L’ESPRIT MUNICHOIS — CARICATURES D’ARTISTES

de CCS compositions, officielles en quelque sorte, il s’est plu à dessiner d’autres Rcincckc Fuchs, planches isolc-es, conçues sous l’inspiration directe des cvtnements et qui présentent un bien plus grand intérêt. Là , en effet , Kaulbach apparaît sous son vrai jour, laissant pcrctr au travers de son esprit philosophique et railleur, je ne sais quelle préoccupation de mission sociale à remplir. Son Renard n’est plus une vignette destinée à illustrer, pour les amateurs, un vieux poème qu’on ne lirait peut-être plus sans cela; comme au Moyen-Age, il entre en pleine actualité, il empoigne la question du jour, il redevient la représentation vivante d’un personage, d’un parti, il porte la robe, noire ou violette, il est le ministre d’aujourd’hui, le maître tout puissant de demain.

Dans toutes les estampes où domine la note religieuse, — estampes des dernières années de sa carrière, — Kaulbach n’est plus seulement un artiste promenant sa fantaisie indifférente au milieu des graves préoccupations du jour: nouveau Niklaus Manuel — personne ne saurait lui être

Kif. toi. — Réussiiff-vouf votre (raïul coup, artivcrcr-vuut à réunir tous les rots sOus un iDcaie chapeau.^ Dieu tnaudisso les Jcsuitesl

iCaricalurc de Kaulbach. 1672.)

mieux comparé, — il prend part aux inquiétudes, aux passions du moment, dans cette Bavière où l’ultramontanisme reprend, si souvent, une trop grande influence.

Il ne caricature pas seulement l’ennemi qu’il veut atteindre; comme s’il jugeait, en quelque sorte, son crayon insuffisant, il joint à la vignette une légende conçue avec le même esprit de violence et d’Ûpreté sectaire. On sent quand même percer l’artiste du Nord, le luthérien sceptique et

railleur qui n’a plus qu’une foi trts modérée dans les principes et dans les traditions du culte. Tel est le cas de cette vignette sur St Christophe, conçue absolument sous la forme des estampes du XVI* Siècle, et à la<|uellc la légende donne une saveur toute spéciale. Ce n’est plus ni de la caricature, ni de riiumour; c’est presque un problème, qu’on donne à résoudre au public; ce pourrait être une queslion si ce moyen de piquer

la curiosité avait été alors employé. Idée, dessin, rédaction de la légende, tout donc est, à la fois, rude et naïf, mais d’une naïveté qui cache plus de fine ironie que d'ignorance. La même [jointe de raillerie se retrouve jusque dans les compositions enfantines, telles que \cbim, bam, boum bien connu, [jarodiant, sous couvert d’un jeu populaire, les cérémonies du culte catholique.

Ces attaques ré[>étées contre son grand ennemi, le clergé, ne l’empêchaient point de se livrer h des charges plus innocentes, et d’y exceller également. Dans ce genre, son chef-d’œuvre restera certainement un personnage d’une beauté et ris. lo,. — s» ciiri«io]>iic iraitaîi le ciiiiet, d’unc [icrfection cor|X>rellc

Le Cbrist portait le munüc entier; .

Su, quoi do.u: s, Lh,u.opi.e p'u» ‘luc doutcuscs Venant

Avaiwi puec le pied s’offrir commc modèle.

iCaruaturf de haHthtih,\

Au reste, h l’exemple

de Hogarth, Kaulbach a montré pour la charge personnelle une douce malice : il doit être compté au nombre des artistes allemands qui ont aimé h caricaturer leurs contemporains, h placer des visages connus sur

l’esprit M U N’ I chois

CARICATURES D’aRTISTES

un corps quelconque, le plus souvent difforme. Et s’il a poursuivi de son crayon satirique, tous ceux qui avaient le malheur de lui déplaire, il ne s’est guère montre plus bienveillant H l’égard de ses amis. Un de ces derniers, l’ancien avocat Dessauer, a été représenté par lui en évêque, tenant en main une crosse pleine de toiles d'araignée, sur laquelle un diablotin fait de la gymnastique. •) Mais il ne s’est pas contenté de simples acteurs, comme lui, de la comédie hum,Tine; sa verve mordante n’a même pas épargné le roi son maître. Il s’est vengé des longues .séances que celui-ci lui imposait — alors qu’il le peignait, lui et son é[>ouse morganatique, — en les crayonnant tous deux, dès qu’ils étaient hors de son atelier, sur le mur, sur le papier, sur le carton, partout en un mot où sa verve le conduisait. Ainsi prestement enlevée, l’épopée burlesque des amours du roi Louis et de la sémillante Lola Montés aurait pu prendre place parmi les meilleures compositions du maître, si, par un scrupule ()ui l’honore, il n’.ivait généralement détruit ces fragiles esquisses. ’)

Edouard Ille, né en i,S23 h Munich, quoique plus jeune, par conséquent, que Kaulbach et Schwind, (ce dernier a même été son maître), appartient encore h l’ancienne école par son faire.

Comme Grandville, il s’est plu .’i donner au.x animaux le lang.age, les habitudes, les vêtements de l’homme, et l’on peut dire qu’il tient be.aucoup du maître lorrain ”). Son dessin est, en général, très local, très allemand :

Fif. to}. — N'aiirîcf-vnitt ps« bnoin d*un nio«lèle< M. le Pirceieur ?

tCftrrcit/mrf tif

i) Ce dessin inédit fut partie de ta collection Maillinj^rr.

3} Il faut se méfier des charges que d'habiles contrefacteurs vous présentent comme étant de Kaulhacb. Je ne connais véritiblcment de lui dans cet ordre d'idées que trois com]K*siiions burlesques qui sont de stmpltsi |>ochadtrs d’atclicr. Kn dehors de cela, tout ce qui {louvait exister a été soigneu-sement cnlev'é par la famille cUe-mémo.

3) Voir, entre auirc^s, X^Affen and Hund-Comfdie (!.«a cométlic des sinRcs et des chiens), publit’c en 1855, absolument tUns le genre de Grandville. et t>cr lt!tU Ihfmtfi ^le dernier carlin de cotir) paru dans le AuerKuk's VelkihaUndtr de 1863.

il possède au premier chef ce qu’il faut pour interpréter, avec une pointe de comique, les romanciers du cru, Aucrbach ou Golthelf. Aussi a-t-il rendu populaires en Allemagne les types de Stabcrl et de Engemann. Les aventures du premier se sont répandues partout comme les histoires

Kig. 104. — Vignette de £•!. Ille }>Our de» pockk» de £. Borinann.

iFlUgfndf Blatirr.)

de Tüpffcr. Quant h -I/. Engemann, bottier de Leipzig, dont le potte Edwin Bormann a chanté l’odyssée en patois du pays et que Ille n'a pas craint, quoique professeur à t Académie des Beaux-Arts de Munich, d’illustrer de son crayon, c’est, au plus haut degré, ce que nos voisins appellent des humoresques. Dans ces historiettes présentées sous forme de mémoires ') où

i) Hcrr Engem.inn. — D'apr'it des s^yurees ttuthenfi^fuet, par Jûiwin Itormann. — Ixipzig, A.'G. IJpl>cnkin<l, Miipur.

Mn lytpsig AfîpVVA mir! {Je loue mon Ivripziff!) — l'oésies <!’un vieux Leipzikois ptibliées par Ilorntann. — l.c’pïij». im'^nir rdileur.

l'esprit MUNICHOIS — CARICATURES d'aRTISTES 2ÎJ

la grosse bonhomie populaire s'en donne à cœur joie, on assiste tour à tour au récit des rapports d’Engemann avec Napoléon, avec Schiller, avec Goethe, avec Davoust, avec Guillaume Tell, avec les membres du congrès de Vienne. E'.iuteur a poussé la farce jusqu’au bout: il publie les lettres d'Ale.xandre de Humboldt, du maréchal Ney, de Napoléon à ce cher M. Engemann, qui restera le type le plus pur de l'Allemand ayant assisté au.\ hauts faits du premier Empire et qui, nouveau Mayeux sans la bosse, devient, sous le crayon comique de 111e, le second du monument de Guithe et Schiller.

Mais nie [lossèdc encore un talent très particulier: celui de faire revivre le style d’autres époques, le genre d’autres artistes, au point que, avec lui, l’illusion est souvent complète. C’est dans cet esprit que fut conçu l’ Empereur Charlemagne et sa bienaimée fille Emma, légende historique exécutée scn.sément par différents artistes. Et en effet, dans cette suite de grandes comjmsitions, toqs les genres sont représentés; on voit les poses titanesques de Cornélius, le sourire moqueur que Kaulbach aimait h mettre sur ses figures, les créations les plus populaires de Schwind, tandis que Owerbeck change la pauvre Emma en nonne, comme Charlemagne est censé l’avoir fait d’après la légende. Schnorr apparait avec toute une chasse; à côté de la couleur de Piloty on peut admirer la beauté des compositions de Karl Dcgcnknopf, si bien que c'est, en quelque sorte, l’histoire de l’école de Munich présentée avec un esprit drolatique, mais en même temps avec une connaissance profonde du talent particulier h chacun de ses maîtres.

Un dernier artiste appartient encore à cette première période de l’art munichois, le comte Pocci (1807 — 1876) à la fois dessinateur, graveur, poète, musicien, le créateur du type de fonctionnaire qui obtint en 1848 le succès que l’on sait. Pocci a énormément produit comme illustrateur, dans le domaine de la littérature enfantine, ornant de vignettes des contes, des livres de sentences, des petits drames, ou faisant des

Fi;. 105. — Vignette de Ed. Ille fiourles Se'nmftt à rkullt tl« Bormano. M- Eagc* mann devant In 0'«ÿ Sfm de Mackart-

vers pour des ombres chinoises, ]>our des comédies-bouffe, jiour des suites d’images. De 1837 h 1867 .son activité fut infatigable; aussi peut-il être envisagé, avec juste raison, comme un des créateurs du genre dans lequel les Allemands excellent, jxissédant la note d’humour nécessaire, pour faire rire les enfants tout en les intéressant.

Pocci qui a publié des albums de croquis et d’études de moeurs .sur Munich, devait également illustrer les œuvres de la littérature populaire; on trouve des eaux-fortes de lui dans les contes de Grimm et dans les poésies en patois bavarois de Franz von Kobcll (né en 1803 h Munich) dont la plus connue est élégamment intitulée: Sc/madahupfeln und Geschichtlcn.

Telles furent, durant l’époque classique, les personnalités les plus marquantes de l’humour et de la satire, spécialement dans le domaine du grand art ').

Fait h noter: Moritz von Schwind, Pocci, Ille, collaborèrent aux Fliegende Blattcr; seul Kaulbach n’a fourni aucun dessin pour ce recueil.

En somme, quel qu’ait été le renom de ces artistes, leurs dessins ont souvent pré.sentc une certaine sécheresse. Kaulbach fait encore bande à part pour le 'procédé: très rarement ses œuvres ont été traduites par la gravure sur bois. Au contraire, bien plus illustrateurs que peintres, les autres ont vu leurs compositions interjirètées avec cette rudesse particulière h la taille allemande qui n’enlève rien h la .saveur de l’original.

Cette .sécheresse, conséquence des tendances artistiques de l’époque, a complètement disparu chez les jeunes. Formés par Piloty et surtout par Wilhelm Dietz le peintre de genre qui a illustré la Guerre de Trente Ans de compositions dans la note de Wouwerman, ils recherchent la couleur et l’impression, et moins savants, moins profonds [icut-étre, ils sont plus amusants dans la charge.

De môme qu’il y a actuellement deux courants dans la peinture munichoise, deux parts sont h faire dans la caricature, celle de l’intimité, c’est-h-dire la simple pochade, la charge, qu’elle figure dans un local ou dans un recueil d’artistes, et celle de la publicité, c’est-h-dire le dessin exécuté spécialement en vue du journal les Ftiegende Blattcr.

i) Jiilm» Atlnm. peintre et lithoj^.iphe (iS2X-'i873\, npp.irtcn.int à une famille (pii .1 fourni rtr nombreux représent.ints h l'an, peut encore, (juoi<|uc plus jeune, prendre place p.irmi les humoristes de l'ancienne école. Il est Mtrtom connu p.ir ses études fie physionomies munichoises.

l’esprit MUNICHOIS — CARICATURES Ü’ARTISTES 12$

C’est une véritable petite famille que ce groupe de la jeune école, se réunissant certains soirs autour de la chope traditionnelle, — je devrais dire du tonneau; pour être plus exact, — et là, dans ces réunions intimes, discutant art et cx|X>sitions, tout en se livrant au jeu de ciuillcs, l’exercice préféré du Bavarois.

Or, serait-on réellement artiste si l’on ne commettait pas quelque pochade, quelque plaisanterie humoristique.’ De là les charges peintes; de là les croquis dessinés; de là le journal la Alhtria qui s’intitule bravement Kneipsdtung (journal de cabaret), les peintres munichois n’étant pas, encore, comme les nôtres, travaillés par la maladie du high life. ')

Kritz-August Kaulbach, Hugo Kauffmann, Seitz, Lossow, Piglhein, Zimmermann, le professeur Bart et bien d'autres, maniant la plume et le crayon avec la môme aisance, donnent libre cours à leur verve dans les pages du Knàpzcitnng.

Fritz-August Kaulbach qui traite tous les genres avec une égale facilité ne se contente pas de crayonner de très amu.santcs charges d’atelier sur Wagner et les adorateurs du maître — des figures connues à f's- >»6- — Friii Au«ü.i K»uii,«h.

caricature par lui'inême.

Munich, — ou de peindre sur le vif le petit de la &xuu lUt

cercle artistique de la Allotria groupé autour '''

de la table du Kegelbahn (littéralement, chemin à quilles, local où l’on joue aux quilles); il faut encore qu’il se caricature lui-mûmc, et je dois dire qu’il a réussi comme pas un sa propre charge, rosier qu’arrose

t) Il ne faudrait point croire, cependant, ejue seuls en Allcmajnu*. les peintres munichois donnent des fêtes ou publient des recueils de pochades cl de compositions humorUli<iuev A Berlin et h Dusseldorf il en est d« même; seulement nulle part ces fêtes et ces publications n'ont pris l'impornmcc qu elles ont h Munich. Pour parler des dcrnièrcft, j*at sous les yeux A» CArtmùa de Ktbui makastanienùbvj, véritable chronique illustrée, que les artistes de I>tis5eldorf ont fait paraître en 1873 et qui donne bien l'idée du genre, (JuoUpic les t)’)>cs pourtraiciuréa soient excellents, rcnscmblc est ce|>cnd;ini, bien au-dussous des recueils de Munich.

LA CARICATURE ALLEMANUE

l'Allemande Moyen-Age, popularisée par les tableaux de sa première manibre.

Le groupe du Kegelbahn , composé de peintres connus, entre autres Lenbacli, le portraitiste que Ch. Blanc comparait aux anciens; Gédon,

>'if 107. — Gtarse du peintre Lcnbedi, le célèbre portraîtitte.

(Knfif'êtittmg de U SocUli des Artistes.)

un des plus merveilleux sculpteurs-décorateurs, mort en plein succès; Seitz qui avait dessiné pour le Centenaire des Wittelsbach un cortège composé uniquement d'enfants; est enlevé avec un brio, une entente du comique, une étude des physionomies, qui en font un petit chef-d’œuvre de pochade.

l’esprit MUJîICHOIS — CARICATURES D’ARTISTES 22^

Deux artistes ont plus particulièrement prêté aux charges de leurs collègues; Gédon avec ses grosses mains tombant sur la table comme deux battoirs, Lenbach avec ses épaules remontantes, son regard interrogateur, ses grandes lunettes.

Gai et joyeux camarade, buveur émérite, Gédon dont on ne dira jamais assez de bien comme homme et comme artiste, est invariablement représenté jouant ou buvant: il est telle vignette, charge d’un tableau de sainteté de Max, où l’on voit apparaître un bras lui tendant la cho[)c de grès qui doit le consoler des souffrances humaines.

Lenbach, portraitiste des personnages officiels, ayant peint le pape, M. de Bismarck, l’Empereur d’Allemagne, et autres têtes couronnées, est, le plus souvent, représenté dans son atelier, entouré des portraits-charge des dites Altesses, ou, isolé, couvert alors de décorations comme un vulgaire dentiste. C’est de la bonne caricature, point méchante sous .sa pointe d’humour, mais d’autant plus drôle que ce sont, certainement, les seuls portraits comiques de ces souverains.

Comme Tôpffer, les jeunes artistes munichois se sont mis h illustrer leurs voyages: de là deux récits, la Lenbachiade et Wahrheit und Dichtung (Réalité et Fiction).

La Lenbachiade, c’est, ainsi que le titre l’indique clairement, le récit des hauts faits du peintre Lenbach, père nourricier des arts, dans son voj'agc à Berlin où il est couronné de lauriers devant le thé.àtre de Guignol, ayant à scs côtés Bismarck qui fume bourgeoisement une bonne grosse pipe, et tous les hauts personnages de l’Empire qui viennent à tour de rôle lui baiser la main.

Illustré avec une verve sans pareille Réalité et Fiction est consacré aux amusantes péripéties d’un voyage en Hollande et en Belgique, entrepris en 1877 par un petit groupe, soit Mackart, Lenbach, Kaulbach, Gédon et le graveur Hecht Mackart qui était, on le sait, de petite taille, se perd parmi les colis: retrouvé, pour qu’il ne s’égare point à nouveau, on le porte sur les coussins de son wagon, comme on est obligé de lui poser une échelle pour le faire atteindre aux lits élevés de la Hollande. Cette promenade à travers les Flandres, émaillée d’incidents grotesques, se termine par une rentrée à Munich, les poches vides, tous nos artistes jetés dans un wagon de 5" classe, (il y a, souvent, en Allemagne, quatre cla.sscs de voyageurs), Lenbach debout sc préparant à recevoir au passage

LA CARICATURi: ALLEMANDE

la couronne que la Bavaria, toujours de bonne composition, tient en réserve pour lui.

Cette grande charge épique n’a pas .seulement le charme de l’inconnu, elle révèle chez son principal dessinateur, Kaulbach, les qualités maîtresses que je signalais plus haut. Quand elle atteint h ce degré, la |K>chatle d’atelier devient de la caricature de bon aloi.

Il est rare que ces compositions intimes sortent du petit cercle de personnages pour lequel elles ont été composées. Cependant, de temps h’ autre, les artistes font un choix parmi leurs feuilles aiitographiées, et le livrent h la grande publicité, accompagné d’un te.\te généralement en vers. C’est ainsi qu’ont été publiés deux intéressants recueils, édités avec luxe, Knnstlerlauncn (Fantaisies artistiques), et Altotria von Schwabittmaier, lesquels, il faut le dire, contiennent plutôt des croquis, des études, des types, que des charges h proprement parler. Mais ils nous renseignent sur l’esprit, sur l’humour de la jeune école; ils nous font connaître .scs tendances qui sont surtout la recherche des procédés artistiques, en reléguant au second plan ce côté local, purement allemand, vers lequel tendaient, au contraire, avant tout, les peintres et dessinateurs de la [Khiode antérieure.

Un dernier côté, bien typique par exemple, de l’illustration humoristique en Bavière, c’est le théâtre de Guignol, car il y a Guignol et Polichinelle munichois, pour lesquels ont dessiné Ed. Ille, Reinhardt, Meggendorfer, sans compter que d’autres artistes, comme Kaulbach et Busch, n’ont i>as craint d’exécuter, à leur tour, non point des images, mais un vrai petit théâtre, — ornementation, décors et poupées, — lequel est un bijou du genre bouffe.

Les premières compositions dans ce genre sont celles de Ille conçues entre 1855 et 1863 et dont la maison Lampart h Augsbourg, — une des plus anciennes de l’Allemagne pour la ))ublication des images populaires, — a fait des figures mobiles; d’où le titre générique donné â ces albums d’enfants: Lamparfs lebendiges BUderbtuh mit baveglic/ien Biguren. Dans la forme de ces petits drames enfantins, Ille a donc décrit et de.ssiné les farces joyeuses de Hans \Vnrst (litt: Jean Saucisse) ') et les aventures de voyage de Staberl.

I) C'tïsl Ir miîme [»rf>onn.ijîe »|up Potaijc.

1,’ESPRIT MU NIC MOIS — CARICATURES D’ ARTISTE S J2y

Jean Saucisse est le vrai Guignol niunichois '). A sa femme Grethcl qui lui vante les charmes de leur enfant, il re'pond, sans hésitation: il y a mieux, Grethel, saucisse rôtie et biirc, et pour courir h ces voluptés du paradis bavarois, il se débarassc de l’enfant qu’on lui a confié, en le mettant au chaud dans le four du pofile.

Staberl fabricant de parapluies à Vienne, portant habit et coiffure h queue, cousin de Hans Wurst, est encore un plus joyeux personnage. Il promène dans les rues de Munich lord Harrisson et va, h la place de ce dernier dont il a revêtu le costume, rendre visite chez M”' de Dlumenstor où il prend le café. Ici, comme de juste, farces habituelles de Guignol. Reconnu par un domestique, un de ses compagnons de Vienne, ils vont ensemble au cabaret. Staberl qui a repris son ancien costume, est alors, arrêté par le veilleur de nuit pour tapage nocturne et conduit en prison. Recherché par sa femme il rentre à Vienne, se promettant bien désormais, de ne plus fabriquer que des parapluies.

Kasperl est, lui aussi, une création d’origine viennoise, dont Reinhardt a fait, en la transportant h Berlin, le véritable théâtre de Gaspard. Mais un autre artiste, Lothar Meggendorfer, a inventé le Munchener

Fif. xoü. — Le ihcâlre i Iton atatche.

Vigticue <ic Mcfsgcudürfer. {Flùgfnde BlaiUr.)

Kasperl^ et dépeint scs aventures en grandes planches coloriées, très habilement traitées. Affublé de toutes les façons, tantôt Turc, tantôt Don Juan, tantôt en Afrique avec un Anglais, Kasperl, comme tous les Guignols du monde, bat sa femme, se bat avec le commissaire, est aux prises avec le Diable. Lui aussi arrive et disparait avec sa chope de

i) Il existe (galvmcm d.inà toute l'AllcniAgnc, en Autriche en Hollande.

LA CARICATURK ALLEMANDE

grès, mais ce qui donne une originalité tout à fait particulière aux compositions de Mcggendorfer, c’est l’apparition de la Mort sur la scène de ce thcitriculc, absolument comme dans une fresque de Holbein.

Hans Wurst, Stabcrl, Kaspcrl, trinité du Guignol munichois, jouent un grand rôle dans l’illustration enfantine, branche imi>ortantc de la caricature. Nulle part, en effet, l’humour ne peut se développer aussi librement, puisque ici, jamais, rien n’est trop chargé. Plus les cascades sont abracadabrantes, plus les enfants rient; l’homme sérieu.x lui-mème ne va-t-il pas souvent chercher dans ces livres à images naïves, le repos à tous les soucis de la comédie humaine. I-es acteurs du théâtre enfantin, eux au moins, sont toujours gais et joyeux. Mais la vraie caricature possède également cette grande qualité, de pouvoir nous faire rire avec un rien: c’est ce qu’a compris Mcggendorfer, l’illustrateur par excellence de l’enfance, en dessinant son théâtre â bon marché. Quant à Kasperl, depuis que des artistes en renom ont illustré ses hauts faits, il est devenu un [Krsonnage: comme le Guignol lyonnais, l’ambition l’a pris; il s’est fait éditeur d’une feuille de calembredaines illustrées. Je souhaite longue vie h ses joyeux propos.

ris. 109. — Sutue de M. EascniBRci et tic ScUltcr- (Vignette de Fd. Ille-)

Digitiz«d by Coogle

CSapittE Yiii

Liis Flikgende Blætter — La Caricature Humaine

Caractéristique des Fliegende Blfltter. — Les genres traités^ les artistes. — Meggendorfery Obcrhlnder^ ffarhurger : histoires allemandes^ études munichoises, caricatures d'animaux^ eroquis d'artistes. — fx militaire et les peintres de la modernité féminine; Schlittgen^ Albrccht^ Piglhein. — liechstein et tes caricatures de modes. — Lossenv et te cancan. — Le théâtre.

Les charges sur rantiquité et le Afoyen^Age. — Les journaux illustrés de Stuttgart.

UKicn n'est pas seulement, par excellence, le centre artistique de l’Allemagne, il est à rhumoiir ce que Berlin est à la charge politico-religieuse, et les Fliegende Flatter sont l’expression la plus complète de cette tendance, comme le Kladderadatsch, on l’a vu, restera toujours le journal-type, quand il s’agit des attaques personnelles et des

questions d’actualité.

Depuis bientôt trente années, les Fliegende Flatter dont on connaît les origines et qui, tout récemment, publièrent leur 20OO®« numéro, ont

I) Toutes les illustrations de ce chapitre étant, sans exception, enii)Tumêes mx Ftif-ffade ÜLitier, j'ai Jugé inutile d'en mentionner, ch.iquc fois, source.

LA CARICATURK ALLEMANDE

scrupuleusement banni de leurs colonnes tout ce qui, de près ou de loin, pourrait rappeler la passion et la violence des luttes quotidiennes. Journal d’<5tude et non d’attaques, elles se sont contentées d’observer l’esprit munichois, ou bien, se ix>rtant sur le champ plus vaste et toujours nouveau de l’humanité, elles ont fait rire et, par suite, captivé tous ccu-n qui s’intéressent au.v côtés grotesques, ou simplement drolatiques, des choses et des personnes.

Le temps n'est plus, aujourd’hui, où le vieux pfcre Braun, qui restera une des figures les plus intéressantes de la publication illustrée de l’autre côté du Rhin, devait presque, à lui seul, tenir tôte aux exigences bien plus terribles de l’actualité, dessinant et taillant de sa main les bois destinés à prendre place dans le journ.'il. Les éditeurs actuels, M. M. Braun et Schneider, héritiers et continuateurs de l’œuvre de leurs pbre.s, sont arrivés h créer une véritable école d’illustrateurs humoristiques, aux talents les plus divers, et de graveurs sur bois, d’une habileté consommée, pour l’interprétation de ces crayons différents, — interprétation minutieuse, si l’on songe surtout que les originaux demandaient h être réduits dans des proportions sensibles. — Tout récemment, ils se sont mis au procédé qui, quokiuc très habile, enlève peut-être aux dessins un peu de cette saveur que leur donnait la taille du bois.

Non seulement, tout ce qui porte un nom à Munich a i>assé par l’école des Fliegende Blatter, mais encore, plus d’un, parmi ces dessinateurs du Nord, dont j’ai précédemment dépeint l’œuvre et le caractère, est venu, dans un moment de verve, y apporter sa collaboration.

De 1850 à 1860 surtout, on i>eut y voir figurer les noms de Loefiler, Konig, Schmelzer, et Reinhardt, lequel obtint même un assez grand succès, avec l’histoire du tailleur Laps et de son apprenti Pips.

Les Fliegende Blatter n’ont pas toujours eu pour la caricature une tendance aussi accentuée, qu’actucllemeiit Toutefois, aujourd’hui comme autrefois, elles présentent la même variété de sujets, la même richesse de productions. A côté- de dessins au trait, d’études de phy.sionomic, de découpures en façon d’ombres chinoises, prennent place des illustrations d’un fini achevé, des compositions d’une fraicheur idyllique pour quelque poésie, des vignettes très soignées pour des récits historiques ou légendaires. Les sujets de genre d’Ernest

I,KS KLIECENDE IILÆTTER

Frfihlich, de Wilh. Dietz, de Conrad Beckmami, de Max Adamo (peintre d’histoire, né en 1837), les paysages de Ferdinand Knab (né en 1834 à Wurtzbourg), les scènes rococo de Lossow, les compositions un peu vieillottes de Erdmann Wagner, de C. E. Dopler, de Staub, représentent ce côté particulier, mais l’influence classique n’y domine pas comme à l’époque précédente où Piloty, Cari Hxberlin ([leintrc d’histoire né en 1832), Muttenthaler (1820 — 1870) mort à Leipzig directeur de l’établissement artistique de \& lUustrinc Zeitung, illustraient des romances et des ballades; où Max Haidcr, intendant des chasses royales, dessinait l’histoire des chasseurs et des chiens, où Wilhelm Lichtenheld (né à Hambourg en 1818), se créait une spécialité avec ses clairs de lune. Aujourd’hui, on peut bien le dire, les Fliegende Blatter sont le véritable journal de l’humanité, de l’humour et de la caricature. Munichoiscs par un certain choix des sujets, elles s’adressent à tous par leurs compositions, où, seules, les mœurs et la physionomie se trouvent en jeu. Mettant pour ainsi dire en pratique les principes de Lavater, leurs dessinateurs, au lieu de s’attaquer aux personnalités, étudient avec soin le contour du visage, les formes, les postures du corps humain. Physiologistes humoristiques, si l’on veut, ils dédaignent aussi bien ce qui pourrait passer pour une allusion à un littérateur, à un musicien, à un homme d’Etat, — c’est h peine si l’on y trouve une ou deux caricatures sur Wagner, — que ce qui pourrait être pris pour une attaque ù l’égard d’une classe sociale.

Représenter un soldat lâche, un maitre de danse tortu, un juge ivre, ne leur viendrait jamais à l’idée. La satire dans cet ordre d’idées est chose trop violente pour des observateurs attentifs et consciencieux des mille et un faits de la vie quotidienne.

Tandis que tels ou tels journaux combattent par le crayon et par la plume, pour une cause quelcomjue; tandis qu’ils s’attaquent de préférence à tel ou tel personnage, les Flitgende Blatter, elles, n’ont ni opinions à soutenir, ni rancunes à satisfaire; de Ut, donc, leur succès colos.sal, non ]ias seulement à Munich et en Allemagne, mais à l’étranger, partout où l’on aime à rire et à observer, puisque, visant tous les ridicules, toutes les différences physiognomoniques, elles ne heurtent cependant personne individuellement.

J’appuie mon dire d’un exemple dont chacun comprendra la portée. S’attaquer au militaire est chose particulièrement délicate en Allemagne:

dans le Nord, cela serait presque impossible. Eh bien, les Fliegende BlaUer ont trouvé moyen do le faire, sans blesser sur ce [wint l’amourpropre national. Tandis que Van Os, un dessinateur très fin, public de charmants croquis aux types bien compris, aux hommes admirablement campés, tandis que von Nagcl, un ancien major de l'armée, s’étudie surtout à faire ressortir la gaucherie des recrues paysannesqucs, d’autres artistes caricaturent — croquent, serait plus exact, — l’officier prussien, tantôt effilé comme une perche anglaise, tantôt rond comme un tonneau de bitre, au.x jambes toujours maigres et effianquées qui, en compagnie d’un inséparable barbet non moins maigre, promène son ennui h travers les villes allemandes. Et tout le monde de rire, parce que, loin d’ôtre chargé, le portrait n’est que strictement exact, parce qu’il n’y a rien dans un tel croquis qui puisse discréditer l’armée elle-mème. Certains dessinateurs vont même assez loin. Tel est le cas de la caricature d’Obcrlilndcr mettant en scène un personnage de cette es])ècc c[ui se promène le cigare à la bouche, le torse bien cambré, armé de son sabre et de son monocle, tandis qu’une grenouille lui emboîte le pas, fumant et se pavanant comme lui.

Plus d’une fois, Oberlilndcr a ainsi visé la fierté, la raideur du jeune officier allemand. Tel est le cas encore, de la caricature qui représente un petit lieutenant campé comme un roquet, ayant à son côté un immense sabre auquel il parait être rivé. „Nom d’une pipe, jeune homme” lui crie un personnage gros et ventru, placé au devant de lui, „qui t’a donc ainsi attaché h ton sabre.’”

On pourrait multiplier les c.\cnq>les : ceux là suffisent à bien préciser le caractère de l’humour allemande. Mais si tous les dessinateurs des Fliegende Flatter sont ob.scrvatcurs h un égal degré, ils diffèrent entre eux, de genre et de procédé.

Beaucoup affectionnent le simple dessin au trait: dans cette note, le plus typique, est certainement Meggendorfer.

Meggendorfer s’est fait une spécialité des caricatures développant en une suite de poses, pour ainsi dire mathématiques, un sujet donné. Grâce au jeu des physionomies il fi.xe les expressions les plus fugitives; il fait passer les mêmes personnages ]jar toutes les phases de la joie, ou de l’ennui; il illustre un sujet jusqu’à son complet épuisement.

Il a, ainsi, créé de désopilantes histoires dont une des plus réussies sera toujours l'Enfant du sergent-major. Ce qu’il a représenté sous ce

Fi;;, lit. — La Grenouille et le Lieutenant. Caricature de Oberlandcr.

N. B. Au dessous de cette amusante caricature se lisent les vers dont voici la fidilc traduction ;

Grenouille et arcaouiUeue vivaient ea paix: gTenouille fumait, U grcnouiilcsse iriculait Un licuienint vbuâ passei. un Ueutenaat jeune, élança. Arme de son épee et de ton monocle U se frUalt la moustache.

De le voir ainti se ftîser cela plut fort à U grenouille; elle aauta sur le cbeniln et comme lui se carra.

mO grenouille, coauncot peux-tu être aussi sotte, ** s'écria la sage grcDoiiiltes>e. „Une crc> nouille peut bien K pavaner. Elle ne sera pas. de si tût encore, un lieutenant 1”

titre pourrait en quelque sorte Otre intitulé: Remise à un sergent-major par sa femme d’un moutard emmailloté, pendant qu’elle, en vraie ménagère allemande, se rend au marché. Singulière fonction, en effet, pour un militaire barbu que celle de bonne d’enfant. Aussi, comme le dessinateur a bien saisi cette situation embarrassante, non prévue par le code militaire; avec quelle observation il note pour nous tous les sentiments qui passent jiar l’esprit du guerrier lorsqu'il se trouve chargé d’un tel fardeau, ju.squ’au moment où le clou, ce clou providentiel qu’on a pu voir dès le commencement planté au mur, lui apparait comme un sauveur! La physionomie du sergent-major ayant l’enfant sur ses genou.x est tout un poème de la consternation, comme Engcl aurait pu le concevoir dans son Traité de la mimique; dessin dialogué, imagerie d’Epinal, si l’on veut, mais d’un comique achevé, rendu avec autant d’esprit que de connaissance de la nature humaine.

Du même dessinateur existent des suites de petits récits illustrés qui appartiennent aux compositions les plus amusantes. Telle est l’histoire de ce monsieur qui passe sous les fenêtres d’une jeune jjersonne, la contemple, en est remarqué, la salue, monte chez elle et lui déclare sa flamme. Mais, surpris par les parents, il saute par la fenêtre, tombe sur une voilure découverte qui passait au même instant dans la rue, reconnaît dans la dame qui en occupe le fond une ancienne à lui, s’assied avec le plus grand calme sur le strapontin, et finalement, se jette dans les bras de la dite dame, tout en faisant un pied de nez aux autres personnages qui, de leurs fenêtres, assistent, ahuris, à ce spectacle.

Tout ce qui tient à la vie locale est amoureusement étudié par lui. Les grosses farces se rencontrent souvent sous son crayon, et toujours, elles sont décrites avec la même bonne humeur. On i>cut en juger par .sa Katzcnmusik (Musique enragée, .soit: charivari), petit drame en douze tableaux reprodui.sant les hauts faits nocturnes d’un quatuor d’étudiants. Ici, le procédé apparait en même temps dans sa naïveté et dans son développemcnL Ainsi, avant de repré.senter les acteurs de ce petit drame, Meggendorfer a eu soin de fixer par le crayon l’endroit où il doit se passer.

L’endroit, c’est un bec de gaz, tandis qu’une enseigne indique, sur un des côtés, l’auberge d’où sortiront nos personnages. Autour de ce bec de gaz, point central de réunion, vont se grouper ces derniers.

Fij». II2, — L’KNFANT I*U SKRGeSr-MAjOR.

Drame imirne en quinze ttbleius.. — CaricaïUfe de McjjRcndorfer.

LA CARICATCRE ALLEMANDE

Le premier étudiant arrivé au rendez-vous a deux casseroles avec lui, le second porte un trombonne, et tandis que tous deux sc réjouissent

Pîg, ttj. — Mtuique enraj^ée- “ Caricature de Meifcetidorfer.

à l’iddc des bonnes farces qu’ils vont accomplir, arrivent les autres, portant guitare et cor de chasse.

Aprts ce prologue en 4 tableaux l’action se de'roule en 4 autres tableaux non moins vivement enlcvds. On les voit sc mettre en marche, exécuter leur symphonie nocturne sous les fenêtres du paisible bourgeois dont ils ont juré de troubler le sommeil, jusqu’à ce que celui-ci, peu endurant, et sans doute peu amateur des orchestrations trop bruyantes.

LES FLIEOENDE RLÆTTER — LA CARICATURE HUMAINE

se décide h les arroser de belle façon. Alors, ils battent en retraite, retournent îl leur point de départ, et lit, aprîrs avoir froidement e.vaminé les conséquences de leur défaite, décident une seconde expédition.

Fif. tt4. — Musique enragée. — Cancaturt de MesgendeHer.

A nouveau, on les voit partir du bec de gaz et, les mains pleines de boules de neige, sonner îi la porte de leur malheureuse victime.

Trop confiante, ccllc.^:i ouvre .sa fenêtre, et toute grande encore, si bien qu’elle reçoit en pleine figure la récolte neigeuse. Satisfaits du résultat, ils reviennent, pour la dernière fois, h leur point de départ, et vont h l’auberge terminer leur petite fête.

Autre histoire, dont des étudiants font également les frais. — Attablés dans un tonneau, transformé en tonnelle, ils sont occupés h vider des

bocks. Arrivent deux mendiants qu’ils envoient, naturellement, promener. Furieux, ceux-ci, pour se venger, enltvent les callcs qui retenaient le tonneau, le font rouler, et alors, table, bancs, chopes, étudiants, renverses les uns sur les autre.s, offrent l’aspect d’une véritable macédoine.

Parmi toutes ces compositions de Meggendorfer on n’a que l’embarras du choix.

Ici, c’est la sentinelle affamée et le boulanger malicieux, plaisanterie en quatorze tableaux, un boulanger faisant des Knodels et les déposant dans un plat sur une petite planchette fixée au rebord de sa fenêtre, tout en regardant d’un air narquois la malheureuse sentinelle qui monte la garde devant lui. Entre eux deu.x coule un |>etit ruisseau, si bien que, le boulanger une fois éloigné, la sentinelle fait vivement tomber avec la b.a'ionnctte de son fusil la petite planchette fixée par un crochet, sur laquelle reposait le plat de Knodels. En un instant, les appétissantes boulettes sont cm[)ortées par l’eau courante et lorsque le boulanger revient h la fenêtre, il ne retrouve ni son plat ni son vi.s-h-vis; la .sentinelle a été changée pendant son absence.

Là c’est V espièglerie punie, un petit marchand de statuettes qui, tout heureux de jouer un bon tour, passe une canne entre les jambes d’un personnage occupé h décharger des chopes de grès. Désagréablement surpris, le bonhomme lâche celle qu’il tenait, à ce moment, et elle va tomber en plein sur les statuettes du marchand, occasionnant de nombreux désastres parmi les bon.shommcs de plâtre, en sorte que celui qui avait cru pouvoir s’amuser aux dépens de son voisin, finit par être luimême victime de sa plaisanterie.

On SC tromi>crait si l’on ne voyait dans ces petites vignettes que des scies illustrées. Elles ont, en effet, une portée plus haute, car elles montrent la prédisposition des Allemands h représenter par l’image, des incidents, des petits drames intimes, des histoires de la vie réelle, en les prenant dès l’origine et en en développant toutes les phases successives de façon à indiquer, â marquer en quel<iue sorte, soit les distances parcourues, .soit le temps écoulé, entre les différents épisodes. D’autre part, si l’on en excepte les plaisanteries d'étudiants, elles ont presque toujours, une tendance morale. Malgré une composition souvent enfantine, non point par inexpérience, mais parce qu’elle a été, au contraire, voulue de la sorte, elles caractérisent on ne peut mieu.x la