L’ESPRIT MUNICIIOIS — CARICATURES D’ARTISTES

un plat de saucisses formant édifice, par un pain noir tout [larfumé au fenouil et au cumin; nourriture légère s’il en est Car la bière a ses accessoires:

harengs fumés, sardines russes, gendarmes '), salades de cervelas ou de museau de breuf, caviar, œufs durs, bretzel ’), victuailles pantagruéliques, qu’affectionne Gambrinus.

Toutefois, le mets classique, inséparable, c’est la saucisse. Pas de bière sans saucisses ; pas de saucisses sans bière. La boisson nationale se complète par le rôti national, dont les espèces varient h l’infini, suivant la ville ou suivant l’établissement.

La diversité est partout : dans ce domaine, Francfort la ville du .sacre lutte avec Gotha la p,atrie de l’Almanach, Aug.sbourg et Nuremberg, ces deux antiques cités de l’art allemand. rivalisent dans la production saucissonnière. Devant maître 1 loublon que suit de près maître Wurst, les plus grandes gloires s’effacent. Aussi, dans ce dernier domaine, l’illustration n’est-elle pas moins riche. 11 y a des drames saucissonnesques, — par c.xemplc, le chien qui va prendre un chapelet de saucisses dans le panier d’une marchande et court avec, jusqu’à ce que les gamins les lui reprennent une à une, — il y a des râi’es saucissonnesques, — le soldat qui monte la garde en sommeillant et que réveille le parfum d'un plat fumant devant lui, derrière une devanture bien garnie, — il y a des récompensés saucissonnesques, — sucre munichois à l’usage des chiens que leur maitre veut récompenser. Un dessinateur et un journal (le Sc/ialk, de Leipzig), ont fait mieu.x : ils ont publié en l’accompagnant de vignettes humoristiques, un véritable traité sur l’arehiteeture saueissonnibre, soit sur l’infiucnce du saucisson dans l’art ornemental. Ici le Gotha triomphe : tour à tour, on le voit chez les anciens,

0 firmlirmes; en Allemagne sorte de saucisse plaie et dure.

a) I.es brettel sont «U*s esjWtces de jwiits l'vàins salés en forme de 8 allongé. — Voir la figure 95.

LA CARICATCRE ALLEMANDE

h l’époque gothique dont il fut le créateur, sous la Renaissance, à l’époque

du rococo, chez les Maures, partout faisant bonne figure, partout se prêtant, grâce h sa rotondité, â tous les enchevêtrements '). Et pas n’est besoin, pour arriver h cette architecture fantastico-réaliste, des transformations darwiniennes. Sur ces colonnes, sur ces chapiteaux, il semble être chez lui comme sur le comptoir de la brasserie; et jamais divinités assyriennes n’eurent barbe aussi respectable.

Les dessinateurs munichois apportent la même vcn'e caustique dans toutes les productions de cette espèce. Sous une forme plus élégante, vous la retrouverez dans les programmes des bals masqués dont quelques-uns, ceux de la Société des artistes en première ligne, font, chaque année, courir le tout Munich. Ils ne se contentent pas d’exécuter la charge du masque ou de travestir les gloires locales, ils vont jusqu’à tran.sformer les dix commandements de Moïse, ces sehn Gebotc ganz famosc, en autant de commandements à l’usage du bal masqué.

Souvent aussi, dans ces feuilles volantes, apparaît le petit moinillon — armes parlantes de la ville, — dont les bras étendus semblent avoir été faits pour porter des bocks. Le petit enfant de Munich — Munekener KintLl, — sorte de petit Jésus pour les moutards, jouit en quelque sorte, de la même popularité que les ours à Berne. Tantôt isolé, tantôt par bandes, — on peut voir des longues files de moinillons se donnant la main, — il figure aussi bien sur les portes de la ville, que sur les affiches, les programmes, les boîtes d’allumettes

Ei*. 93 et 9^ - ct les cartcs-correspondancc drolatiques.

Architecture uuctuonnière.

1^ A rapprocher de la fameuse caricature de Hogarth, repr^senLant un chapiteau de perruques; un juge placé sur un trdne, soit une colouue CA>riuthienne, tloni le chapiie.iu est orné tic pcmujucs A nomds au lieu de feuilles d'acanihe.

I/KSPRIT MUNICHOIS — CARICATURES D’ARTISTKS 2îl

Assurément, chaque ville a son type, scs particularités locales: les Francfortois, les Berlinois, les Drcsclois, dans leur JV/Zs, s’attaquent eux aussi, à leurs monuments ou à leurs armoiries, mais, rarement, l’illustration en fait le sujet de caricatures. Et puis Munich, avec le caractère enjoué, franchement rabelaisien de scs habitants, est la véritable patrie de la gaieté germanique. Il y a du curé de Meudon dans le Bavarois. Aussi pouvez-vous tirer la ficelle quand on vous a montré quchiuc chose de Munchencr; il n’y a plus rien à dire. C’est le ncc plus onltre de la farce, de la bonne humeur. Faut-il être surpris, après cela, que le lion de Bavière, ce lion

* * K»fi. 95. — CancAiar«

témoin des hauts faits de la dynastie des Wittels- »ur le lÎM) de Bavière, bach. serve quelquefois d’enseigne avec un bretzel \LnKktkurrtm\

entre les pattes. Faut-il être surpris que les de'corations murales et les vitraux d’un restaurant-cave tout orné de fresques, soient comi>osécs de raves, saucisses, Knfklcls ') et fromages, formant autant de personnages grotesques.

Faut-il être, enfin, surpris, que les deux hautes tours de la cathédrale, la Frauenkirchc , surmontées de leur singulière coiffure en forme de turban, aient joué, depuis 1830, un grand rôle dans l’estampe populaire, soit qu’on les coiffe du bicorne des jésuites, soit qu’on leur prête les traits du visage humain, soit enfin f'*- •»' i«* <!<■.« wur. j.

ta Cath««lr»le de Muaich.

qu’on ne craigne pas de les faire (/sou-z.)

servir h des compositions érotiques, fantaisies d’artistes en gaieté.

Si quelque chose semblait devoir être .à l’abri de cet esprit, c’est assurément le colosse de bronze qui domine tours et clochers, qui s’offre de tous côtés aux regards de l’arrivant, et dont la main, par son geste de grandeur, parait étendre sa protection sur la ville entière. Eh bien,

i) Boulctiri de viiuide hath»'*tf sj>ccli»litr de certnines hms-vries, aDem.nndes et Iwlges.

Ir Bavaria cllc-niOme, dont les Munichois sont cependant, et h juste titre, si fiers, n’a pas dchappé îi cette verve caustique. Souvent elle a dû essuyer le feu. Le Punsch l'a représentée trieotant, un lion assis h ses côtés, l’éternelle chope entre les pattes. Une autre caricature, faisant partie de la collection Maillinger, la transforme en .soldat romain planté sur un tonneau, .ayant un bouc h .ses côtes (l’embltme du bock-bier) et tenant un bock h bras tendus'). O Schw.inthaler! allez-vous certainement vous écrier, que dirais-tu, si tu voyais ton œuvre drapée dans son bronze maje.stueux, livrée ainsi à d’irrevérentes plaisanteries.’

Alors môme qu'il serait encore vivant, Schwanthaler ne dirait rien, p.arce que, lui .aussi, a .sacrifié .à l'humour. Oui, celui dont toute la vie, trop tôt brisée, fut consacrée au culte du grand art, celui qui traduisit si bien dans scs formes héroïques et gracieuses la chevalerie du moyen-âge, n’a pas craint, comme un autre, de dessiner des compositions satiriques. Tout l'esprit du Sud est dans ces dcii.x contrastes.

On a vu la part rcl.ativcment restreinte que cette Allemagne avait prise ,à la caricature politique, trop acerbe pour rentrer dans le ccht munchener Geht. lis. 57. - ciicïiuro .,ir C’cst cncorc la feuille volante, la vulgaire lithographie dcssincc sans art, qui a joue le plus grand rôle aux époques de trouble. Mais la charge n'epargna pas plus le roi Louis et Lola Montés que ne l avait fait le pamphlet, soit qu’elle représente la comtesse de Landsfeld, court vCtuc, se précipitant au devant de son Seigneur et maître, .soit qu’elle fasse le portrait de Lola Ultra Montes en son temps Ilémisphéroide (Halbkuglcrinn) du Sud^ et membre (f honneur de la chronique scandaleuse Européenne et Américaine.

Parmi toutes ces estampes, deux surtout .sont curieuses.

L’une montre dans les nuages la favorite couchée sur une co(|uille que soutiennent trois angc.s très modernes, ayant en guise de feuille de vigne une cartouchière, sur la tête un schacko ou un casque aux

I) firvk-flîrr ntoc.lt: liom-, 1nMi«‘r.) nomrn''f nimi pnr cr que la meilleure bi^re est celle tJonI le hoiiblon Cht n’*coIl«' et hra^v .à r»''fMHjue où Je Z«»baque eti lîms le du brlicr, soit i-n

Octobre.

l’esprit MUNICHOIS — CARICATURES d'aRTISTF.S 213

armes de Bavière, d’Autriche, de Prusse. Le roi de Bavière qui personnifie le Temps lui tient un parapluie ouvert, tandis qu’avec sa cravache elle montre les armoiries fantaisistes du royaume reposant sur le haut de la mappemonde.

L’autre la met en scène étendue dans un char capitonné, avec des colombes dans les harnai.s, et assis sur les brancards, deux étudiants fumant de longues pipes. Dans le bas, foule armée de bâton.s. Le génie de r/tonndteté quille sa terre délection, nous dit la légende, et tous les hommes auxquels la vertu et la liberté sont chères, F accompagnent.

Ajoutons que beaucoup d’estampes du même genre furent exécutées à Paris par des réfugiés allemands. Le même fait eut lieu pour le duc de Brunswick, de plaisante mémoire, dont le trône ne parait pas devoir être plus solide, après sa mort, qu’il ne l’a été de son vivant ‘). Mais jusqu’au moment de l’apparition des Fliegende Blattcr, l’esprit munichois se complaît surtout dans les farces d’atelier, dans les polissonneries rabelaisiennes, dans les petits incidents de la vie locale.

C’est ain.si qu’il s’amusera îi crayonner, sous toutes les formes, t hôtel de Bavière, ’) dont il fera F hôtel des cinq derrières, parce qu’il a vue sur le derrière de cette longue rangée de statues qui forment sur la Promenade- Plat/. comme un étalage de sculpteur ambulant.

Tout cela, si l’on veut, n’est pas h proprement ixirler de la caricature, mais c’est un des côtés les plus populaires de l’esprit, du trait munichois, qui ne se retrouve, dans aucune autre ville, avec la môme pureté.

Les humoristes de la première époque, c’est-ît-dire de la période comprise entre 1830 et 1870, sont tous des classiques. Schnorr et Cornélius ont été leurs maîtres: ils se sont aussi bien distingués dans la peinture à la fresque que dans les études de mœurs ou dans la charge. Elles étaient assurément bien ternes, les compositions que Moritz von Schwind (1804 — 1871) faisait paraître à Vienne vers 1830, avec des légendes françaises et allemandes; mais, lithographies è sujets galants, elles répondaient au goût du jour, absolument comme les Munchencr Croquis, suite qu’on pourrait prendre facilement pour des Victor Adam.

Si l’on veut avoir une idée exacte de l’esprit qui représentait alors le mieux l’humour allemande, c'est F almanach des compositions gravées,

monument qui lui a etc clevc à (îcn^vc menace, on le soit, de s'effondrer.

2) ilAicl de voyageurs.

pour 1848 publié à Zurich, qu’il faut parcourir. Les 42 vignettes épigrammatiques qui s’y trouvent et qui traitent uniquement du tabac et du vin, sous les formes les plus diverses, sont toutes de Schwind. Ce que Gœthe avait dit précédemment des en-tétes de cet artiste pour les Mille et une nuits peut s’appliquer également à ces petites eaux-fortes.

C’est un genre h part, dans la note de l’épigramme, „baroque avec sens, essentiellement fantaisiste, sans être de la caricature.”

Fif. 98. — Le Diable el le Chac* “ Caricature de M. voo Schurind.

(FKtgtndt Blatter.)

Fumée du cigare, du château ou de la hutte, vin tiré au tonneau ou pris â la cave, porté sous forme de grappe ou figuré en une enseigne parlante, tout cela est représenté dans un esprit, devenu depuis trts populaire, mais qui était alors nouveau.

C’est également avec les emblèmes de la fumée et de la vigne que Schwind a dessiné des modèles de pii>es et de hanaps, vignettes curieuses de ce volume assez rare, dont une réimpression a été entreprise en 1875. Schwind qui savait avoir la note railleuse, qui était de l’époque où l’on faisait encore la guerre aux bourgeois, s’est représenté lui-méme, gros et court, chapeau d’artiste sur la tète, canne à la main, dans une petite

l’esprit mcnichois