toute une armée de scribes parlementaires, indique cette tendance en termes assez clairs:

Viel Rednerei, viel Schreiberei!

(A droite et à gauche) Federn, Dinte, Papier herbeill

„Beaucoup de parlottage, beaucoup d'écrivaillerie, et avec cela des plumes, de l'encre, du papier!" — Hélas! n'en est-îl pas souvent ainsi, dans les discussions politiques!

Tandis que Veit rééditait à nouveau contre les Juifs l'estampe du cochon mangé en famille, Steinle caricaturait les types excentriques que la démocratie envoyait de toutes parts à Francfort. Ce qui manqua le plus, on peut le dire aujourd'hui, à l'Allemagne de 1848 ce fut la notion du juste-milieu. L'extrême réaction avait amené l'extrême révolution; malgré l'existence de nombreux partis intermédiaires, sans grande action sur le pays il est vrai, on était, ou peu s'en faut, tout rouge ou tout noir.

C'est pourquoi les démocrates du Parlement menaçaient de tomber dans les excès du socialisme, en sorte que, contrairement à ce qui se produisit partout ailleurs, la caricature, à Francfort, eut plutôt une tendance conservatrice. Une démagogie turbulente, occupait, habituellement, les galeries supérieures de la salle des séances, applaudissant les orateurs de la gauche et bafouant ceux de la droite: le scandale était tel qu'un jour elle en fut chassée. Dès lors, elle dût se contenter des rassemblements

sur la place publique, essayant en vain de forcer l'entrée du Parlement. C'est dans cette condition que Steinle a représenté trois excellents types de Robert-macairisme socialiste, immense bâton ferré à la main, plume rouge et cocarde au chapeau, se posant la question suivante: „Qu'est-ce que la malheureuse gauche va pouvoir désormais entreprendre sans nous?" »)

Si Ton en excepte ces quelques pl3.ncheSy les Par/aments-B/a^/er visent en général les principaux personnages de rassemblée. Ces derniers figurent, déguisés pour la plupart en animaux, dans la feuille : Deutsche Reû/is- Wappen Spinne — l'araignée des armoiries allemandes, — portant sur son dos les armes des divers Etats de l'Empire. Le président von Gagern est en escargot, le vice-président Soiron en grenouille, Schmerling, le ministre de l'intérieur, s'accroche à un fil pour cacher, sans doute, sa nudité ou conserver son portefeuille, von Radowitz et le prince Lichnowski les représentants du parti catholique, sont, l'un en singe, l'autre en coq, sur les pattes velues de l'animal, von Paucker le ministre de la guerre est représenté en amour prussien soit coiffé d'un immense casque à pointe, le professeur Dahlmann un des 33 membres qui doivent se rendre à Berlin pour offrir la couronne Impériale à Frédéric Guillaume a toute l'attitude d'un désespéré; enfin deux têtes du parti républicain, Robert Blum, Karl Vogt, — Nabuchodonosor^ le ministre de r avenir, suivant Stéinle, — sont l'un en amour se regardant dans une glace, l'autre en homme nature mangeant de l'herbe. Dans les coins, plus ou moins entre les fils de l'araignée, plusieurs rois au berceau et l'archidue Jean, le lieutenant-général nommé par le Parlement, dont la tête en pain de sucre, se profile de dos d'une façon très amusante.

Tandis que l'ancienne école représentée par Voltz et Wunder abandonnait complètement la scène politique, les artistes de 18 30, représentants de l'école nationale ou de l'école néo-catholique, mettaient à profit le mouvement de 1848 et, soit par des suites d'estampes, soit par la création du journal les Dllsseldorfer Monathefte, donnaient naissance à la caricature artistique, à ce qu'on appelle plus proprement, les croquis ou les pochades d'atelier. C'est Dusseldorf surtout, qui fut le centre de ces publications, Dusseldorf qui possédait le célèbre établissement lithographique de Arnz et C'*; qui était, en quelque sorte, la capitale de la

i) Cette caricature ne porte point le nom de Steinle. Elle est signée: Ipse feci»

nouvelle école de peinture. Alors que Braun et Poccî dans le Sud, Rîchter dans le Nord, redonnaient à la gravure sur bois son ancien éclat, la lithographie triomphait avec l'école de Dusseldorf.

Trois suites obtinrent, à cette époque, une grande popularité, la Danse des Morts de Rethel, Der politische Struwwelpeter de Ritter, et Herr Piepmeyer^ de Schrœdter.

Au milffeu des bouleversements et des luttes intestines de 1848, il était naturel que la Mort, cette grande nîveleuse, revint sur le tapis. Plusieurs Danses macabres parurent donc, à ce moment, mais aucune ne revêtit l'ampleur majestueuse de celle publiée par Rethel avec texte de Reinîck. Rethel (1816 — 1859), peintre d'histoire, possédait surtout la puissance dramatique : toutes ses œuvres, images populaires aussi bien que fines aquarelles, sont empreintes de cette émotion qui dénote le penseur, l'artiste. Et l'effet fut d'autant plus considérable que sa Danse des MortSy se jetant au milieu de la mêlée, au milieu des forcenés, des exagérés de la politique, apparût en quelque sorte, comme une œuvre de conciliation. Précieux document au point de vue de la philosophie de l'art que cette tentative de pacification par l'imagerie populaire. *)

l^t Politische Struwwelpeter de Henry Ritter (18 16 — 1853), un allemand d'Amérique, est également une satire conçue en dehors de toute passion politique *). Dans cette série de planches, très habilement coloriées, Ritter fait, en effet, le procès à tous les partis. Son Struwwelpeter, sorte de „Gustave le mauvais sujet", monstre hybride, ayant autant de têtes que de noms, est l'incarnation vivante des partis politiques — particularistes, ultramontains, terroristes-rouges, terrorîstes-sabreurs, démolisseurs ( Wtlhler)y hurleurs {Heuler\ membres du Plus ou des Mârz- Verein^ — s' occupant, tous, de leurs intérêts, mais fort peu de la patrie commune. Il ridiculise les Zopfistes sans épargner pour cela les rouges. Comme le porte le titre, c'est un appel à l'unité du pays, pour les enfants au dessous et au dessus de six ans, dédié au Deutsche Michel,

Quant à la suite dessinée par Schroedter, „Actes et opinions de

1) Champfleury dans son Histoire de r Imagerie populaire (Paris 1869) consacre tout un chapitre à la „ Danse des Morts" de Rethel dont il reproduit les estampes.

2) Dusseldorf, 1849. — ^^ Politische Struwwelpeter est une application au domaine politique de la célèbre et si populaire création du Dr. Heinrich Hoffmann (né en 1809 à Francfort), Strmmoelpettr^ qui fait toujours les délices de la jeunesse allemande et que la maison Hachette a eu l'excellente idée, il y a quelques années, de traduire en français sous le titre de: Jean Tibouriffi.

Motif extrait d'une des planches du POLITISCHE STRUWWELPETER

Planches coloriées de Henry Ritter (Dusseldorf, 1849)

L'histoire de Sonder-ërnst. — Exercice a la prussienne

:-i'//.i.r'r' i>î<î >.i / ni »>'a/.l — '] /jiM-fl.i<ivo8 aa hhiut^îh'J

Caricature de Achenbach sur Mettebnich.

{Dûsscldorftr Mmathtftt.)

M. Piepnieyer, député à l'assemblée nationale constituante de Francfort" 49 lithographies à la plume qu'accompagne un texte, c'est certainement, la meilleure de toutes les publications sur les grands et les petits parlements. Mais pour bien apprécier sous ses diverses formes, l'ensemble de la caricature artistique, il faut ouvrir 1 es Dtlsseldorfer Monathefte dont les douze volumes aussi rares que recherchés ') contiennent des dessins exécutés par les représentants les plus distingués de la peinture allemande. Dans le format et un peu dans le genre de V Artiste qui, partout, faisait école, cette publication *ne contenait que des lithographies teintées sur fond jaune, brun, verdâtre, quelquefois même rouge. On y voit côte à côte, les noms de Kaspar Scheuren le paysagiste (né en 1810 à Aix la Chapelle), illustrateur fécond qui y publie des idylles campagnardes, de G. Saal (né à Coblenz, 181 8 — 1870) ') qui a surtout caricaturé les militaires et les paysans, de Wilh. Camphausen (né à Dusseldorf en 18 18) le célèbre peintre d'histoire, illustrateur des guerres de 1866 et de 1870 qui, outre ses merveilleuses études de chevaux, a chargé avec assez d'esprit la landwehr de Dusseldorf, de Théodor Hosemann dont les compositions se présentent, ici, sous un aspect d'impressionisme fantastique, de Karl Schrôder, de J. Fay le lithographe, de F. Schrôder qui, à côté de compositions très allemandes, imitait souvent Gavarni, de Hasenclever, de Froehlich, de Bruno Htlbner (né en 1806), le peintre d'histoire dont les études sont d'une exécution remarquable, de Ritter, Schrôdter, Rud. Jordan (né à Berlin en 1810) le peintre graveur, de Fried. Lessing (né à Breslau en 1808), de R. von Normann (né en 1806 à Stetti'n), de Steinle (18 10), Steinhausen, Franz Wieschebrink (1818), Peter Schwingen (1815), de Th. Hildebrandt (1804 — 74)» du norwégien Ad. Tidemand (1814 — 76) et de bien d'autres encore, pour la plupart, peintres d'histoire ou de compositions allégoriques, n'ayant guère de rapport avec la caricature, mais qui eurent le grand mérite de cultiver également la gravure et la lithographie. C'est ce qui donne à leurs études, à leurs charges des Dtlsseldorfer Monathefte ce piquant, ce ragoût que comportent toujours les pièces rares. Entre toutes ces compositions les plus intéressantes sont celles de Ritter, F. Schrôder, Adolf Sonderland (1805 — 78) et A. Achenbach le paysagiste (né en 1815 à Cassel), parce qu'elles sont consacrées à

i) Les D'ûsseidor/er Monathefte commencèrent à paraître en 1847

2) A vécu à Paris depuis 1850. Il y a des tableaux de lui au [.ouvre-

des sujets d'actualité. — Rîen d'amusant, comme les caricatures du grave Achenbach sur Louis Philippe, surtout celle qui représente l'ex-souverain bonne d'enfant chez la reine Victoria, faute d'autre occupation. Très spirituelle, d'autre part, cette estampe sur Metternîch. L'homme d'État vient d'achever la lecture d'une lettre qu'il tient encore à la main, et mentalement, il se répète à lui-même : „ Révolution ? Louis Philippe chassé ? République.?" En présence de tels événements, il sonne son domestique et lui dit: „ Apportez-moi une autre culotte!" — Que de gens, dans le monde, en changèrent moins souvent que lui! — Ritter, Sonderland, F. Schrôder, se sont confinés dans la politique allemande, ridiculisant sous leur craypn les sottises de la réaction et les excès des rouges. Bien humaine, et partout à Tordre du jour, cette bétisania pandoresque de Sonderland : deux gendarmes entrant chez un particulier malade, cloué par les douleurs dans son fauteuil:

— Vous vous appelez Miillcr? —

— Hum! — Hum! — Oui. —

— Bien, depuis longtemps nous vous surveillons; ainsi donc vous êtes le grcdin de vagabond qui, la nuit dernière, a pris chez le serrurier Schwarz un poêle pesant deux quintaux, et qui a blessé mortellement le veilleur de nuit Heidemann !

— Mais, au nom du ciel, il y a plus de deux ans que je ne sors pas de...

— Peu importe! Le signalement est bien exact. Au nom de la justice je vous arrête et, en avant, marche!

Autre bétisania dirigée contre les milices bourgeoises:

— Capitaine, je viens d'arrêter six républicains rouges.

— Bien, amenez les.

— C'est que, voila, M. le capitaine, ils ont pris mon fusil et sont partis, mais je les ai bien remarqués, je les connais tous.

C'est encore dans le même ordre d'idées que Schrôder représente la garde nationale arr<ltant dans la rue comme révolutionnaire un personnage qui a le nez rouge; pour donner plus de vérité à son récit comique l'artiste a eu soin de passer en couleur l'appendice nasal du malheureux bourgeois.

Telles sont ces Dusseldorfer Monathefte qui, déjà, groupaient les peintres entre eux, et opposaient ainsi à la caricature banale, courante, si l'on peut s'exprimer ainsi, la caricature artistique, traitée avec tout le soin, le fini, d'une composition historique. On les imitera souvent, en Allemagne, on ne les égalera jamais.

Les progrès de la lithographie, la diminution des entraves apportées à la publication du livre, développèrent en même temps dans de notables

La Comédie d'AvRiL 1849 Caricature de SchrOder. {Diitsildorfer Monalhe/lt.)

LUTTES INTÉRIEURES EN ALLEMAGNE (l8lS — 1850) 143

proportions la littérature comique. Tandis que, sous les titres de : Berlin wie es ist und trinkt (Berlin comme il mange et comme il boit), Wien wie es isty Paris ivie es wirklich ist etc., se publiaient à Leipzig des plaquettes, illustrées souvent par Hosemann, des séries de voyages paraissaient, un peu partout, ornées de crayons lithographiques ou de vignettes dans le genre des Tôpffer '). N'est-ce pas, à cette époque, que Albert Wolff, encore fort jeune, se révélait au monde littéraire par son : Voyage humoristique sur les bords du Rhin (de Cologne à Mayence) dont il fut, à la fois, le rédacteur et l'illustrateur ').

Deux volumes, surtout, obtinrent un succès populaire: -A^â:/«Ay^jr^/r///^ des deutschen Studenten par Pline le Jeune avec vignettes d'Apelles (1846), et Tutu choix de récits fantastiques et d'excursions poétiques par Sternberg (1846 également), publiés d'abord dans la Illustrirte Zeitung, qu'accompagnaient des illustrations de Sylvan absolument dans la note des Grandville et dans l'esprit des Petites misères de la vie humaine.

D'autre part, les almanachs, de tout temps fort nombreux, revêtirent à partir de 1848 une extrême violence. Cet état de choses dura assez longtemps; car, lorsque la réaction triomphante eut chassé de Prusse, de Bade, de Bavière, les chefs de la démocratie, il se trouva encore, de 1850 à 1853, des cités libres pour leur donner asile, à eux et à leurs publications. Au premier rang des hommes qui se firent remarquer par leurs satires est Adolf Glasbrenner (1810 — 1876) l'auteur du „Neue Reîneke Fuchs" poète et littérateur d'une réelle valeur, dont les œuvres, signées du pseudonyme de BrennglaSy devaient souvent révolutionner censures et * polices. Le Mârz-Almanach (Leipzig, 1849) rédigé par lui fut le plus populaire de tous ces opuscules qui jetaient à profusion parmi les masses la semence des idées nouvelles.

Les principes socialistes avaient fait, surtout, de nombreux prosélytes. Bien après le renversement de toutes les espérances de République, alors

i) Souvent ces récits de voyages étaient en français ou en anglais. Voir, entre autres, la collection du libraire Ch. Jugel à Francfort, Pocket Novelists, publiée de 1840 à 1845 avec des caricatures assez amusantes. C'est ainsi que dans un de ces volumes : Up ihe Rhine, on trouve une vignette ridiculisant la mode des lits allemands, tout courts, avec un édredon remplaçant draps et couvertures, ce qui se présentait, alors, souvent.

2) Peut-être n'est-il pas sans intérêt non plus, de noter ici que Wolff est l'auteur — texte et dessins - de portraits d'écrivains et d'acteurs publiés chez Arnz sous le titre de : GalUrie bedeutender l^ute, lithographies coloriées qui se rapprochent en même temps de Gavami et des compositions anglaises.

ALLEMANDE

que la Sainte-Alliance des princes était à nouveau constituée, on trouve dans les illustrations populaires de nombreuses traces de cette propagande. Ainsi, une estampe intitulée: Ein Bild ans dem 1850^ J^hr, représentant un heureux du jour devant une table de jardin, abondamment garnie du nécessaire et du superflu, et, derrière lui, un personnage qu'à son grand chapeau et à l'ensemble de son costume on reconnaît facilement pour un démocrate, porte, comme légende, le dialogue suivant:

— Prolétaire: Eh bîeni frfcre, comment cela va-t-îl?

— Le Monsieur: Quoi, frère? Quel est ce personnage?

— Prolétaire: Quoi, ce? Je suis un homme, et un homme en vaut un autre.

— Le Monsieur: Puisqu'il en est ainsi, je ne suis pas un homme,

— Prolétaire: Excusez-moi, j'ignorais que vous fussiez seulement un animal de qualité.

Mais bientôt l'unité allemande étant devenue un rêve irréalisable grâce aux ambitions de la Prusse et de l'Autriche, tirant chacune de leur côté la Confédération Germanique, au risque de lui disloquer les membres'), tout germe d'indépendance fut soigneusement étouffé, et la censure, armée à nouveau de ses éternelles ciseaux, fit passer de vie à trépas les caricatures hostiles à l'ancien régime.

Le développement que venait de prendre en France, pendant ce temps, l'autorité napoléonienne, servit admirablement les projets de la réaction. Grâce à cela, le statu quo d'avant 1848 allait être rétabli, et ce bien cher Zopf avoir encore quelques beaux jours.

Ci-gît l'Allemagne démocratique de 1848 et sa prodigieuse expansion dans le domaine de la caricature et de l'estampe populaire.

ij Cet éial tir6, à droite par gaate Ceschickt a

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- ABC illutué

La Charge Politique durant le Second Empire (1852-1870)

L'histoire de Napoléon III par les fatiiles caricaturales allemandes. — KladderadaCsch à Berlin, Punsch à Munich. — Luttes intérieures entre le Nord et le Sud. — La caricature allemande au service des idées libérales. — La caricature durant la guerre de 1870.

LADDERADATSCH et Punsck pour la politique, Fliegende Btàtter pour l'humour, telles doivent être les trois grandes incarnations de la caricature allemande pendant vingt ans. Toutefois, durant toute cette période qui va de 1852 à 1871, le premier plan appartient aux questions politiques: l'Allemagne ne peut cacher vives inquiétudes que lui donne, en 1851, le rétablissement de la dynastie napoléonienne. Au Nord * comme au Sud, dans les Chancelleries comme parmi les populations, les préoccupations sont identiques. Pimpelkuber, ce type de bourgeois munichois que popularise le Punsch, a beau raconter en dialecte bavarois les merveilles de l'Exposition industrielle de 1854, la célèbre Pépita et le lutteur de Ravenne ont beau

se disputer les faveurs de la cour et de la bourgeoisie, le dessinateur du Punsch a beau montrer les effets produits par le Tannkauser — un bourgeois jouant du violon dans son lit, au désespoir de sa compagne, — ou encore, l'état pitoyable d'un orchestre après l'exécution du Lokengrin — instruments en morceaux et musiciens sur des civières, — le public est entièrement absorbé par les graves sujets du moment. Les journaux à caricatures de mœurs, eux-mCmes, doivent faire une place à l'actualité politique.

{Dir/iariirr, 1858.)

La réaction ultramontaine en Bavière, la réaction pictiste en Prusse, sont reléguées au second plan par les caricaturistes. En vain, essaient-ils de faire des calembours sur Horace Vernet dont les tableaux militaires War net Ubel — ne seraient pas mal, — s'ils étaient exacts ') ; en vain, représentent-ils Napoléon n'ayant pour toute perspective que S" Hélène ou Cayenne, Orsini ou ses imitateurs, la frayeur atteint son paroxysme après la campagne de Crimée.

Dès lors, dans cette guerre à l'Empire et aux vieilles idées de gloire militaire réveillées par un monarque entreprenant, le Punsch et le

i) Punsch, 1856.

Kladderadatsch font flèche de tout bois. Pendant vingt ans, celui qui apparaîtra souvent sous les traits de Robert-Macaîre — la puissante création de Daumier, d'emblée, empoigne les Allemands, et revêt ouvertement chez eux, cette incarnation qui se murmure tout bas en France, — pendant vingt ans, dis-je, l'Empereur qui devient Er (lui), c'est-à-dire le suprême arbitre des destinées, voit sa charge publiée sous toutes les formes, le crayon des caricaturistes annotant, en quelque sorte, les actes et les discours du trône.

Punsch et Kladderadatsch, l'un dans son format in-S", l'autre dans son grand in-4'', constituent une histoire illustrée des faits et gestes de Napoléon III, précédant ainsi de quelques années riiisioirè tintamaresque

de Touchatout, avec cette différence qu'au lieu d'être comme cette dernière une étude d'ensemble, elle a été faite au jour le jour, avec et sur les documents mCmes fournis par le principal intéressé.

Rien de comique comme la collection des petites vignettes du Pitnsck dessinées par l'auteur, l'écrivain satirique Schleich.

Napoléon y figure, tantôt habillé en pâtissier, découpant le gâteau allemand dont il propose ^ Fritz (le Prussien) tous les morceaux, à la condition de se réserver pour lui le couvercle, soit le Rhin; tantôt

tamni. {Pmct iSM.)

étudiant la carte d'Allemagne, en mettant son nez dansle Danemark, son pied dans la Suisse; tantôt, tenant la terre, nouveau ballon captif, au bout d'une ficelle; tantôt, étendu en clown, sur le dos, les jambes en l'air, jouant à la balle avec le monde entier, jusqu'i ce que, comme le porte la légende, celui-ci lui retombe sur le nez; tantôt en homme