ATURE HUMAINE

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dans lesquels l'élément féminin entre pour une large part; ce sont Schlittgen, Albrecht, Bechstein, Lossow, Langhammer, Piglhein. Ici, à Munich, nous ne nous trouvons plus, comme à Berlin, en présence de dessinateurs qui ne savent pas interpréter la femme, ou qui n'en connaissent pas l'anatomie : le type, plus gracieux, a moins de raideur, on

sent le voisinage de Vienne. Quoique la vie de famille y soit très en honneur, le monde élégant tient une certaine place dans les préoccupations locales et, depuis quelques années, il a pris dans les Fîiegende Blatter un développement qu'il n'avait pas autrefois. Le dialogue de ces sortes de compositions n'a généralement rien d'original. Les gommeux de Munich sont aussi bêtes, aussi prétentieux, que ceux de Paris, ou des autres capitales; leurs modes, copiées sur les nôtres, sont aussi sottement

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ICATURE ALLEMANDE

ridicules: la rapidité des communications aidant, le cosmopolitisme du éeau monde s'est implanté partout, non plus ces manières purement françaises dont je signalais l'influence à Berlin, sous le second Empire, mais une sorte de mélange d'anglais, de parisien, de viennois, qui est arrivé à créer sous la troisième République le type le plus parfaitement idiot qui ait jamais existé.

S'il en est ainsi pour le dialogue, que faudra-t-il dire du dessin. Assurément, les compositions de Schlittgen très finies, très poussées, sont agréables à l'œil, comme les petites vignettes de nos volumes galants; ses élégantes au corps ondoyant, aux jupes à longue traîne.

LES TLIECENDE BL^TTER ■