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lui; un vrai Musée de Kikeriki apparaissant sur les vignettes les plus différentes, sous tous les costumes, dans toutes les tailles.

Crayons lithographiques très habiles, les dessins de ce journal n'ont plus la finesse de traits de ceux du Figaro; toutefois à la dernière page, — illustrée comme c'est presque toujours le cas dans lesjournaux allemands, — se trouvent de grandes compositions, traitées avec l'ampleur et la science d'une étude peinte.

Le Kikeriki n'a pas seulement le cri, il a encore le caractère du coq, mais s'il picote les gens, il ne s'acharne jamais après eux. Ainsi, après avoir bien Kikericoié {qu'on me pardonne le néologisme), Sarah Bernhardt, il fut on ne peut plus élogîeux pour elle. Au dessous de deux

vignettes repre'sentant une salle de théâtre comble, et une autre vide, on a pu lire, en effet, „aussi longtemps que Sarah Bernhardt sera ici tout erf Sarah (dans le sens de: tout est plein), mais quand elle n'y sera plus, ce sera un vrai Sahara." Peut-être le jeu de mot n'était-îl pas excellent, mais la comédienne a dû, quand môme, le trouver à son goût.

Il s'est montré moins galant envers celui qu'un écrivain allemand avait baptisé Le Lola Montés masculin du roi Louis II. On peut en juger dans les vignettes où il représente l'exécution d'un opéra wagnérien ou bien dans celles oii il met en présence le musicien de l'avenir et un musicien du passé, toujours apprécié des amateurs, Mozart,

Les célébrités viennoises, la Gaistinger, la Gallmeyer, Strauss, ont tenu dans les colonnes du Kikeriki une aussi large place que !«

CARICATURE A VIENN

événements politiques, affaires d'Allemagne, de Russie, ou de France, qui, souvent, se voient traitées sous forme de petits bonshommes en bois.

Lorsque Strauss quitta sa chère ville, comme tous les Viennois il se lamenta, et, là encore, fut particulièrement galant.

Différence ïntre deux compositeurs célèbres.

Etant donné que le mot Strauss signifie bouquet, dans la langue que Frédéric II n'aimait pas passionnément, il se permit alors sous le titre de: Le plus heureux des trois, le calembour suivant: le bouquet de fleurs

{J&Xvaaen- Strauss) est souvent jeté aux ordures, sans qu'on en jouisse, même l'autruche (VogeI-5/rrt«jj, oiseau à bouquet de plumes), est cruellement déplumée pour pouvoir fournir des plumes aux nobles dames; il n'y a que Johann Strauss qui ait toujours des choses agréables (le dessinateur le représente chargé de couronnes et de bouquets.)

35ï LA CARICATURE ALLEMANDS

II est très intéressant de comparer les Bismarck du Kikeriki avec ceux du Figaro. Tandis que ce dernier a fait du chancelier allemand un type de vieux diplomate retraité, de riche propriétaire campagnard vivant au milieu de ses chiens et de ses bêtes, le Kikeriki lui a donné la tête d'un bon vivant, d'un reitre joyeux et guilleret. Tous deux me paraissent être également dans le vrai : ce sont, en effet, deux côtés du caract&re de

Fijt. ny — Nouvellei difinilioi» pour Ici apcinl ie Wagner.

cet homme extraordinaire, ou plutôt deux phases de son existence, si l'on préfère.

Vis-à-vis de la France la note est souvent railleuse : l'entrevue de Varzin entre Bismarck et Gambetta pourrait figurer dans le Kladderadatsà. Aussi si l'on comprend, jusqu'à un certain point, que l'entrée du territoire allemand soit fermée au Figaro, une pareille mesure s'explique moins à l'égard du Kikeriki.

A part Schliessmann qui y a collaboré, Franz Gaul, Appelrath qui, maintenant, est le principal illustrateur d'une autre feuille et J. Keppler. qui, depuis, est allé créer à New- York le Puck, les dessinateurs ne portent, ici, aucun nom connu, mais ils n'en ont pas moins acquis dans le croquis d'actualité une spécialité, comme Scholz, à Berlin, pour la vignette politique. Notons toutefois, que celui qui devait être le célèbre portraitiste Canon, y a paiement dessiné quelques compositions.

Flohy WespeUy Bonthcy Humoristische Blàtter, figurent en tête des journaux à caricatures coloriées, qui ont subi l'influence hongroise. Là, la charge telle que nous Tentendons, telle que Gill la pratiquait dans la Lune et dans L* Eclipse, tient la plus grande place.

Les premiers portraits de cette espèce furent ceux de Karl Klic, et parurent dans le Floh qui se publiait, alors, à Pesth. Bientôt populaire grâce au succès de ses charges, Klic transportait en 1869 le journal à Vienne, où, par l'illustration comme par le texte, que rédigeait l'écrivain humoriste Krassnigg, il obtint vite les faveurs du public viennois, toujours à la recherche du Wùz et de la satire.

Klic est, en somme, le véritable créateur, en Autriche, non seulement du portrait-charge mais encore de certains croquis au trait où la femme tiendrait toute la place si, par le fait que nous sommes à Vienne, c'està-dire à portée des Slaves et des Hongrois, il ne fallait aussi compter avec l'élément juif. Donc, actualités du théâtre, Juifs et femmes, voilà de quoi vivent essentiellement ces journaux, qui ne conservent que bien peu de l'allemand.

Les planches en couleur, celles de la Bombe et des Humoristische Blatter surtout, dénotent des procédés d'exécution d'une grande habileté. C'est, non pas du coloriage avec poncif, mais un teintage complet de la feuille sur pierre lithographique, et par bandes, — quoique le tirage se fasse d'une seule fois, — souvent avec des blancs ménagés par dessous qui présentent, ainsi, des gras d'un effet très artistique.

Ce sont, aussi, des croquis sur fond d'une seule teinte; quelquefois enfin, avec des marbrures par dessus, comme cela se présente pour un journal de Pesth, Palelek. Les Humoristische Blatter ont eu, d'abord, pour illustrateur Klic, remplacé en 1878 par le peintre Karl Barth, alors tout jeune élève de l'Académie de peinture, (il est né à Vienne en 1856), et qui passait déjà pour le meilleur dessinateur à la plume. Ses compositions, par leur facture et leur réelle entente du comique, dénotaient un artiste au talent original, un créateur et non un copiste, ce qu'on est convenu d'appeler un maftre; malheureusement, il mourut deux ans plus tard. *) Appelrath (né à Aix la Chapelle), peintre également, d'abord illustrateur à Pesth, > lui a succédé depuis 1880: il exécute avec assez de

i) Klic et Barth ont publié ensemble sous le titre de: Illustrirte Kalauer des séries de petites plaquettes humoristiques.

LA CARICATURE ALLSMAVDE

brio les grandes planches en couleur de la première page; toutefois, sa spécialité est, surtout, le portrait.

Sous le titre de Neue Fliegende, les Humoristische Blùiler publienl un supplément, plus petit de format, (elles ont essayé le grand fomiat, mais y ont renoncé), consacré aux études de mœurs locales et dont les deux principaux dessinateurs sont G. Sîeben et Schliessmann. Ce dernier dont le nom, je l'ai dit. se trouve étroitement uni à l'histoire de la publication illustrée en Autriche, est originaire de Francfort s/le Main, [il y est né en 1854); mais venu très jeune à Vienne, il s'est tout à fait assimilé le genre du pays. Comme homme, il présente, en outre, ceci d'intéressant que, loin d'avoir fait des études académiques, il a été son

f^'fetè'

propre maître, depuis l'époque oîi îl débutait comme graveur sur bois dans l'atelier de Waldheim. Dans ce journal il traite à la fois l'actuaiite, la silhouette, les histoires en suites, faisant preuve de grandes qualités humoristiques, avec les Souvenirs du vétéran MislowUs, charges tintamarresques sur Napoléon I. Sorte de Lœfïler viennois, il étudie aussi les types de la rue et du palais de Justice, tandis que dans les Fltegi^ Blâtter. auxquelles il collabore également, il représente plus volontiers le militaire')- Son dessin n'est pas toujours le même. Avec les simples reports sur zinc, son trait paraît dur, lourd : il lui faut le fini de la reproduction soignée.

1) Vint I

i illustmlions des pages 336 et 338.

LA CARICATURE i

Georg Sieben, élève de l'Académie de peinture, n'est pas à proprement parler un caricaturiste. Dans les Humorisiische BlOtter comme dans leur supplément, il publie, plutôt, des études de mœurs et des sujets d'ensemble sur les choses mondaines, dans la note de certaines compositions du Journal Amusant. Toutefois, ses scènes populaires, très habilement exécutées, ont beaucoup de couleur locale.

Voulons-nous voir, maintenant, les caricaturistes autrichiens aux prises avec la femme, c'est encore à Schliessmann qu'il faudra nous adresser. Assurément, la plupart peignent les filles d'Eve avec ce trA/c que possèdent, seuls, les habitants des grandes capitales du plaisir, mais Schliessmann, plus particulièrement, nous donne le type de la demi-mondaine viennoise, ce type qui s'acclimate de plus en plus dans les compositions féminines de nos dessinateurs; fait fort naturel, au reste, puisque depuis une dizaine d'années, la fille parisienne s'est transformée au point de devenir absolument identique à la Viennoise, Elle n'en a pas seulement la tournure, elle en prend la physionomie. Peut-être aussi, cela doit-il être attribué à l'immigration féminine, qui est un des traits caractéristiques de notre

époque, et à la quantité toujours plus grande de Viennoises qui viennent grossir le bataillon de la galanterie parisienne. Quelle qu'en soit la raison , un fait est certain, c'est que Vienne et Paris sont arrivés à avoir dans leur caricature le même type féminin, et que ce type porte bien plus la physionomie de l'habitante de la cité du Danube que le minois chiffonné

Fis- «11- — Au biU de* bluchiucuRt i Vicni

- Croquû de SchlivnokuuL

de la Parisienne. Si leurs attaches n'étaient aussi lourdes et leurs bras aussi longs, les femmes de Schliessmann pourraient, par la figure et l'ondoiement des reins, passer pour des Parisiennes de Mars. Ceci dit, sans vouloir aucunement accuser l'un ou l'autre de ces dessinateurs d'avoir subi une influence étrangère.

Si, d'autre part, l'on désire voir un réel plagiat, il faut ouvrir les Wùner Caricaturen qui, dans le coloriage de leurs grandes compositions, avaient d'abord essayé d'imiter les feuilles genre Parisien Ilitatré et qui, maintenant, copient Grévin. Quel Grévin, grand Dieu, outré encore comme recherche de chic, prétentieux, et sans la science du dessinateur parisien.

Mais, bon ou mauvais, c'est du dessin de femmes, et souvent il n'en faut pas plus. Dans cet ordre d'idées, Vienne possède, au reste, une nombreuse littérature illustrée, gratifiée je ne sais trop pourquoi, de Ugif^t, car elle est d'une lourdeur suffisamment caractérisée.

Ce que sont les gravures de cette espèce, on pourra facilement s'en rendre compte par les séries de dessins à la plume, se cachant sous le titre, affriolant et trompeur tout à la fois, de : illustrations pour hommes. J'avoue que cette appellation, bien faite pour rendre rêveurs les gens les moins impressionnables, m'avait tout d'abord captivé. Aussi, mon désappointement fut-il grand, quand, après avoir donné à ces dessins une attention particulière, je dus constater que, mauvais et lourds, ils n'avaient rien du cachet local. Têtes, poses, expressions, tout cela m'était connu.

Et en effet, c'est le genre, les toilettes, d'anciennes compositions du Petit Journal pour rire^ dues à des dessinateurs de second ordre; si bien que ces mauvaises copies, en transportant sur la scène allemande des balivernes auxquelles l'esprit parisien donnait seul quelques sens, finissent par être absolument ridicules.

Le texte de ces plaquettes est de l'écrivain Vacano (né en 1842) l'auteur des Novellen Bazar^ Wiener Fresken, Mysterien der Welt und Buhnen-Lebens, tandis qu'elles ont pour illustrateur Cari Klic. A coup sûr, on n'accusera pas, en cette circonstance, le dessinateur autrichien de rester vaporeux ni d'avoir les contours indécis. Dans les sujets un peu scabreux, la chute d'une femme sur la glace, par exemple, alors qu'il faudrait glisser, de manière à n'estomper que les sous-entendus, il appuie, il souligne à plaisir. Ce n'est plus de la caricature grivoise, ce n'est pas de l'erotique; on dirait plutôt du vulgaire dessin de carte transparente^ fait avec l'unique intention d'affrioler un public peu délicat.

Allemande ou française, munichoise ou parisienne, très rarement autochtone, telle apparaît en un mot, la caricature viennoise. La plupart du temps, la femme est son principal objectif, et plus on approche des parties slaves de l'empire, plus cette tendance préoccupe l'esprit des dessinateurs. Seule, dans les pays de race germanique, elle emploie la couleur, cette couleur qui joue un si grand rôle en Italie et qui, en Allemagne, n'apparaît que dans les estampes populaires, sous la forme différente du coloriage à la main ou du poncif

En un mot, elle produit au jour le jour pour l'amusement d'un public demandant avant tout des personnalités, des actualités, et sait fort bien que, de tout le papier noirci par elle, il ne restera qu'une bien faible portion. D'où le dessin souvent hâtif, souvent mauvais, où l'esthétique

Fig. 116. — Croquis maritimes db i.'Océan dE la Grandb Vilu.

Crequii de W. OroglEr.

est sans cesse méconnue, n'ayant en somme pour unique préoccupation que le tîre-1'œîl.

Et ces journaux de toute espèce, si typiques au point de vue de h diversité des races, représentent également les aspirations multiples du public d'une grande cité; la chronique illustrée populaire 2LvecleKtkerièi, la charge de bon ton avec le FigarOy l'humour avec les Neue Fliegende, l'actualité et le demi-monde avec les Humoristische Blâtter^ les Wespen, la Bombe^ les Wiener Caricaturen,

Restent la caricature purement artistique et celle des périodiques illustrés. Dans une ville comme Vienne où les beaux-arts ont pris un grand développement, où ils jouissent des faveurs de la Cour, ceux qui les cultivent constituent, naturellement, une classe privilégiée. Vienne a, comme Munich, sa Société des Artistes — Genossenschaft der bildenden Kunstler, — qui donne de grands bals, organise des fêtes et publie de ces journaux spéciaux dont le goût se répand de plus en plus. C'est à l'époque du carnaval, surtout, que son initiative et son influence se font sentir. Grâce à ce précieux concours le Carneval-Fest revêt un e'clat particulier. Les albums ou plaquettes de toutes sortes, qui apparaissent alors, donnent une large place à l'humour et cette sorte de caricature est fort appréciée des amateurs. Chaque année, c'est une fantaisie nouvelle, combinée de telle façon que le tout, fête et publications, se trouve être conçu dans le môme esprit. Ainsi pour le carnaval de 1885 la Société des Artistes avait organisé un bal masqué où chacun fut appelé à se présenter revêtu d'un costume reproduisant un type quelconque de l'Egypte ou du Nord de l'Afrique. La circulaire adressée, à cette occasion, aux artistes, contenait un très amusant boniment sur l'Afrique reliée en peau de crocodile^ sur l'Afrique de V Atlas classique de StieUr, „Tous les gouvernements, toutes les sociétés de l'Europe, y lisait-on, se dépêchent de planter leur tente dans ce nouveau monde africain, les artistes donc ne sauraient rester en arrière, c'est pourquoi ils doivent s'entendre à l'effet d'émîgrer en masse pour cette partie du globe, dans le but d'établir au Congo une colonie et un grand marché artistique central. L'embarquement aura lieu sur le vapeur Gschnas '), le voyage s'effectuera à travers l'Egypte et les déserts africains jusqu'à la colonie

x) Mot de l'argot viennois.

située au Congo, Gaudeamus^ Et pour que la plaisanterie fut complète, la Société des Artistes publia sous le titre de Afrika der dunkle Welttheil^ itn Lichte der Gschnas-Balles (Afrique, la partie obscure du monde, mise au jour du Gschnas-bal), un charmant petit volume, Cartonné en toile rouge comme les guides Baedecker, et rédigé effectivement, sous la forme d'un vraî traité de géographie. Situation, géologie, climat, végétation, règne animal, population, gouvernement, tout y figure, jusqu'à la carte obligatoire, œuvre d'un géographe fantaisiste, tandis que de charmantes illustrations dues au crayon d'artistes connus, E. Juch, Th. Breitwieser,

Fig. 318. — Juch travaillant à ses différentes productions.

NB. Dessin exécuté sur une carte-correspondance adressée par l'artiste a l'auteur du volume.

La missive de Juch s'échappait de la bouche en banderoUe, comme dans les anciennes estampes.

L. E. Petrovits, L. Tischler, accompagnent le texte. Dans d'autres plaquettes, non moins intéressantes, figurent les œuvres principales de l'Exposition du Congo, tableaux-charge exécutés également par des peintres en renom: Léopold MuUer, H. Giesel, F. Schlegel, W. Bernatzik, Novopatsky, L- von Frecskay, Julius Berger, C. Probst, Hasch, A Trentin et Juch Juch qu'on retrouve partout, qui, comme dans l'amusante vignette où il s'est représenté lui-même, n'a pas assez de six bras pour exécuter tout ce que son génie invente.

Ce merveilleux artiste dont la bonne humeur peut s'épandre, ici, plus librement encore que dans la caricature politique était, alors, dans tout le feu de sa production pour le Congo, Kohn-Go (pays, canton des Kohn, soit des Juifs), si l'on veut faire honneur au Wite viennois. Il a dessiné pour Âfrïka des nègres et des lions, amusants au possible, tandis que dans cette curieuse galerie de tableaux îl expose un virtuose sur le Nil et l'homme à la montre, un nègre qui doit avoir des proches parents dans quelque capitale européenne. Sous le crayon de J.J. Klrchner les curiosités du Musée de Boulacq ne sont pas mieux traitées. On y voit des Canis marinus, des Crocodilus Alserbackt (peau couverte de larmes crocodilliires), des Lepus Saharea; animaux en latin de cuisine dont la carcasse est savamment dessinée à l'aide de ballets, époussoirs. tonneaux et autres engins domestiques.

Mais l'association des artistes viennois ne s'est pas bornée à la reproduction des curiosités de l'Afrique ; sous le titre de Zwanglose ScA/mkeiiS'Galerie, — Galerie fantaisiste de beautés, — elle a publié les portraits-charge de ses membres les plus marquants. Ces portraits qu'accompagnent des vers de W. O. Noitsch le peintre d'histoire, doivent être mentionnés pour leur dessin ferme, soutenu, ainsi que pour leur parfaite entente du comique.

Quelle différence entre ces belles pages et les caricatures, * mauvaises et banales, de quelques journaux à grand format qui semblent être, au reste, avant tout, une spéculation — et elle serait bonne, paraîtil, — entre les mains des Juifs tchèques ou slaves.

La presse illustrée viennoise a, elle aussi, des tendances artistiques assez élevées. Pour ne citer que ses deux organes les plus importants, elle a eu la Illustrirte ZeUung de Waldheim où se trouvent d'intéressantes études de mœurs signées Katzler, Laufbei^cr, Léop. Muller, Karl

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