CHAPITRE XV

Lk style Dieteulix.

Original mois lantasque. son inlluenco.

Oue (lire en ellel de celte fontaine Je la planche 78. Quelle surcharge l'atig-ante! (juelle imagination désordonnée! les diflerents motifs (jui composent l'ensemble sont là..., parce (ju'ils sont là. Ils ne sont pas logiquement amenés par des accords de lignes, par le développement normal d'une pensée décorative.

On ne sait ce que sont les petits monstres perchés sur le bord de la vasque. Le groupe supérieur de la femme et de l'enfant ainsi que les enfants placés dans les niches du piédestal sont assez heureux; il est étrange néanmoins de voir s'élancer de leau par les j^ointes des flèches du carquois, ou jaillir de la clarinette de l'enfant placé en face.

L'artiste paraît avoir songé uni(jU(Mnent à entasser des

motifs tels que son imag-ination vagabonde les lui suggérait. Il s'est rappelé ensuite tout à coup que c'était une fontaine qu'il avait à faire et alors il a tant bien que mal utilisé les formes créées pour y placer çà et là ses jets d'eau, un peu au hasard. 11 semble au contraire que, quand on fait une fontaine, on doit d'abord penser à la fontaine, aux lignes formées par les dirterents jets; qu'on doit donner à ces jets une origine normale et faire naître l'intérêt décoratif de l'absolue soumission aux nécessités pratiques de la construction.

Le grand groupe de l'homme et du dragon de la planche 79, est assez bien conçu, mais le cerbère qu'il a à sa droite est mou et peu construit.

Voici, par contre, à la planche Si, un panneau d'arabesques d'une originalité très intéressante; les motifs sont nombreux, touffus, beaucoup peut-être, mais se tiennent bien ensemble et le dessin en est ferme et énergique.

Seuls, les chiens qui naissent du milieu d'une fleur pour s'attaquer à l'aigle terrassé, constituent des monstres proprement dits dans ce panneau : l'homme qui occupe le centre est à l'état naturel ainsi que les oiseaux.

Il y a des détails très bien observés. Ainsi : cet aigle tenu aux ailes par les deux chiens, menacé en même temps par un héron, et qui cherche à mordre le bec de son ennemi est d'un mouvement très juste et l'expression est saisissante.

Grande ORiGiXALrrÉ dans la conci:ptiox i:t dans l'exécutiox.

Planche 70. Ici un joli motif denfant monté sur un dauphin, où nous retrouvons les qualités que nous avons

l.KS MOXSTIiLS DANS L ART.

Planche 71). — IMulon monté sur un dragon entouré de Cei'bère cl autres animaux fabuleux (Fontaine, par Dieterlin). (Fig. 245.)

Planche 80. — Pannoou. — Scnlplurc alloniandc. — Gaines. Mascarons. — Salyroc. (Fig. '■2ii.)

l.KS MONSTRi:S DANS L ART.

(llTTj"liNiJii,ii,uiiniiin».,iii,iiiiijiim'-'!in;i .';; ni.j'H'

Planche 81. — Panneau d'arabesques, par les frères Floris, d'Anvers. (FiG. 245.)

Planche ^"1. — 1. Hiiiccjiux enli'cmèIt''S do ligures dans une frise. — 2. Panneau d'AldegraelT. — 5. Composition de Toro. — 4. Panneau des vendang-es. — 5. Armures; rinceaux; figures; aigles héraldi(iiies. (l'ic. 'l-W à 2'jO.)

l.i;S MONSTRES DANS LAIîT. 181

reconnues dans la composition de Lucas de l.cvde.

Aldegraefl' a, dans son œuvre, un païuicau doni Tornementalion se résout en la scène de Suzanne et les deux vieillards. La femme n'a })as de bras et ses jambes sont remplacées par deux rinceaux; quant aux deux vieillards, ils nonl que la tète, mais Texpression de convoitise de leurs visages est des plus intenses: ils dévorent dc^ yeux, positivement, le corps qui est placé devant eux.

11 existe plusieurs panneaux très réussis, dans l'un, la partie supérieure est composée d'un rinceau à double révolution des plus élégants, (^e rinceau sélève au-dessus d'un vase d'un beau style. Le bas de la composition est occupé par deux petits monstres à corps humain, jambes de quadrupède et queue de serpent. Les corps sont d'un modelé charmant, la partie animale est beaucoup moins heureuse.

Un autre petit panneau est occujié au centre par une chauve-souris sur les ailes de laquelle un escargot et une sauterelle se font vis-à-vis. Viennent ensuite deux bustes de femmes dont les bras sont remplacés par des appendices qui rappellent vaguement la forme d'oreilles en cornet comme celles de la race bovine ; à la partie supérieure, deux corps déjeunes hommes s'élèvent à l'extrémité d'un rinceau et tiennent d'une main chacun une liljellule. de l'autre, l'un un lézard, l'autre une souris.

Enfin, un troisième horizontal assez heureux de lignes; au centre, une tête de femme dans un rayonnement ; deux fortes volutes lui tiennent lieu de bras. Il est encadré par une ligne formée par les ailes de deux personnages que l'on voit de dos et dont le corps se déroule en anneaux de serpents.

N'y aurait-il pas une comparaison à établir entre les

Planche 8.". — Cheminée, p.ir du (lerceau. Cariatides. — Gaines. (Fk;. 251.)

isr.

j^jssmmsMsssssssiiiMaÉ^^^^^^^i^i^^^^^f'

ÛÏU m K^^r^tHovu MiU jtlit.. Illll

Planche 84. — Cheminée, par du Cerceau. Sphinx. — Figures. — Les trois grâces. (Fio. 252.)

Planche 85. — Cheminée, par du Cerceau. Enfants montés sur des sphinx. — Griffes de lion. (Fie 25"..)

composilioiis de Dietterliii cl colles des clioniinécs de du Cerceau.

A la planche 80, est une cheminée ornée de monstres multiples : au soubassement deux <j,-aines à tôte double, puis des chimères et des satyres dans le panneau au-dessous du chambranle, puis, au fronton, une tôte ailée.

La partie supérieure de la cheminée de la planche 84, est d'un bel arrangement décoratif. Les chimères qui sont de cha([ue côté supportent très l)icn les deux femmes placées sui* leurs tètes. Dans les panneaux, une Vénus et un Amour, ailés tous deux. Des ailes à ^'éIUls cela est peu conforme à la tradition, mais donne un aspect inattendu et très original.

Autre cheminée (planche <SÔ). Le dessin présente un heureux arrangement. La ligne de contour du panneau ovale est bien accompagnée |)ar la ligne formée du dos de l'enfant et de la croupe de la chimère qui le porte. Le chambranle est supporté par des grilles d'une forme assez originale.

Les deux satyres que l'on voit sur le panneau sculpté de la planche 80 sont d'une espèce bien particulière. Le satyre a toujours été représenté très velu, particulièrement sur les cuisses et sur les jambes qui caractérisent la partie bestiale. L'antiquité qui avait créé ce monstre l'avait conçu ainsi et la (radition a été respectée aux difTérentes époques arlisticjues. Ici, au contraire, le personnage entier est absolument glabre, et celte particularité contribue beaucoup à l'originalité du panneau. Au milieu, une femme terminée en gaine porte des fruits sur sa lête : un mascaron puissamment encorné supporte toute la composition.

Beau panneau par Jacques Floris (Planche 81). Grande

légèreté dans l'ensemble, beaucoup d'unité dans la conception ; trois jolies frises du même auteur, planche 82, n"* 1 , 4 et 5.

On retrouvera plus tard, au x\ii« siècle, dans les œuvres de Bérain et de Toro, de ces rinceaux légers, aériens, sur lesquels de gracieuses figures viennent se poser comme des oiseaux sur les branches d'arbres.

Voici, en elïet, sur cetle même planche 82, n° 5, une composition de Toro que nous avons rapprochée à dessein et qui semble bien de la même la mille avec la différence des époques.

Fk;. '254. — Rinceaux formant le cou d'une tète humaine

et soutenant une figure d'enfant.

Stalle à Saint-Bertrand de Comminges. (xvi'- siècle.)

FiG. 255. — Stalle en liui> >i (iljiir. par Stéphaim u.i l;rii;,iiiii.. Église Saint-Pieiio, à Pérouse.