CHAPITRE XIV

L ART Allemand. — Albert Durer.

Innucnce Ilalicnnc presque nulle.

Vers cette époque apparaît en Allemagne un artiste qui eut une grande influence sur son temps : Albert Durer, né à Nuremberg en 1 i71, mort en ITi^S, était fils d'un hal)ile orfèvre de Hongrie dont il fut rélève et dont il suivit la carrière avant de s'adonner à la peinture, où il devait prendre une place si ])répondérante et ])riller d'un si vil' éclat.

Voici (planche 75, n" 1) devLx; dessins de ce grand artiste.

Le premier est une ^û'nus marine.

Une femme grasse et dodue, ne rappelant en rien les formes élégantes de la Vénus antique, mais souple et bien vivante, est à califourchon sur un dauphin qu'elle guidcï

Planciif. 74. — 1. Molifs denfants aver monstres marins, par Michel Blondus. — 'l. I.ustre (Composition d'Albert Durer). — 7>. Aigle à deux têtes tenant un écusson dans un motif d'ornement. (Fir,.

i,i:s î\i()NSTUi;s dans i;ai;'i'. uû

(le l;i main droite, tandis quelle lient dans la gauche une manière de corne (Falyondîmce d'oii s'échappe, au milieu des fleurs, un pelil amour ailé, aux yeux handés, qui s'apprête à lancer une (lèche avec son arc.

Au mili(Mi de la nier, à droite, s'élève un lourlMJlon jaillissant.

Ce croquis est peu fait, mais l'idée est charmante et le dessin d'une finesse exquise.

Le second (planche 7 4, n" 12), est une bien curieuse composition, un projet de lustre : une sirène aux ailes fantastiques et à la queue hérissée et terminée par un double épanouissement fourchu, lient des deux mains une branche qui ressemble assez à un végétal tout entier, avec ses racines et portant une bougie. C'est une simple idée, sommairement jetée qui aurait évidemment demandé une étude approfondie pour arriver à être exécutable, mais qui dénote une imagination très vive et originale.

Ne quittons pas Albert Durer sans noter une gravure de lui d'après un dessin de Stabius montrant une carte figurée du « Ciel septentrional ».

Les constellations y sont représentées par des êtres fantastiques sur lesquels sont tracés les astres.

La tête du chapitre XIV contient un spécimen de cette curieuse gravure : la grande ourse. — Cet animal est assez en dehors de sa forme naturelle pour avoir le droit de figurer dans notre collection de monstres.

Peu avant Albert Durer, un artiste ornemaniste, Martin Schongauer, né à Colmar, avait produit des œuvres d'un style raide et sec, mais ses formes sont précises et ont du caractère.

Voici, à la planche 77, n° 5, un élève d'Albert Durer. Heinrich AldegraelT, né à Soest, en VVestphalie, en 1502.

Cet artiste excellait dans la composition des motifs pour l'orfèvrerie, la joaillerie, lémail, l'armurerie, etc., etc. La composition qui se trouve ici est d'un heureux effet; les détails en sont délicatement traités, la iemme et l'enfant qui en forment le motif principal sont d'une conception hardie mais bien amenée.

Un artiste français, Michel Blondus, paraît avoir subi complètement Finfluence d'Albert Durer, ou du moins, d'Aldegreelî. Comme lui, il gravait de charmants motifs pour l'orfèvrerie, et l'on pourrait facilement prendre ses productions pour des œuvres allemandes.

Nous en montrons divers exemples aux planches 71, n"^ 1,2; 75, n"= 2, 5 et 77, n«^ 1, 2. Cartouches de formes un peu tortillées, mais le dessin a de la fermeté, et la structure de ces monstres marins est intéressante.

L'influence allemande se fait sentir aussi dans cette frise de la planche 77, n" 7. composée d'un mascaron bizarre à la bouche duquel s'attache la tirette destinée à ouvrir le tiroir, en même temps que s'échappe de cette môme bouche deux rinceaux terminés par des lèles fantastiques.

Cette planche contient aussi deux figures ailées provenant, l'une, du musée de Lubeck (planche 77, n" G) : saint Georges terrassant le démon, l'autre, du musée de Cassel (planche 74, n" 4) : Une victoire.

Le mouvement du saint (ieorges est très souple et la silhouette générale a beaucoup d'élégance. La Victoire a une grande légèreté d'allure.

L'Aigle uéraldioie.

A la planche 74, n" 5, nous trouvons dans une frise composée par Théodore de Baig, artiste de Nuremberg, la

ir/.i

Planche 75. — 1. \ïmuis niaiiiic, \>nv Alboit Durer. — 2. Eiifaiit sur un d;uii)hin, par Michel Blondus. — 5. CiiUre carLouche : torse <lo l'emiiie sans bras ni jambes. Fleurons terminés par une tète humaine. (Fie. 228 à 2r.(l.)

Planche 70. — Deux panneaux de haule fantaisie, pai' l.uens de Leyde. (Fio. '2."1 el 2ri'i.)

LES MONSTni:S DANS I. AliT.

Planche 77. — l-'2. Enfant et Dauphin, par Mictiei Blondus. — 5. Figure fantastique de Dieterlin. — 4. La victoire. — 5. Panneau d'.^klegraeff. — G. Saint Georges (Renaissance allemande). — 7. P.oiserie (devant de tiroir). (Fie. 235 à 2">!).)

fameuse ai^]e à deux lêtes qui figure dans les armes allemandes, autrichiennes-, russes, et qui est dite alors rployée : les ]>atles sont très allongées, les ailes, maigres, ont dix plumes. L'oiseau porte un écusson sur la poitrine et dans les becs un lambrequin qui se relie à l'ornement et porte une chute de fruits de chaque côté.

Lucas de Leyde.

A la planche 70, n"^ 1 et 2, deux motifs de Lucas de Leyde présentent des types de monstres fort intéressants.

Dans le premier, deux dauphins qui partent d'une sorte de gaine en forme de rinceau, boivent à une coupe qui s'élève entre eux. Un mascaron entouré d'une feuille surmonte le tout; des fi'uits, un bucrane, ornent le pied de la coupe.

Grande richesse d'ornementation (jui n'exclut pas une grande franchise dans l'expression de l'idée générale.

Moins de simplicité dans le second motif. Ces sphinx sont tourmentés outre mesure, les rinceaux se multiplient à l'excès et le personnage qui occupe le milieu est d'une proportion étrangement minuscule.

Un TRAINEAU.

Souvenir do voyage.

Notons, en passant, la très belle application du centaure que l'on voit au musée de Stultgard.

C'est un tiaîneau du xvi^ siècle; dans le corps du cheval est placée la caisse où se tiennent les voyageurs; le

Li;s MONSTRES DANS L'AlîT. l",

corps de rhomiuc s'apprèlanl à tirer de l'arc se relie au corps du cheval par des rinceaux d'un bel effet ; la queue du cheval et ses jambes de derrière donnent au traîneau un support bien conditionné, et le devant est soutenu par une traverse ornée qui se dissimule bien et n'ôte rien à la légèreté du mouvement général.

Quoique étant de conception antique, ce monstre est traité de façon très originale et n'a rien de classique dans son mouvement ni dans son dessin. Il est à remanjuer en effet que l'Allemagne a peu subi l'influence de la Renaissance italienne et que ses artistes ont su rester etix-mêmes au milieu du classicisme universel. Cette originalité persistante donne une grande valeur aux productions artistiques de l'Allemagne au xvr' siècle et fait pardonner le dévergondage de l'École de Dieterlin.

FiG. 240. — Rinceaux et lètes de démon (fin du xvi'- siècle).

Planche IX.

Aniiii.uix Ibnlaslifiues.

(FiG. tiil.j

l'oiilaine, |i.ir Dioleilin.

FiG. "li'l. — Chimères ullia lanlaisisLes Composition tic Dietcrliii (xvu" siècle).