chapitre x

La Caricature à Vienne

Double caraetère de la caricature viennoise : politique et mondaine. — Son origine récente après la constitution de 1859. — La censure préalable : les péripéties d'un rédacteur de journal charivarique. — Deux courants dans la caricature viennoise: injluence allemande, influence slave. — Le Figaro ei ses dessinateurs: Laufberger, Liopold MuUer, Juch. — Caricatures du Figaro sur le roi de Prusse, — Le Kikeriki et son Coq. — Les journaux à caricatures coloriées: Floh, Bombe, Humoristische Blatter. — Klic et le portrait-ckarge. — Suppléments mondains des feuilles caricaturales. — La femme viennoise: Schliessmann. — Les gravures légères Klic. — La Caricature d'artistes. — Caricaturistes de la presse illustrée.

PRÈS Berlin et Munich, Vienne, c'est-à-dire le dernier des trois grands centres qui per- ) sonnifient les mœurs et les idées allemandes. Assurément dans cette capitale située à une des extrémités de la famille germanique, aux confins du monde slave, la vie ne se présente pas sous les mêmes aspects. Si l'atmosphère intellectuelle y est moins élevée qu'à Berlin, si l'esprit allemand n'y est pas pur comme à Munich, en revanche, que d'attrait, que de gaieté, que de l^&reté, que de brio! Le mot du poète populaire Bâuerle „'s ist nur a Kaiserstadt, 's ist nur a Wien", — il n'y a qu'une ville Impériale, il n'y a qu'un Vienne, — est toujours vrai.

Si le Bois de Boulogne est un endroit unique, le Prater avec ses aspects si divers, avec ses publics si mélangés est, lui aussi, une de ces promenades qui n'ont point leur pareille. Tandis que tous les luxes mondains, toilettes et attelages, brillent dans la HaupUAllée, cochers hongrois et heiduques jetant des notes éclatantes dans ce fouillis de couleurs, les allées transversales qui conduisent au Wildern-Praier (Prater sauvage) ou au Wurschtel-Prater (ainsi nommé parce que là se trouve le théâtre de Guignol, Hans Wurst, Wurscht^l en viennois), présentent un assemblage curieux de cafés, de concerts et de jeux de toutes espèces, — concerts de dames, concerts tziganes, baraques de saltimbanques, chanteurs populaires, pantomimes. — Wie schon! Wie majesilUisch! faut-il dire.

La vie intime, la vie de l'intérieur, telle que la pratiquent les cités allemandes, disparaît devant cette autre puissance que Paris et Vienne sont seules à connaître: la Rue. A la fois, ville allemande et cosmopolite, Vienne a, en effet, beaucoup de l'élégance et des goûts français, comme elle semble avoir conservé de ses frottements multiples avec l'Orient, une prédisposition toute byzantine pour la couleur. Centre politique et lieu de plaisir, ses préoccupations sont doubles. A l'exemple de Paris, il lui arrive de se passionner pour un couplet de café-concert ou pour une chronique de journal, tandis qu'à d'autres moments, se souvenant de sa position exceptionnelle entre le monde germanique et le monde slave, eDe n'aura d'yeux et d'oreilles que pour ce qui se passe et se dit dans les chancelleries de Berlin ou de St Pétersbourg.

Cet esprit d'actualité, vivant d'un rien, apparaissant et disparaissant avec la même facilité, que Berlin voudrait avoir, au dessus duquel Muoich a pu s'élever, remplaçant le fait du jour par l'étude de l'humanité, Vienne, elle, le possède donc au plus haut degré.

Il s'en suit que la caricature autrichienne, revêt un double aspect, politique et mondain. Politique, elle ne l'est pas à la façon des feuilles de Berlin. Si Bismarck, et cela se conçoit, tient une grande place dans ses journaux, si certains de ses dessinateurs, cherchent à l'idéaliser, à en faire une incarnation du génie allemand, elle ne montre pas, non plus, l'esprit sectaire du Kladderadatsch ^ elle ne poursuit pas de son crayon les vaincus, elle n'obéit pas à un besoin de dénigrement systématique. Non seulement elle a d'autres préoccupations, d'autres agissements à

Fig. tgS. — Paul Lindaii, et U) mouchci avides de réclame,

dans le paie de Baden près Vienne. —

Caricature de ScbliessmaDii [Wietitr Lufl, iSSi.)

Il id avec Pau! Lîndiu, iciiit dci typci d'u F... qui appiïiuil alon le chsnl. Et celle que deux galsnu ulTic

surveiller, mais encore elle a une certaine tendance à l'éclectisme. L'hérédité de la haine n'est point son fait

Mondaine, elle l'est, parce que, dans une ville de luxe et de plaisirs, il ne saurait en être autrement. A Vienne comme à Paris, il n'y a pas que le monde où ton s'ennuie: le théâtre et les femmes ont leur public,

(FUtgaidi BlitUr)

leurs adorateurs. Ici, les mœurs ne sont point rigides; ici, le demi-monde existe dans toute sa luxurieuse végétation, offrant à l'œil exercé de l'amateur, les plus beaux types de la race humaine. Si le spectacle commence de bonne heure, il ne finit pas, suivant les usages de certaines villes allemandes, au moment à peu près où, en France, l'on se prépare à y aller, et puis on n'y assiste pas comme à l'Eglise, avec toute U

LA CARICATURE j

componction d'un devoir à remplir et du devoir accompli. Les entr'actes y sont réellement un intermède, le quart d'heure pendant lequel les spectateurs font relâche : aussi, ^andes dames et belles petites, venant non pas seulement pour voir, mais encore dans l'intention d'être vues, rivatiscnt-elles de toilettes. Enfin, c'est en quelque sorte un Paris, plus cosmopolite encore que celui des bords de la Seine, possédant, en outre, cette couleur spéciale que donne à une ville l'approche de l'Orient.

Des premières qui font événement, des actrices qui ont des nerfs et encaissent force florins, des directeurs qui, à défaut d'autres questions

brûlantes, captivent l'attention, des mariages et des bals mondains, le luxe d'une cour qui, seule peut-être à notre époque, semble avoir conservé les manières, les traditions aristocratiques du XVIII» Siècle, ne sont-ce pas là les signes caractéristiques auxquels se reconnaissent les grandes capitales du plaisir et de la mode. Si Berlin tend à avoir tout cela, elle ne le possède ni au même degré, ni dans les mêmes conditions ; le public élégant, viveur, n'y étale pas cette légèreté, cette insouciance, qui sont le propre de Paris et de Vienne.

En l88l, quand Sarah Bernhardt vint y jouer des pièces du répertoire français, ce fut un branle-bas général. On ne se contenta pas de la pourtraicturer tout le temps aux côtés de la Gallmeyer, l'idole viennoise

dont la mort seule a interrompu les succès, on ne se montra pas encore satisfait de lui avoir opposé de gros hommes et de gros chiens, i! fallut créer une feuille spéciale, Sarah rf 5fr«Aar<//, dans laquelle l'humour Ifxale s'en donna k cœur joie.

Tn noii*e] ApoUsn Aa. BcIvMir«.

comD» n «t bSti: le plui pur ApolliBU

SchlicHiiunn, {Ftirgntilt BlUttr.) —

Et toute cette presse illustrée viennoise est, avant tout, à la recherclie de l'actualité, du fait du jour. Quand ce n'est plus Sarah Bemhardt, c'est Bontoux et VUnion Géniale; c'est l'incendie du Ring-Théater; cest

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Marie Dalmont; c'est une Exposition artistique; tantôt un fait-divers, tantôt un autre, ce qui constitue, en un mot, les mille incidents auxquels s'intéresse un public de curieux et de blasés, à l'éducation superficielle, pour qui toute chose vécue ou étudiée est ennuyeuse, parce qu'il lui faudrait une dépense d'intelligence et d'attention qui dépasse la mesure de ses moyens.

Au milieu de tant de préoccupations quotidiennes, l'étude de mœurs ne peut avoir qu'une place restreinte, et son domaine se trouve, de même, fort réduit. Le théâtre, la vie intime, lui sont enlevés, la femme y entre sous un jour absolument différent, c'est-à-dire, plus comme dans les Fliegende BliUter^ sous ses formes multiples, mais bien au point de vue unique des appétits sensuels. Toutefois la caricature autrichienne reste encore, de deux côtés, essentiellement allemande: par la publication des histoires drolatiques se développant en une suite de petites vignettes; et par la place considérable qu'elle accorde au militaire, au beau fantassin impérial, à l'élégant officier bien pris dans sa tunique blanche, qui tient à la fois, comme type, de l'Allemand et de l'Italien.

Telles sont les tendances de cette caricature dont il s'agit, maintenant, d'examiner les différents aspects.

En principe, on peut dire qu'elle est de date récente. Au XVIII* Siècle, parmi la noblesse militaire, se rencontrent bien quelques esprits distingués comme de Goetz, qui cultivent le dessin et les têtes de caractère, mais où est le Hogarth, où est le Chodowiecki qui personnifie l'esprit viennois. La réaction jésuitique a, en quelque sorte, étouffé toute tendance à l'observation ou à la critique. Or que peuvent produire la satire et la caricature, quand ni la plume ni le crayon ne jouissent de la première des libertés? Et nulle part, la censure ne s'exerce d'une façon aussi arbitraire; nulle part, non plus, l'apathie n'est aussi profonde, l'Allemagne qui se forme une vie artistique et littéraire à elle, en dehors de l'Autriche, laissant Vienne à ses propres forces.

Sous le premier Empire, aucun crayon comme celui de Voltz, de Schadow ou de Hess, qui exprime, publiquement, par l'estampe ce que tant d'autres éprouvent intérieurement.

Quelques pamphlets avec de mauvaises vignettes, et c'est tout.

Après 18 15, il ne faut plus parler de caricature pouvant avoir une tendance politique; un artiste peu connu, Loder, grave sous le titre de: •

Les folies et les faiblesses humaines une suite de 24 estampes de mœurs, coloriées dans le goût du jour, sans originalité, et qui ne sont, après tout, que des copies de Hogarth. D'autres suites passent encore plus inaperçues: laissons-les dans les cartons où elles dorment si bien.

Jusqu'en 1848 donc, rien: la terrible censure de Metternich fait main basse sur tout. On vit de théâtre, de femmes, de bons et de mauvais mots, desprit viennois. Le peu qui parait se réduit à des études de types et de croquis locaux, quelques-uns prestement enlevés. *)

En 1848, le parti libéral est enfin arrivé à conquérir une certaine somme de liberté, de toutes parts les journaux se fondent et quelques feuilles satiriques comme le Wiener Student, le Wiener C/wir/Wr/, voient alors le jour.

Ce fut, au reste, une époque unique dans l'histoire de la presse viennoise : les journaux se faisaient à peu de frais et ne coûtaient presque rien d'abonnement, il en pleuvait tant, dit Wuttke dans son histoire des journaux allemands, qu'on ne pouvait pas rester un quart d'heure dans la rue, sans qu'il ne vous en fût aussitôt offert des douzaines.

Ces beaux jours, il est vrai, ne furent pas de longue durée; la liberté de la presse disparut presque entièrement avec le rétablissement de l'ordre monarchique, en 1849, par les troupes du prince Windischgrâtz. Il fallut, à nouveau, attendre une période de dix années, soit jusqu'à la constitution de 1859, pour voir se créer les feuilles illustrées qui forment, aujourd'hui encore, la presse caricaturale.

Toutefois, un premier organe charivarique avait paru quelques années auparavant, le Figaro y fondé en 1857 par R. von Waldheim, directeur d'un des plus importants établissements xylographiques de Vienne, avec des illustrations de Reinhardt, Kônig, G. Kuhn, qu'on retrouve ici, non pas avec un genre nouveau, mais cherchant seulement à interpréter des sujets autres que ceux dont ils ont l'habitude. A l'exception de Laufbeiçer (né en 1829 en Bohême), peintre de genre et d'histoire qui commence alors sa carrière à Vienne, les dessinateurs sont donc Allemands et le journal, avec ses gravures sur bois, a tout l'aspect d'un Dorfbarhier. Peu de vignettes politiques; presque autant de choses sur Berlin que sur

i) Deux volumes, surtout, doivent être mentionnés ici:

Der Kaufruf von Wien, — Les cris (des marchands) de Vienne. — Types populaires du Si^l*" dernier d'après les dessins du professeur Brand et de V. Kininger.

Wien und dit Wiener, in Bilder aus detn Leben. — Reproduction des types particuliers à Yienn^ îivec texte de A. Stifler, Lanfi^er, Nordmann, Stelzhammer. Pesth, 1844.

Vienne, ce qui ne s'expliquerait pas sans les conditions tout à fait exceptionnelles faites alors à la presse.

La publication d'un journal charivarique pouvait, en effet, figurer au nombre des travaux d'Hercule.

Dans une sorte de récit tragi-comique, Karl Sitter, qui, jusqu'à sa

mort survenue récemment, a rédigé avec beaucoup de verve le Figaro^

raconte les difficultés inouïes auxquelles on venait se heurter *): tout

passait à la censure préalable, en sorte que, souvent, le directeur du

bureau de la presse vous rendait votre article, tellement charcuté au

crayon rouge, qu'il se trouvait ne plus avoir ni queue ni tête. Karl

Sitter dit qu'avec les siens, ainsi annotés et considérablement diminués

par dame Anastasie, il aurait pu faire un musée des plus curieux. Et

comme si ce n'était pas assez d'enlever aux journalistes le libre champ

des questions politiques et sociales, on cherchait encore à leur contester

le droit de parler sans contrôle, des choses d'art et de théâtre. Un jour,

le bureau de la presse faisait savoir qu'une comédienne de la cour.

Madame Kirschner, avait défendu toute critique à l'égard de ses costumes;

une autre fois, on intimait au rédacteur du Figaro l'ordre d'avoir à ne

plus se servir dans ses articles du cliché Beckmann pleure^ le comique

Beckmann s'étant plaint d'un tel usage de son nom. Puis vint le tour

de M"« Gossmann que la censure prit sous sa haute protection, rayant

impitoyablement tout trait qui pouvait la viser. La plupart du temps,

bien entendu, on ne donnait de ces retranchements arbitraires, aucunes

raisons, mais l'on peut se douter de ce qu'elles devaient être, à en juger

par le motif suivant, digne de figurer dans quelque vaudeville du Palais

Royal. Sitter s' étant, en effet, permis d'attaquer l'écrivain Grosshoffinger,

la censure lui biffa son article en se basant sur le fait qu'il existait à la

police un fonctionnaire du nom de Hoffinger, et que cette similitude

pouvait donner lieu à méprise.

Tel était le régime du bon plaisir sous lequel parut Figaro et avec lequel il lui fallut compter pendant près de trois années.

Vint 1859. Un jeune auteur dramatique O. F. Berg *), qui, dès lors,

i) Ce récit a été publié dans le Waldheimer IllustrirU Zeitung.

2) O. F. Berg, pseudonyme de Ottokar Franz Ebersberg, est né à Vienne en 1833. Ses pièces de théâtre, en général assez amusantes, lui ont valu la Légion d'Honneur. Malade depuis quelques années, les journaux ont annoncé, tout récemment, qu'il était atteint d'une paralysie du cer\'eau !

devait produire, sans s' arrêter, quantité de pièces dont l'esprit populaire fit fortune, — Die alte Schachiel, Die Probirtnamsell, Dus Mddlohne Geli^ — fonde le Tritsche Tratsch *) que remplaçait en 1862 le Kikeriki, puis suivirent Punsch, Bôse Zungen (les mauvaises langues), Neue Bôse Zungcn et Tsehau. Ces premiers journaux employaient la gravure sur bois ou la lithographie grenée, et représentaient en quelque sorte Tinfluence allemande. Der Floh (la puce) inaugura en 1868, un tout autre genre. Suivant l'exemple de Pesth et de Prague, — notamment des Humoristické Listyy -^ il introduisit à Vienne le journal satirique de grand format, avec lithographie en couleur à la première page. La tentative ayant réussi, d'autres feuilles se créaient en peu de temps: c'est ainsi qu'on vit, en 1869 les Wiener Wespen, en 1870 Die Bombes en 1873 \^^ Humoristische Blàtter, en 1881 les Wiener Caricaturen.

Ainsi donc, deux courants différents qui ont constitué deux types distincts de la caricature viennoise, le type allemand et le type slave, j'entends au point de vue des origines.

Très soigné, aujourd'hui, tiré lui aussi, comme les Fliegende Blâtter^ sur papier teinté (jaune et non rose par exemple), le Figaro est un barbier de bonne société qui, armes parlantes en main, passe joyeusement la tête au dessous de son enseigne, et sait se montrer également joyeux dans son texte. Depuis Reinhardt et Kônig il a fait du chemin: émancipe déjà quelque peu de la tutelle berlinoise, avec Lauf berger, il s'est créé un genre avec Ernst Juch (né en 1838) et Léopold MuUer (né en 1834 à Dresde, de parents autrichiens), deux illustrateurs de talent

Artiste d'un génie universel, sachant à la fois, peindre, graver, sculpter, et môme travailler les métaux, Juch est, en quelque sorte, l'incarnation de la caricature et de l'humour viennoises. Il a cherché à leur donner une forme qui ne fut ni allemande, ni française, et on peut dire qu'il y est parvenu: ses compositions, au trait si net, si précis, revêtent un aspect qu'on ne retrouve ni à Munich ni à Paris. Les charmantes petites vignettes en noir ou aux contours légèrement esquissés, résumant les événements de la semaine ou de l'année, qui prennent place à la première page du Figaro sont môme uniques dans la presse locale On peut juger de la finesse de son travail par la réduction suivante, réduction

i) Mot du patois viennois qui signifie U cancanage.

aux deux tiers, d'une planche représentant les faits les plus marquants de l88l.

Kg. loi. — Rarac d« tvioeaunu de Vanaét 1881. — CirEcalurt d« Juch (FitanJ.

Sous cette forme, moitié philosophique, moitié comique, qui reste toujours de la bonne satire, les questions les plus diverses sont également traitées par Juch dont les dessins à la plume, très personnels, < faire, ne dépareraient point un livre.

Tandis que Juch travaille avec ardeur à l'illustration, sans abandonner pour cela ses autres études, Léopold Muller, professeur à l'Académie des Beaux Arts depuis 1877, a complètement laissé de côté un genre dans lequel il a cependant, lui aussi, excellé. De 1862 à 1871, il a, en effet, semé dans le Figaro quantité de vignettes qui se remarquent par leur correction, ayant quelquefois des réminiscences de Cham, créant un type de roi de Prusse qui restera aussi amusant que le type de Napoléon III popularisé par le Kladderadatsch, et personnifiant le Figaro dans le D' Sixtus Pluzerl, dont les aventures et les récits ne furent pas sans

ALLEMANDE

les Viennois. Le Figaro est, au reste, fort intéressant à feuilleter au point de vue anti-prussien. Si, de l86o à 1870, il s'est, comme presque tous les journaux étrangers, allemands et autres, égayé aux

dépens de Napoléon III, il ne s'est pas interdit, pour cela, les attaques \ l'égard de la Prusse ou plutôt de son souverain. Ici, en effet, la chaîne est directe, contrairement à ce qui s'est produit dans l'AlIem^ne du Sud où nous avons vu les caricaturistes ridiculiser les Prussiens, comme nation. C'est donc dans ses colonnes qu'il faudra venir chercher les éléments les plus intéressants pour l'iconographie caricaturale de l'Empereur- Roi, Guillaume l'Aigle ou Wilhelm der Olle, comme on l'appelle encore, y apparaît, fort ressemblant, la tête en pain de sucre, le corps maigre, effilé, dans une longue redingote qui tient, à la fois, du prédicant anglais et du conquérant religieux. A ses côtés au reste, — à la main, ou en poche,— le livre de prières dans lequel il doit entonner le cantique de la victoire sur les hérétiques. L'année 1870 est, comme de juste, tout particuliÈrement curieuse. On le voit attrapant les poissons du Sud dans ses filets, domptant la Bavière en confisquant Wagner, ou exécutant, casque

d'importance, c'est-à-dîre la caserne prussienne sur la tête, une répétition générale de l'entrée Impériale à Berlin, avec Bismarck pour souffleur et

- Rcpétitioa (incnlc i Vai

Il ulional t Da$ Can.

tous les souverains de l'Allemagne, conduits par Schultze du Kladderadatsch, pour comparses. Ici, c'est l'ogre bîsmarckien prêt à avaler les petits enfants; là les Prussiens chargés d'objets d'art, se présentant aux

portes de Paris, tout en disant aux habitants : „Nous sommes magnanimes et ne venons pas comme vainqueurs, mais seulement comme hâtes, ^ou encore les roitelets allemands rentrant chez eux et ne retrouvant plus leurs Etats.

Contrairement au Kikeriki qui, français ou plutôt napoléonJste en Août 1870, paraît vouloir pencher, en Septembre, pour l'Allemagne pnissienne, \e Figaro ne cacha jamais ses sympathies françaises et, à plusieurs reprises, jugea mfime assez sévèrement l'attitude du gouvernement auLrichien. Une caricature sur Beust et Andrassy pendant et après la guenc franco-allemande, en dît plus que tout le reste.

Cette pointe de satire contre le souverain du nouvel Empire d'All^ magne apparaît dans toutes les vignettes, même lorsque la \égfaàt pourrait, au besoin, laisser croire qu'on a voulu s'égayer aux dépens des Français. Tel est le cas, pour cette autre entrée solennelle, sous l'arc de triomphe portant comme inscription: Milliardae Regnorum Fimda^utàK».

Nettement anti-clérical, chargeant quelquefois les Jésuites dans la note des caricatures espagnoles, — je parle au point de vue du type *•

non comme dessin, — il a vu, à plusieurs reprises, ses numéros confisqués. Autre particularité: presque seul parmi les journaux allemands, il s'est occupé de la Commune dans de nombreuses compositions oîi Thiers est, assez souvent, malmené.

La politique s'apaîsant, le Figaro a pris une physionomie plus pacifique. Il s'est, en quelque sorte, constitué un genre à part dans la caricature au jour le jour, devenant, si l'on veut, les Fliegende BlOtter de la charge.

lançant des pointes, sans toutefois trop blesser, et surtout ne dépassant jamais certaines limites. Il s'est augmenté depuis plusieurs années, d'un supplément, Wiener Luft (litt: Latr viennois, soit, en d'autres termes, Ue^prit viennois), consacré plus particulièrement aux études de la vie et des mœurs locales, et dont le principal illustrateur est Schliessmann, le dessinateur attitré de toutes les élégances de la cité du Danube, que nous allons retrouver collaborant à d'autres feuilles.

C'est en parcourant dans son ensemble l'œuvre de Schliessmann qu'on peut se rendre compte de la place que l'officier occupe dans la société autrichienne. Ici, comme à Berlin, il ne saurait être question de le tourner en ridicule, ou mfime seulement, de mettre au grand jour un quelconque de ses défauts. Il est le roi, il trûie; au comptoir de la belle marchande,

dans la rue, au thdàtre, il n'y en a que pour lui C'est décidément bien, suivant l'expression des deux trotttns viennois, l'Apollon du Prater.

Aux côtés du Figaro, le Kikeriki représente, en quelque sorte, l'élément démocratique, si l'on peut faire une telle distinction à l'égard de deux feuilles également libérales. Paraissant deux fois la semaine, plus grand de format, illustré, dans tous les domaines, d'une qimntité de petites vignettes qui constituent comme autant de faits divers dessinés, il a certainement une physionomie à part. Hâbleur, batailleur, jetant à travers la mêlée quotidienne son cri de coq aux notes claires et aiguës,

Fis. 9o3. — Hiimi

Kikeriki, est à Vienne, aussi populaire que Schultzç et Muller à Berlin, Aussi les procbs de presse n'ont-ils pas manqué à ce gamin du Prater qui, plus d'une fois, a lié connaissance avec la S" Pélagie de l'endroit Brosse en main, pot de colle à ferre, Kikeriki ne se contente pas de coller les lettres de son titre comme une bande d'affiche sur un mur banal ; -sorti tout habillé d'une ménagerie à la Grandville, il prétend jouer un rôle plus important C'est lui le farceur, le loustic, faisant les bons mots pour le divertissement de la galerie. Petite ou grande, sa crête émerge de partout; en politique, à la ville, au théâtre, on ne voit que

Fifi. Î05 — L'Opérette daks la Poi.itjqub.