PUGET

gogne, à demi dénudée et vêtue en Diane, figure en pied du mouvement le plus souple, le plus délicieux, qui évoque le souvenir splendide du buste de la chambre de Louis XIV à Versailles. Dans ces œuvres de Coysevox, l'antique se révèle, mais la nature triomphe de toute la force d'un génie ardent et savant. C'est l'un des grands sculpteurs du XVIIe siècle. Pierre Puget (1622—1694) est l'autre. Il n'a pas le même goût, la même mesure, la même force contenue que Coyzevox. Il a subi les décadents italiens plus que l'antique. Sa verve va parfois à la vulgarité, comme dans YHercule dont il fait un bellâtre romain.

Alexandre et Dioyène.

Il nous montre trop l'effort, exagère la mise en scène avec le Milan de Crotone, la main prise dans un tronc d'arbre et dévoré par un lion. Son groupe de Persée délivrant Andromède est fait de deux figures sans rapport de proportion et bizarrement éehafaudées parmi un amas d'objets. Son bas-relief d'Alexandre et Diogène est

un tableau de marbre encombré. Le génie de Puget a manqué de la discipline que l'artiste doit s'imposer, mais il éclate avec une violence inouïe par l'expression de la force vitale. Voyez, de ce point de vue, presque tous les personnages de Diogène et Alexandre: le philosophe, le conquérant, et le cbien et le cheval. Et voyez aussi le corps du Milon de Crotone, de si beaux plans, et la petite Andromède, de forme si dense, de jeunesse si drue. Ces magnifiques figures restent animées du travail violent de cet homme qui a pu dire sans vanité ridicule : Le marbre tremble devant moi». Des élèves de Coysevox entourent leur maître au Louvre : René Frémin avec une Flore et une Diane du bon et joli style de Versailles; Jean-Louis Lemoyne (1665 — 1755) avec le buste de Mansart. Puis, des œuvres sans attribution, comme le Vase si bellement enguirlandé, orné de visages de femmes et de têtes de béliers.

Inconnu.

Vase.

FRANCE (XVIIc et IXVIII» SIÈCLE)