PALAIS GRA^VELLE

À Besançon.

Architecte: M. Ed. BÈRARD, attaché à la Commissioiv.

RAPPORT

DE M. L'ARCHITECTE DU MONUMENT

Paris, lij octobre 1873.

Le palais Granvelle à Besanron, construit de i533 à iblio par Nicolas Perrenot, seigneur de Granvelle. grand chancelier de l'empereur Charles- Quint, est non-seulement le monument le plus complet elle plus riche de la Franche-Comté, mais encore il ])eut être considéré comme un spécimen très-curieux des édilices de la renaissance.

Une vaste cour en occupe le centre; elle est entourée de colonnes doriques en marbre, supportant des arcades très-surbaissées qui forment une espèce de cloilre ou portique, au-dessus duquel se trouve, au premier étage, une vaste galerie donnant accès aux salles du palais. Cette galerie est éclairée par des fenêtres à meneaux en pierre décorés de moulures, avec appuis et couronnements surmontés de frontons triangulaires.

Ces fenêtres sont séparées par des pilastres ioniques très-grêles, dont les axes tombent irrégulièrement sur ceux des colonnes du portique du rez-de-chaussée.

Le portique du rez-de-chaussée , la galerie du premier étage et toutes les .salles sont couvertes par de belles charpentes apparentes, dont les maîtresses poutres sont décorées de profils et reposent sur des corbeaux en pierre : seul, le passage est voûté par trois voûtes d'arête dont les retombées sont supportées par des corbeaux.

La cour est incomplète: la galerie en bois, formant loge, qui donnait accès au deuxième étage a été détruite ou inachevée, et il n'en reste, comme vestiges, que des corbeaux de pierre indiquant l'emplacement de l'ancienne charpente : ces traces et l'étude de quelques constructions de même date, trouvées dans la ville, ont fourni des données sulfisantes pour la rétablir dans le projet de restauration.

La façade principale, presque entièrement construite en marbre du

pays et poli qui fait valoir et rehausse des profils tracés par une main liabile, se compose d'un rez-de-cliaussée, de deux étages et de trois grandes lucarnes en pierre dont le couronnement est formé de consoles à jour et d'espèces de pinacles imitant des candélabres.

Chaque étage est décoré, de distance en distance, par un ordre différent : dorique au rez-de-chaussée, ionique au premier étage et comjjosite au second. Ces ordres, qui sont tous placés sur le même axe , et sur lesquels les entablements se contre-profilent, forment, par cette disposition, des sortes de contre-forts qui divisent la façade en cinq grandes travées.

La travée centrale contient la porte d'entrée, qui a de belles proportions; elle est formée par une arcade elliptique, avec une riche voussure décorée de caissons et de têtes d'anges en bronze, et flanquée de chaque côté par une colonne corinthienne sur laquelle l'entablement se contreprofile. Ces colonnes devaient supporter des vases, ainsi que l'indiquent des goujons en fer; enfin des armes en pierre, actuellement au musée de la ville, étaient fixées au-dessus de la porte, au moyen de crochets en fer également visibles. Quant à la porte en bois, elle est disparue; et ce n'est que par analogie qu'on l'a restituée dans les dessins.

Les fenêtres du rez-de-chaussée et celles du premier étage sont divisées par des meneaux en marbre bien moulurés; celles du rez-de-chaussée sont encadrées de pilastres à chapiteaux variés et surmontées par des couronnements très-grêles, avec frontons triangulaires ornés de boules, disposition qui se retrouve dans l'ornementation allemande de cette époque, mais dont on ne doit tirer aucune conclusion sérieuse. Les tympans de ces frontons sont remplis par des cartouches, dont l'un porte la date de i53^ avec la devise Sic vtsmn superis, que l'on voit encore en quelques autres endroits, ainsi que les dates de i BSg et i 5Ao.

Les fenêtres du premier étage sont encadrées par un large chambranle lisse taillé en biseau, entouré par des boudins qui viennent reposer sur des bases bien profilées: ce chambranle est orné, au-dessus de la fenêtre et de chaque côté, par une rosace finement sculptée.

L'ancien couronnement du palais n'existe plus ; l'examen des chevrons portant ferme, qui laissent voir au-dessous des coyaux actuels les traces d'un ancien lattis; celui des lucarnes, qui laissent voir par côté des fragments de filets en pierre indiquant l'ancienne pente du toit; celui des murs-pignons, terminés par des gradins qui donnent également l'inclinaison ou pour mieux dire le profil du toit, et enfin la vue d'une maison à Besançon, Grande-Rue, g, démolie actuellement, où le système de faux crochets était employé, ont été des raisons suffisantes pour tracer presque à coup sûr la restauration de celte partie de l'édifice. Quant à la décora-

MONUMKNTS HISTORIQUES. -211

lion des toits, quoique bien elFaCL-e, un y découvre encore les quatre couleurs des tuiles vernissées qui la composaient, et, la disposition des bandes lilas étant la même que celle de l'hôtel de Vogue, à Dijon, on a pu également la tracer sans bésitation.

En somme, le [)alais Granvelle est curieux; il n'a été l'objet d'aucune étude, et cependant il possède des qualités qui ne justifient pas cette indifférence : il a une tournure à lui, et elle ne manque pas d'expression. Elevé dans un pays depuis longtemps sous la domination espagnole et avec des matériaux sombres et résistants, il a emprunté à ces deux causes un aspect un peu triste et brutal, sans néanmoins cesser d'appartenir à l'art français, qui est bien le caractère général de cette œuvre, malgré l'opinion admise. Quand on l'examine de près, on est forcé de reconnaître l'Iiabileté de l'arcbitecte inconnu qui l'a créé. Le tracé des profils est franc, expert et révèle une main fort exercée. La construction en est soignée jusque dans les détails et très-consciencieuse.

A ces mérites on peut ajouter ceux de ses souvenirs historiques : il fut successivement habité par le cardinal Granvelle; par Caroline d'Autriche, fille reconnue et légitimée de l'empereur Rodolphe, qui vint y habiter avec son mari le ùo juillet 1608; par un plénipotentiaire du roi d'Espagne, qui y fit un séjour du 1 8 septembre au () octobre 1 6G/1 ; quatre ans après , par le grand Condé, qui emportait la place de Besançon sans coup férir et y passait la journée du 8 février 16G8. A la suite de la seconde conquête française, il fut habité par Louis XIV, qui y vint avec toute sa famille dans la soirée du 1 6 juin 1 683 , et ne le quitta (|ue dans la matinée du 1 9 : le roi accepta du comte Saint-Amour, alors propriétaire du palais, les torses de Jupiter et de Junon qui ornaient les jardins. La première de ces œuvres, surmontant primitivement une colonne au centre de la cour, fut jugée digne d'embellir le parc de Versailles, où elle resta jusqu'à la Révolution ; actuellement ce Jupiter est au Louvre.

Ce n'est, du reste, pas la seule œuvre qui nous provienne du palais Granvelle : le fameux portrait de Léonard de Vinci, un portrait de Raphaël et de Perdonone, connu longtemps sous le titre de Raphaël et son maître d'armes, et enfin une Vénus dormante avec un Cupido et un Satyre du Corrége, ont probablement la même origine. Ces œuvres sont mentionnées dans un inventaire des richesses renfermées dans le palais au commencement du xvii" siècle, et la description en est identique à celle qu'un ancien inventaire du Louvre fait de ces mêmes œuvres. Quelques doutes se sont élevés à ce sujet, et cependant quoi d'étonnant à cela? Le fondateur du palais, que les besoins de la politique avaient fait séjourner en maître en Italie, en Allemagne, dans les Flandres, avait, à cause des hautes dignités

qu'il occupait dans ces pays, et aussi guidé par le goût des belles choses, acquis des œuvres de fous les grands maîtres d'alors; et son fils le cardinal de Granvelle, également puissant et éclairé, avait continué à enrichir son palais des plus belles œuvres des artistes vivants et de l'antiquité. L'inventaire du xvii" siècle en fait foi. Il donne la description de tableaux de Michel-Ange, Raphaël, Léonard de Vinci, Titien, Corrége, Tintoret, André del Sarte, Albert Durer, Holbein, Porbus, Martin de Vos, Breughel, etc. Toutes ces œuvres ont été dispersées; quelques-unes ont servi à former le noyau du musée de la ville.

Après le séjour de Louis XIV, le palais vit encore quelques fêtes : il s'y fit le mariage de la fille du duc de Duras, gouverneur de la Franche-Comté en i665, avec le jeune duc de la Heileraye, petit neveu du cardinal Mazarin; enfin, en 1669, le prince de Bourbon Conti, candidat au trône de Pologne, y fit un séjour.

La ville en fit l'acquisition le 3 août 1 7 1 5 ; en 1 7 a 9 , le gouverneur duc de Tallard fit donner une partie du jardin pour servir de promenade publique. Revendu en 1791 pour payer les dettes de la commune, conformément à la loi du 10 août de la même année, il fut de nouveau, en 1 S6/1 , acquis par la ville, en la possession de laquelle il est actuellement.

iN° DU CaTALOGLK FRAKÇAIS : 1215 À 1219.