LA CARICATURE ET L'HUMOUR DANS LE NORD

prises d’assaut, on se hisse comme on peut sans nul souci du voisin ; chapeaux, cannes, ombrelles, jonchent le sol: seul un chien, plus courageux que le reste de l’humanitc, garde fidèlement un infirme, cloué par la maladie dans sa petite voiture.

Les bois de Reinhardt, publiés un peu partout, atteignent un chiffre considérable: il en a été fait en 1872, sous le titre de Reinhardt- Album, un choix dans lequel figurent non pas scs compositions les plus populaires mais celles qui avaient obtenu le plus de succès dans les journaux illustrés.

A la fois dessinateur et romancier, il devait fonder à Dre.sde, sur ses derniers jours, une feuille humoristico-satirique: le Kalkulator an der Elbe (1874 — 77), dans laquelle est popularisé encore plus ce type du bourgeois saxon, sans cesse calculant et computant, qu’il s’était toujours plu à ridiculiser.

Sa plume ne fut pas moins mordante que son crayon; il a donné la mesure de sa verve d’écrivain dans un roman satirique Dcr jHnftc May (1867). dont le sujet se passe ît Hambourg en ,1842 et qui, tout entier, tc.xte et illustrations, se trouve dirigé contre l’aristocratie financière de l’époque.

Si l’on en excepte les publications entreprises par la maison Hofmann, Berlin ne sut créer aucun recueil pour utiliser et grouper les éléments divers que lui offraient ces artistes. — C’est un éditeur de Leipzig, Kcil, le créateur de la Gartenlaube, le plus grand succès en librairie de nos jours, qui eut l’idée de réunir toutes ces forces éparses, en publiant un journal où leur esprit fantaisiste pût se développer librement. En Avril 1851, paraissait, sous la direction de l’écrivain humoristique Ferdinand Stolle (1806 — 1872) le premier numéro du Dorfbarbier (le Barbier de village), qui devait durer jusqu’à la fin de 1866.

Au.x noms de Lœffler, C. Reinhardt, Herb. KOnig, G. Kuhn vinrent dans ce journal s’en ajouter d’autres: Rudolf Geissler (né en 1834) dessinateur et graveur, petit-fils d’artiste, qui s’est surtout fait connaître par des scènes de paysans, Fédor Flinzer (né en 1832) peintre d’animau.\ qui n’est jamais sorti de ce genre, Ludwig Beckmann (né en 1822) un maître animalier qui, sous le titre générique de RevierfOrster ou Revierjager Uohter a publié et illustré des récits drolatiques sur la chasse et les chasseurs, Ludwig Hofmann qui a traité également tous les sujets de

genre, H. Hoffmann dont les setnes campagnardes visent spécialement les écoles et les enfants de village.

Sans être nullement, à aucun point de vue, un organe comme le Kladderadatsch, le Dorfbarbier ne s’était cependant pas interdit toute incursion dans le champ de la politique : de temps à autre, apparaissait quelque vignette conçue dans cet esprit, mais exécutée avec le même soin que les autres compositions: l’humour avait toujours le dessus sur la charge violente.

Fifi. 82. — Silbouette extraite de» «Types bertinou** de Ahrendu.

KlUutirirU Zditmng.)

D’autres journaux comme Dk Illustrirte Zeitung, Dcr Hausfrcuud, Daluim, devaient encore, en publiant des compositions comiques, populariser cette humour dont l’esprit de bienveillance et de fine observation finira certainement par l’emporter sur la caricature personnelle et haineuse des feuilles politiques. La Illustrirte Zeitung, soit le Journal illustré de Leipzig, jouit, à juste titre, d’une réputation universelle. Jamais publication de ce genre n’a apporté, en effet, autant de soins h l’exécution matérielle des planches: elle a eu les meilleurs graveurs

Idylle Rococo. Composition de Scbulz, {JUustrirte Zeitungt de Leipxig.)

LA CARICATURE ET L’hUMOUR DANS LE NORD

sur bois de l’époque, et est arrivée, aujourd’hui, dans la voie du procédé, à des résultats remarquables. Contrairement à la tradition suivie par les publications périodiques, elle public rarement ces revues comiques du mois qui ont fait le succès des feuilles parisiennes. Ce sont plutôt des croquis, des études de mœurs, des silhouettes, genre dans le<iucl excelle tout un groupe d’arti-stes, Louis Fehrenbach, un badoi.s, W. C. Ar/.t, G. Heine, Ahrendts, qui a dessiné ainsi une suite de types berlinois, Fred. S[iecht le célèbre animalier qui apporte ici les connaissances et l’esprit qu’on remarque dans toutes scs œuvres, Schulz, Imlauer et bien d’autres plus ou moins connus, qu’abritent des pseudonymes.

Si beaucoup d’artistes allemands se livrent avec passion à la silhouette, c’est que pour eux, elle revêt une apparence moins guindée que le croquis ordinaire, et se prête plus facilement h la fantaisie, à la note drolatique. Comme disait Lavater, elle n’a i>oint de mouvement, point de jour, point de couleur, point d’enfoncement; elle n’a ni yeux, ni oreilles, ni narines, ni joues, et cejiendant quelle expression déterminée! Si bien que, la plupart du temps, cette image, la plus vide, arrive h être la plus expressive.

On peut en juger par un dessin, comique entre tous, représentant le chat d’appartement, dans ses diverses attitudes. L’indifférent, le paresseux, le méfiant, le colérique, le caressant, l’attristé, le joyeux, apparaissent ainsi sous des poses qui, pour être chargées, n’en sont pas moins d’une parfaite c.xactitude. Le chat n’est-il pas de tous les animaux celui qu’affectionnent le plus les arti.stes d’outre-Rhin! Mais les silhouctteurs traitent avec un égal succès tous les genres: c’est ainsi qu’un autre artiste, G. A. Kuglcr, vient d’exécuter de charmantes compositions pour les pages humoristiques de Henri Heine {Heine' s humoristhdte Seite), en les rehaussant de traits en blanc, d’une excessive légèreté.

Au reste, dans ce domaine s|)ccial de la silhouette, l’Allemagne du Nord devait produire une personnalité d’un talent hors ligne, Paul Konevvka né en 1840 h Grcifswalde dans la Poméranie, mort, tout jeune encore, h Berlin (Mai 1871). En 1864, apparaissait, sous le titre de Album 6 silhouetten, un choi.x de six images en noir „trouvées et taillées en bois” par lui, et destinées à illustrer des chansons populaires, une scène de Faust, une scène des Joyeuses commircs de Windsor. Ces premières silhouettes, un peu dures, n’avaient pas encore la vie, la puissance de rendu

IÇ2

que présentent à un si haut degré scs œuvres postérieures, mais déjà, elles dénotaient un maître.

De toutes, celles qui obtint le plus de succès fut la silhouette servant d’illustration au duo bien connu de Faust et de Marguerite.

f. Ne pennettet-vous p.is. ma belle demoiselle,

Qu’on vous offre le bras pour faire le chemin?

Af. Non, monsieur! Je ne suis demoiselle ni belle,

Et je n'ai p-as besoin qu'on me donne la main!

Aussi, peu de temps après, devait-il revenir sur ce même sujet en publiant „Douze illustrations pour le Faust de Goethe” et „La promenade de Faust”, charge de la scène du jardin, présentée sous forme de frise. Etait-ce, dit M. Fritz Keppler dans sa biographie de l’artiste, à cause du sujet qui a toujours eu les préférences du peuple allemand; était-ce curiosité ou intérêt réel, on ne saurait le dire, mais tout le monde voulut voir et posséder ces silhouettes, déclarant qu’elles étaient les meilleures, les micu.N appropriées, entre toutes les nombreuses illustrations publiées jusqu’à ce jour sur le vieux drame populaire.

Et effectivement, les noires figures de Koncwka ayant cette pointe d’humour que réclame le sujet lui-méme, sont restées les types les plus parfaits de la création de Gœthe.

Après les silhouettes de Faust vinrent les dessins ombrés pour Le songe et une nuit d'êté, Fallstaff et ses compagnons, — intéressantes traductions de ces grands épisodes dramatiques, — des suites pour les enfants, Schwarse Peter,, toutes sortes et histoires et animaux, et enfin, différentes compositions — parmi le.squellcs des planches pour Don Quichotte — publiées après la mort de l’artiste, .sous le titre de : Zerstreute Flatter (Feuilles au vent).

Mais le côté le plus personnel de son talent si original fut sans contredit, le portrait: il était parvenu dans ce genre, à une telle habileté, il avait acquis une telle sûreté de main qu’il lui arrivait souvent, de faire les personnes placées devant lui, au moy'cn de découpures d’une ressemblance parfaite, exécutées n’importe où, sans le secours des yeu.x. Quelques instants d’observation lui suffisaient, en effet, pour po.sséder entièrement une physionomie.

'^erXaa$XjDLleruad sejjie SUmmungen;.

Le Chat domestioub et ses différents Caractérf.s.

{AUt und WtU A Einsieileln).

LA CARICATURE ET l’hUMOUR DANS LE NORD

M, Fritz Kepplcr rapporte ainsique, en 1868, à Tubingen, se trouvant dans la clinique d’un professeur de médecine, il avait dans l’espace d’une heure, découpé sous la table, et sans que personne s’en aperçut, la silhouette du professeur et de tous ses auditeurs.

Les nombreuses histoires qu’on se raconte à Berlin, h Stuttgart, dans toutes les contrées où fut Konewka sont ù peine croyables pour ceux qui ne furent pas témoins, eux-mCmes, de la prodigieuse habileté de l’artiste. Aussi combien n’est-il pas malheureux que la plupart de ces portraits en silhouettes aient été détruits, ceux surtout qui, meilleurs que toutes les photographies, représentaient des personnages connus.

Fermons cette parenthèse, et revenons au.x publications populaires soit aux almanachs qui ont une si grande importance pour l’éducation littéraire et artistique des masses. La caricature prit une large place dans les Deulsdur Volks-Kalender publiés à Leipzig de 1850 à 1877 par Gustav Nicritz, l'auteur de tant d’écrits à l’usage de la jeunesse. Les éditeurs Wiegand, qui s’étaient fait un nom dans la publication illustrée de l’Allemagne, y joignaient des suites d’images comiques — Bildcr-Scherse, — pour lesquels ils firent appel aux humoristes que nous connaissons déjà. D’autres prêtaient également le concours de leur crayon; C. von Grimm, A. Von Fischern, Félix A. Jordaens, Vincent Lcrche '), Bernh. Schmelzer, dessinateurs d’un talent inégal mais d’une conception également drolatique. Schmelzer, peintre de genre (né en 1833 en Saxe) est certainement l’auteur des compositions les plus amusantes qui parurent dans cet almanach, soit qu’il dessine des contrastes ou des figures de caractère, soit qu’il exécute des scènes de la vie réelle comme la bourse enlevée, un paysan qu’un Anglais allège de son porte-monnaie tout en lui prêtant sa longue-vue pour jouir du paysage.

Tout autre est la note du c.alendricr publié à partir de 1859 par Berthold Auerbach, le romancier villageois. Ici les illustrateurs sont des artistes appartenant aux maîtres de l’art allemand, Ad. Menzcl, (né en 1815 à Breslau), Arthur von Ramberg, un Autrichien (1819 — 1875) qui,

i) Vincent Slollcnbcrg Lcrche né en 1B37 A TOnsherg en Norvège, peintre de genre et de scènes intimes, collabore également aux publications illustrées de la Suède cl de la Norvège.

comme peintre et comme vigncttiste fait preuve d’un réel entrain, Paul Thumann (né en 1S34) celui-là môme qui, aujourd’hui, dessine les illustrations froides et correctes si à la mode, Ludwig Richter, Ed. Ille, Wilhelm Kaulbach. Mais l’humour ne se confine pas dans les almanachs, elle continue à illustrer avec une verve et un brio sans pareils les œuvres de la littérature.

Durant cette période, deux publications, parues à Leipzig, doivent surtout devenir populaires : les Musenklilnge aus DeuischlamT s Lrierkasten (vers 1858) poésies lyriques et épiques, ornées d’une quantité de petites vignettes, et, en 1867, Deutscher Huinor in Wori und Biid, [Riésies recueillies par August Sturm qu’illustrent Paul Thumann, E. Wagner, Flinzer, Grot Johann. Oscar Pletsch, le vigncttiste par excellence, quand il s’agit de mettre en setne les enfants.

Ces publications représentent on ne peut mieux l’esprit caricatural allemand. Tandis que dans la première, texte et dessins luttent de conception grote.sque, la seconde, comme son titre l’indique, appartient au domaine de l’humour pure. Là sont: le barbier, de Chamisso, </« chapeau, de Gellert, riieureuse illusion, de von Mühler, les moines de Johannisberg de Alexandre Kaufmann, 1 intendant de justice, de Langbein, le garçon tailleur de Krippstcdt, de Kopisch, les Ilussitcs devant Naumbourg, de Sciffert, le prince Louis de Prusse, de Frciligrath, tout ce que l’Allemagne a produit de plus fin, de plus étudié, de plus malicieusement adorable. ')

Quoique Ludwig Richter ait travaillé, je l’ai dit, jusqu’aux derniers jours de son existence, si l’on excepte les almanachs, il ne fournit que peu de vignettes humoristiques, à partir de 1850, mais Mcnzel qui s’est fait une réputation universelle par sa grandiose entreprise des illustrations pour l’Histoire du règne de Frédéric le Grand par Kugler, — comme pour les œuvres mômes de ce monarque, — toujours si caractéristiques et si finement observées, donne également la note tle .son esprit dans diverses compositions et surtout dans scs vignettes pour la cruelle cassée de H. von Kleist ’) (1877); SchrOdter poursuit son

i) V<rfr dans I« même ordre d'idées: OamiMmut, poésie» et chansons joycu-ses de Victor von Scheffcl avec les illustrations de Anton von Wemer, Directeur de l’Académie de Iterlin. Publié h Stuttgart. (Honz, éditeur.)

a) M. A. de fxïstalot n eu rcxcellentc idée de f.aire connaître nu public françni» ces merveilleuses iUu.»tration». Voir le volume publié par la maison Firmin-Didot.

F>g. 83. — La bourse enlerée. — Caricature de Bemh: SchmeUer Volks^Kaltndtr^ 1876.)

cycle de peintures sur don Quichotte, notant de temps à autre, dans des charges d’atelier, ses c'tudes de caricature, travaillant ainsi jusqu’à sa mort survenue en 1875 à Carlsruhe où il est professeur depuis 1859; Elkan LtVy prend en 1858 la direction de la célèbre lithographie Arnz à Dusseldorf, qui a tant produit dans tous les domaines ; Hosemann, qui doit également mourir en 1875, professeur à l’ Academie de Berlin, donne des dessins à différentes publications et entreprend, à son tour, l’illustration des contes de Andersen et du Baron de Munchhausen. Une période de calme relatif succède à la production si féconde de l’époque précédente, non pas que les artistes manquent, mais parce que toutes les œuvres de la littérature allemande qui se prêtent aux vignettes de ce genre, ont été déjà interprétées sous les formes les plus diverses, par des talents appartenant aux écoles les plus différentes.

Quelle que soit la note personnelle des peintres, tout ce qui n’est pas froidement classique est humoristique: la recherche du comique peut être plus ou moins grande, elle perce toujours sous l’esprit d’étude et d’observation. Elle apparaît, clairement, sous ses deux aspects, dans les deux compositions publiées sous ce même titre: Le lion vient. Tandis que Reinhardt, dans la planche que l’on sait, s'est contenté de rechercher le côté purement caricatural du sujet, Wilhelm Heine, lui, a donné la pointe qui en fait une sorte de calembour illustré. Chez ce dernier, le roi des animaux se présente sous forme de la magnifique sculpture du statuaire Johann Schilling, inangurée en 1878. Le colosse de pierre arrive, en effet, traîné par plusieurs chevaux, au travers des rues étroites d’une vieille cité.

Mais aucune personnalité ne me paraît avoir aussi bien traduit cette préoccupation constante de l’art allemand, que le francfortois Albert Hendschcl (né en 1834) dont la mort récente est une perte pour la peinture moderne. Les études et croquis de cet artiste, à la fois dessinateur habile et observateur d’une grande finesse, forment trois imixirtantes et luxucu.scs publications, le Skhzenbnch public de 1872 à 1874, Ernst undSckers (Œuvres sérieuses et plaisante.s) en 1879, Zurz .fl/rt/Zer (Feuilles détachées) en 1882. A côté d’œuvres sentimentales qui se recommandent par leur fraîcheur d’exécution, on y trouve l’humour, la note plaisante et caricaturale, avec cette réserve que la charge vulgaire en est soigneusement bannie. L’étude d’un type ne l’empêchera pas de réserver

LA CARICATURE ET l’hUMOUR DANS LE NORD

une place au côté comique : à preuve son botaniste qui regarde au travers de la loupe une plante qu’il vient de cueillir, tandis que, s’échappant par une boite ouverte, des papillons, sans doute péniblement acquis, vont se planter narquoisement, sur sa casquette à grande visière. Il peindra

Fif. 84. — Un cochon tmtocmiique.

Croquis de A. Hendscbcl. d'après ta photographie de son

aussi bien les types dans leur ensemble, par exemple sur la Zcil h Francfort (les boulevards de l’endroit), que pris individuellement, finissant par leur faire exécuter une ronde où on les reconnaîtra tous l’un après l’autre. En général ils sont plutôt locaux qu’humains, — je parle au point de vue de la physionomie: ■ — s’ils n’ont, donc, pas l’ampleur

200 LA CARICATUKK ALLEMANDE

d’un Daumicr, pas plus que la constante recherche du grotesque dont dtait travaillé notre grand maître, ils n'en restent pas moins intéressants à cause même de leur accentuation caractéristique. Scs simples croquis sont sup>érieurs à ses compositions finies, de même que ses groupes paraissent avoir plus de mouvement, plus d’expression, que scs

personnages isolés. Certes, bien des sujets traités par lui sont loin d'être inexiits, — on ne saurait réclamer des choses humaines la constante nouveauté qu’elles ne présentent pas ellesmêmes, — mais son genre, quelquefois personnel, est toujours pur de toute influence étrangère, ce qui est une grande qualité ici.

Le cricur public dans l’exercice de scs fonctions, faisant à son de cloche, dans un village, une communication qui rassemble toutes les oies de la localité; le paysan qui, dans une gare de chemin de fer, tire par la patte le cochon aristocratique voulant, h toute force, entrer dans la salle d’attente des premières, constituent assurément du tableau de genre comme en produisent tant les artistes d’outre Rhin, toutefois ses musiciens ambulants, son personnage qui se relève quelque [jcu endommagé, d'un banc fraichement verni, son gamin qui vient de jeter une boule de neige dans le cou de paisibles promeneurs, scs chanteurs de salon au piano, se distinguent des mêmes sujets tant de fois traités, par un faire personnel. Mais où l’individualité de l’artiste apparaît dans toute sa supériorité, c’est lorsqu’il met en scène des enfants. Là il cesse d'être local, purement francfortois, pour devenir humain, quoique restant allemand au point de vue du procédé. Son moutard faisant fonction de garde-barrière, drapeau plié, corne suspendue au cou, un chien à ses côtés, est un petit chef-d’œuvre que tous les journaux ont popularisé. Il n’en faut pas plus pour voir que llendschcl a été une des personnifications de

Fig. 85. ~ Musiciens âmbulanU.

Ckricaturc de A. HcadschcL

{Skiiumfvtk,)

LA CARICATURE ET L'hUMOUR DANS LE NORD

l’humour dans ccttc Allemagne du Nord, travaillée comme le Sud, des mêmes besoins d’étude, de comique, de comparaison philosophique.

Il me faut expliquer, maintenant, en quelques mots, la révolution qui se prépare dans la publication illustrée de cette partie du pays : jusqu’à ce jour, scs principau.x centre.s ont été Dresde, Dusseldorf, Leipzig surtout. C’est là que se publient les nombreux volumes de la littérature comique; c’est là que, tout récemment, ridiculisant cette bonne antiquité égyptienne, parurent Ramsès et ses ennemis, avec les amusantes illustrations de Oskar Wagner, et ccttc singulière fantaisie tirée sur un

Fig. 86. ~ Chanteur de mIod au piano. — Cro-qui» de A. Heodtchei.

papier imitant le papyrus, rongé aux bords et mordu par des acides pour obtenir taches de rouille et d’humidité, qui, sous le couvert d’une dédicace au professeur Georg Ebers, le savant égyptologue, n’est qu’une suite de charges à fond de train „dcssinécs d’après nature”, comme le porte le titre, „et copiées l’an 1302 avant Jésus-Christ par

LA CARICATIIKE ALLEMANDE

C. M. Scypel, peintre de la cour et potte de S. M. le Roi Rhampsinit III.” '). Or, toute cette activité artistique c’est à Berlin, capitale du nouvel Empire, qu’il faut la porter, à Berlin qui n’entend i>as seulement réduire ces grandes cités au rôle de villes de province, mais qui cherche, encore, par tous les moyens en son pouvoir, à détrôner Munich, à lui enlever sa vieille réputation de métropole de l’art moderne allemand, comme Nuremberg l’est toujours, pour la Renaissance.

Pour atteindre à ce but tant désiré on ne néglige rien. Non seulement la Illustrirte Zeitung vient d’établir une succursale dans la ville du grand Frédéric, mais encore, sous le titre de : Deutsche Illustrirte Zeitung un nouveau recueil y parait avec l’intention nettement exprimée „de „ représenter dignement, pour la première fois, sur son propre territoire, „la capitale de l’Empire.” Et en effet, les illustrateurs ap|Kirtieiinent aux plus grands noms de l’Allemagne et l'humour, y occupe, elle, une large place. D’autre part, le Schalk (L’espiègle), un journal assez bien exécuté, fondé à Leipzig en Octobre 1878 par Julius Lohmeycr, qui contenait des illustrations de Wilhelm Camphausen, P. Thumann, Franz Skarbina, Holzschcn, Schlitt, C. Gehrts, C. von Grimm, s’est, depuis l’année dernière, transporté il Berlin, ce qui, jusqu’à présent, n’a pas eu pour lui d’heureux effets. Le succès des Ftiegcndc lilatter tient à cœur aux habitants des bords de la Sprée; c’est pour leur faire concurrence que se .sont créées les Humoristische Blattcr, une feuille h laquelle il manque encore l’essentiel, c’est-à-dire l’esprit et les dessins du journal munichois. Cette fois, il est vrai, afin de pénétrer dans toutes les parties de la population, ils affirment bien haut l’intention de ne s’occuper ni de politique ni de religion. Ce moyen, sans parler des trucs employés en pareille circonstance, rcussira-t-il, je l’ignore ’); mais un fait certain est que, jusqu’à ce jour, les entreprises de ce genre, n’ont guère eu de bonheur, à Berlin.

Au reste, les imitations me paraissent, en général, avoir peu de succès. Ainsi, l’on a voulu créer, à Dresde, un type dans le genre des Schultze

i) Ce genre de publicitions a obtenu en Allemagne et môme vn France un a&se2 grand succès. Aussi, comme il arrive toujours en pareil ca>, de nombreuses imitations om*clIes ètè faites.

3) L imitation a été poussée aussi loin que possible. C'est ainsi que. par un h:\sard Kidrmment cherché, l'c-diittur des Huau>riitiukt IthtUtr s’appelle Ikaun. Ia*s cditcurs <lcs Flitgfndt PHHtrr sont on le sait, M. M. Uraun et behneider. •

LA CARICATURE ET l'hUMOUR DANS LE NORD

et Muller, ne différant d'eux — je parle comme physionomie, — que par le fait qu’il est seul. Ce ty|>e, le rentier Bliemchcn, va, comme scs confrères des bords de la Sprée, un peu partout: il est à Londres, à Paris, h Bayreuth, en Suisse, il public des extraits de scs mémoires, il nous fait assister à ses scènes de famille: en somme, on le voit, même procédé, mômes moyens que pour Schultze et Muller. Seulement, au lieu de parler berlinois, il s’exprime en patois saxon. Eh bien ! cette création est loin de valoir celle de Kalisch: les dessins à la plume qui y figurent n’ont point la saveur des bois ornant les petites plaquettes berlinoises.

Mais ce genre de publications humoristiques — albums ou volumes détachés, — est celui qui tend h se répandre le plus à Berlin '). Taijtôt c’est un Slruv/wclpetcr comme celui de Schmidt-Cabanis, (Legrand Struwwelpetcr pour les enfants de 17 à ans), qu’illustre Ehrentraut, tantôt ce sont: les épanchements zoolyriques, du même auteur, avec des com[jo3itions de Gustave Mutzcl, persiflant dans une note plus ou moins satirique, les hommes et les choses de la vie moderne, tantôt encore la nouvelle Odyssée, folie tragi-comiijuc de Siegmey qu’un artiste, Druyffke, accompagne de vignettes en couleur dans la note antique, tantôt enfin, des albums sur le théâtre comme les Opern-Typen — types de chanteurs et de scènes d’opéra. Ces compositions présentées sous une forme généralement naïve et comique, soit comme dessin, soit comme enluminage, obtiennent un assez grand succès h Berlin, mais plus recherchées encore, sont les illustrations sur les mêmes sujets, visant h imiter les légèretés de la caricature parisienne, d’autant plus que la censure sévit très facilement sur les productions décolletées. Ce que sont ces dernières, on (icut se le figurer ai.sémcnt, en voyant ce que des dessinateurs sans talent, sans convictions artistiques, ont déjà fait, chez nous, des sujets à la Grévin. Une nation doit toujours s’en tenir au genre qui lui est propre sans chercher, au dehors, des inspirations contraires

1) Il est assez curieux de constater que In plupart des éditions illustrées de la littérature humO' ristique berlinoise n'ont pas été publiées A Ikrlin. Ainsi les romans comiques de Paul Lindau [Dit A’raHif A'ikAim, Dit Litbt im D*tiv^^ ont paru h Stuttf^aii, avec illustrations de Khrentmut. Peut-être faut-il attribuer cela au fait que beaucoup figmèrent d'abord dans les journaux de la capitale wurtembergeoi&e.

à son génie. Le nouveau Berlin a, heureusement, dans les illustrateurs comme Luders qui crayonnent les types actuels de la rue, des artistes plus dignes de figurer aux côtés des Menzcl et des Werner. Il fera donc bien de renoncer à ses mauvaises copies de Paris et de Munich.

Fig. t?. — • i.Typei berUnoî*" tk Ahreodu»

flllmttrirtt ZtitHHg.)

Kif. S9. — Thcorie darwinienne — ('aricalurc de» ..Huovoriflischc PW'ter.*’

COnp fttc Y 1 1

L’esprit Municiiois — Caricatures d’Artistes

L'illustration de la bi^rr : Bockbitder. — Im plaisanterie mxtnielwise. — Les caricahires sur IMa Afontès. — I^s humoristes (U la période elassique : Moritz von Sclnvind^ Kaulhaeh^ llle^ Pocei. — J4CS artistes de la Jeune école ; pochades et feuilles autojqraphiées^ croquis de voyage. — l^e f^tiynol munichois : Hans Wurst^ Siaherl^ Kasperl.

E vrai roi de Bavière, dit une chanson démocratique de 1848, c*cst la bière.” Et, en effet, les révolutions qui ont ébranlé bien des Empires n*ont pas réussi h renverser de son trône rustique Gambrinus, roi de Flandre et de Brabant, le plus j>opulairc de tous les souverains. On a pu le caricaturer; peu lui importe! Blonde ou brune, la bière coule à flots; elle gouverne la Bavière, ce royaume que HansWurst s’est permis d'apjîclcr la Babilre.

Begeistert Bacchus besser, bletbt beim Bessem Bedngt Burgunder, Bordeaux, Brausewein.

Beschimpfet boshaft Bayerisch Bier f Bevor Beweise Besscres bewlihren,

Blcibt beigestellt beim braunen Becher-Blinkcn, Bleibt Bayerisch Blut b«m braunen Bier.

ce qui peut, plus ou moins, se traduire ainsi:

Si Bacchus peut vous donner plus de verve, vous mieux inspirer, tenez-vous à ce mieux; restez fidèles h Bacchus. Chantez le Bourgogne, le Bordeaux, le vin mousseux; mais tant qu’on n’aura pas prouvé cette supériorité, tenez-vous à la mousse reluisante de la Chope de Brune. I-e sang Bavarois reste fidèle à la Bière Brune ').

Fi{. 89. — Un Muntchoif.

En 1658. En 1858.

Caricature de Reinhardt {D«r/iarUtr.)

Mais das Bayerisch Bier ne prête pas seulement aux tours de force poétiques, il occupe encore une grande place dans les fantaisies artistiques des dessinateurs. Il n’y a pas qu’une littérature, il y a encore une llustration spéciale pour ce liquide d’or, cause de plus d’une émeute, en pays de Bavière, d’ordinaire si calme et si réfléchi ’).

Le Bavarois a le privilège de posséder des armes parlantes. C’est pourquoi, dessinant des types de Munichois aux diverses périodes de l’histoire, Reinhardt n’a eu qu'à changer les costumes et les chopes.

t) Celui qui a composé ce petit ca&se-tite littéraire est. assurément, un de ces bavarois que, le matin, on nomme un Bifrfasi (tonneau à Bière) et, le soir, un Fait Bitr (tonneau dt Bière). 1.x seul mérite de cette pièce, si c'en est un, toutefois, réside dans le groupement d'un certain nombre de mots commentant par un B.

a) Ces sortes de révolutions se sont renouvelées o&seï souvent pour donner lien & la création d'un mot |>articu]ier dans la langue allemande : ébVrèrut'u/A

l’esprit mcnichois — caricatures d’artistes

La forme de ces dernières peut varier, le contenu, lui, reste toujours le m^mc.

Bier^ immer Bier! ne fut-il pas, de tout temps, le cri de guerre national En 1358, en 1658, on vidait brocs, cannettes, hanaps, pocals, tout comme aujourd’hui Aussi, plus on approche du type moderne, plus les Munichois de Rcinhardt prennent du ventre, engraissés qu’ils sont par des siècles de bière. Sans cesse, les tonneaux se vident; toujours les hommes s’emplissent.

Fiif. 90. — A travers le brouTlUrd de fumée de la Rneipc.

Vignette de Schotx. fEntrt Nnti,)

Que de variétd dans les compositions sur la bifcrc, sans parler des personnages qui, vitus de houblon, constituent des allégories dans le genre de Jean Raisin. Ici, ce sera un sixïcimen d’architecture gambrinesque, ayant des mass, de la base au sommet, ou une parodie sur la PiuelU de Schiller, le Jeune puceau de Munich ; Ih, ce seront des danses fantastiques de chopes aux visages grotesques, qu’éclaireront une autre fois des reflets de lumière électrique, ou des chopes de toutes espèces avec les attributs inhérents à chaque parti politique, à chaque classe sociale; ou bien, un champ de bataille après une grande journée de beuverie, la prise d’assaut d’un jardin à bière, la retraite précipitée, en désordre, d’un public endimanché, surpris p.ar la pluie. D’autres fois, des mousses capiteuses de la bière s’échappera quelque profil féminin, manchot comme

toutes les chopes, donnant son unique bras h un joyeux buveur, ou, mieux encore, exemple vivant de la théorie darwinienne, les grosses cruches en grts finiront par se transformer en un bon moine h la figure réjouie.

Lorsque vient l’e'poque du Salvator et du Bier, toutes les sociétés, et Dieu sait si elles sont nombreuses dans la cité de risar, se réunissent pour déguster la liqueur brune, douceâtre et capiteuse. Alors, nouveau prétexte à cartes d’invitation, à programmes de soirées, dessinés également par des artistes en renom, qui profitent de la circonstance pour donner libre cours à leur esprit, à leur verve humoristique. A l’aide de ces feuilles, de tous formats, de toutes couleurs, Bock-Bilder, comme on les appelle, pour lesquelles la lithographie paraît avoir été inventée à plaisir, on pourrait reconstituer, sans peine, une iconographie complète de la bière.

Après la fantaisie, l’étude. Si Paris a ses Garçons de café, Munich a scs Biermamscll, dont un peintre, un jour de liesse populaire, fera quelque forte fille fièrement campée; panneau décoratif exécuté de main de maître qui rappellera les Bâloises de Ilolbein. Et les types de buveurs ! Qui ne connaît ces groupes, ces compositions si populaires, œuvres d’un profond physionomiste: Quand la bière est bonne. — Quand la bière est mauvaise. Celui qui ne ferait pas quatre heures de marche, lorsqu’il sait rencontrer au bout de ses peines un mass de bonne bière, celui-là ne sera jamais bavarois. Mais, en revanche, comme il est bien de cher, lui, ce paysan malade, qui remplace les ordonnances du médecin par six cruches laissant leur blond contenu s’épandre au delà du couvercle, par

Fir- Modèles de chopes

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(Ltuehtkurttn.)