PETIT BLEU

{Éclipse, août 1868.)

collantes, ces jupes qui donnent à la femme l'air gauche et guindé dune personne qui a perdu une chose à laquelle elle tenait. En un mot, inauguré avec la cloche, il se termine avec le fourreau; à part cela mêmes préoccupations, les appétences sexuelles ont même augmenté. Daumier publiant ses chasseurs ou ses visiteurs au Salon paraît quelque revenant d'un autre âge, les regards ne sont que pour les artistes et les journaux qui représentent la grande levée des cocottes ; pour la Vie Parisienne, la Parodie,

Fig. 255. — Caricatures de modes, par Iladol et Morland. {Charivari, 1868.)

la Lune et V Éclipse, pour Hadol, Pépin, Morland et Régamey. C'est tout un poème du désir que la femme esquissée par ce dernier, la femme « désencagée », à laquelle la brise jouera mille mauvais tours. Nous ^revenons aux coups de vent du premier Empire qui ne pouvaient rien contre la puissante armature de fer de la crinoline.

Le type, à la figure savamment arrangée, a quelque chose de la courtisane antique, de la femme passive et soumise qui sait ce qu'on vient lui deman-

der et qui s'y prêtera sans passion comme sans répugnance. Cette femme est plus qu'un type vu, c'est une incarnation ; vision d'artiste rêvant de je ne sais quelles rondeurs, de je ne sais quels désirs. Ce n'est pas un mannequin de modes, cocassement présenté, ce n'est pas l'enseigne vivante de la cocotterie, ou plutôt c'est tout cela avec autre chose encore, avec la recherche de la révélation, de ses rites et de ses mystères, avec cette attirance vers les sources de la volupté humaine qui va caractériser notre caricature moderne.

Et c'est pourquoi on ne saurait mieux fermer l'ère impériale qu'avec la femme de Régamey, résultante peut-être de ces tendances au japonisme qui s'affirment déjà en nombre de croquis.

Fig. 256. — Vignette de Hadol. {Vie Parisienne, 1867.)