Voir au volume des Mutées d*Espagné, pages 134 et suir

partie de son grand tableau de Sainte Claire tnourante^ qu'il fit à vingt-huit ans, au retour de Madrid, et qui devint le premier fondement de sa haute renommée. Si Ton veut trouver Murillp , le vrai Murillo, il ifaut, je crois, le chercher de préférence dans le Jeune garçon et la Jeune fille, charmants tous deux, quoique de sa manière froide ; — une Adoration des bergers , esquisse finie et très-délicate ; — une Nativité, où, comme dans la NuitàQ Gbrrége et dans plusieurs compositions de Honthorst, le corps lumineux de TEnfant-Dieu éclaire toute la scène; — une Conception (apothéose de la Vierge), où d'excellents groupes de petits anges rachètent la vulgarité du sujet, tant de fois répété . par Tartiste ; — enfin une vaste composition qui représente l'assassinat d'un prêtre frappé par deux brigands devant son prie-Dieu. Le livret , très-réservé cette fois, désigne le sujet sans le nommer. C'est évidenmient le Martyre de saint Pierre de Vérone , moine dominicain canonisé ; ce sujet avait déjà produit deux chefs-d'œuvre, 1-im de Titien à Té^ise San-Giovanni-San-Paolo de Venise, l'autre de Dominiquin , à la Pinacothèque de Bologne ^ Moins important que les tableaux de ses devanciers, celui de Murillo, malgré des qualités saillantes où le maître se reconnaît sans peine, ne saurait non plus prétendre au premier rang dans son œuvre; et, pour ne prendre des points de comparaison que loin de l'Espagne, il n'égale ni le Miracle de saint François de Munich, ni la grande Madone de la galerie des princes Esterhazy & Vienne, ni le Retour de V Enfant prodigue de celle des ducs de Sutherland à Londres.

École de Madrid. Jusji Femandez Navarrete , el Mudo : un Saint Jean en prison, belle figure à mi-corps, dans le style de Titien, sous lequel étudia ce sourd-muet de naissance, que les instincts naturels, les penchants innés, firent peintre en dépit de son isolement parmi les hommes. —