I.e orecchie spalancale

Di giubbilo sallalc.

l'n matrimonio nobilc Per lei concluso è giâ.

« Écoutez, écoutez, prêtez-moi la plus grande attention ; livrez-vous à la plus vive allégresse. Je viens de conclure une noble alliance pour ma fille : elle va devenir comtesse. Quel heureux jour I Ma chère enfant, couvre de baisers la main de ton papa. Préparez la fôte, qu’elle soit brillante ; qu’on dépense beaucoup d’argent; n’épargnez rien; que tout le monde partage ma joiel Ma sœur, qu’en pensez- vous? Qu’en dis-tu, ma chère Élise? Pourquoi restes-tu la bouche close? Et toi, Caroline, réjouis-toi, ton père ne t’a pas oubliée ; non, tu épouseras aussi un mari titré. Mais quoi l tu te tiens là les yeux baissés... tu n’as pas encore ouvert la bouche.... Oh! ciel I que tu es sotte I tu me fais enrager, en vérité. On voit bien que l’envie est entrée dans ton cœur. »

Cet air de Géronimoest d’un comique achevé. Ici se place une petite scène entre les trois femmes, dans laquelle le caractère de chacune se révèle.

l.c faccioun’ inchino,

Conlessu g.vrbalu ;

Per csserc dama Si vede cli' nala.

Per allrü, per uUro Da rider mi fa.

Ce trio piquantest un des plusjolis morceaux del’ouvrage. Un contretemps vient toutembrouiller. Le comte Robinsone, éprisdes charmes de Carolina, la préfère à sa sœur aînée, ce qui amène un beau quatuor dramatique :

Senlo in pelto un freddo gelo Che cercando mi vA il cor.

CIMAROSA

lUI

La surdilé de Géronimo contribue à la scène de confusion qui termine le premier acte. Le second acte s’ouvre par un duo de basses entre Géronimo et le comte :

Se fialo in corpa ûvcle,

SI, SI la sposcrele.

C’est un chef-d'œuvre de verve comique et de finesse. Ce duo est à lui seul une comédie. Le comte llobinsonc déclare à son futur beaupère qu’il n’é[>ousera pas Elisetta, et qu’il lui préfère sa fille cadette. Géronimo ne veut entendre parler d’aucun arrangement ; mais il se radoucit lorsque le comte lui dit qu’il est prêt, dans ce cas, à renoncer à la moitié de la dot, et tous deux ne tardent pas à tomber d'accord. Paolinoestau désespoir ; mais voilà que la sœur de Géronimo, la riche veuve Fidalma, femme d’un Age mfir, veut se faire épouser par Pdolino. Celui-ci, en jirésencedc tant de difficultés, propose à Carolina de fuir. L’air qu’il chante dans celle scène est peut-être le [dus bel air de ténor de l’ancien ré[»ertoirc italien.

Pria cluî spunli in ciel l’aurura (lheli, clieli a Ictilo passo,

Scenfleremo fin abhassa Clu: iiessiin ci sciilirà.

Le dépit qu’a fait éprouver h la sœur aînée le refus du comte, la pousse à engager son frère à faire enfermer Carolina dans un couvent. Le quintette Dehl lasciate ch' io respirl. est très-scénique, malgré l’étonnante simplicité de forme que lui a donnée le compositeur. La n\iit arrive; chacun rentre dans sa chambre. Mais la jalousie veille dans le cœur d'Elisetta. Deux voix parlant de la chambre de sa sœur ont frappé son oreille ; elle croit surprendre le comte en flagrant délit de séduction. Elle appelle tout le monde, et c’est alors que les deux jeunes gens, Paolino et Carolina, sont contraints de faire connaître le lien qui lesunil. Cette scène est à la fois émouvante et comique. Uobinsone se joint aux autres personnages pour fléchir le [>cre, et il lui promet d epouser Elisetta, à la condition qu’il pardonnera à ses enfants de s’étre mariés sans son consentement. « .\ussi bien, ajoute la bonne Fidalma, il ne reste pas autre chose à faire. »

(a;\ clic il caso é disp^iralo,

Ci dübbiamo contcnlur.

• Au moment OÙ les deux époux vont furtivement quitter îa maison

paternelle, ils cliantent un ravissant duo plein d’amour, de mystère^ de grAce et de frayeur :

• PAOI.INO.

Doh ! (i conforta, o cnra.

Seguimi, piano, piano.

CAnoUNA.

Slendiini pur la mano.

Che nû valcila il pie.

Il est inutile de dire que l’ouvrage se termine par un fu/f/ joyeux. Oh ! che f/ioja !oh ! che piaccre ! pou rrait-on s’écrieravec ce sextuor, à la fin de la représentation. Il faut esptirer qu’il y aura encore longtemps assez de gens de goût pour apprécier les beautés de ce clief- d’œuvre, dont on peut dire que c'est avoir profilé que de savoir s'y plaire.

L’orchestration de Ciinarosa est d’une grande sobriété. Le quatuor fourmille de détails intéressants; l’emploi des instruments à vent est rare et jamais bruyant.

Cet opéra a été repris à Paris pendant la saison de 183G à 1837 par Lablache, Tamhurini, ilubini, M""’* Albertazzi. Rubiiii, dans la coda de l’air Pria che spunti soulevait la salle entière. Mais Lablache seul inter[»rétait celte pièce et cette musique avec l’intelligence, la vene, la diction particulière qu’elles réclament.

Cimarosa écrivit encore à Vienne la Calamità de' cuori et Amor rende sayace. Puis il revint à Naples (1793) où la représentation du Matrimonio segreto causa des transports d’enthousiasme. / Traci amanli, le Asluzzie femminili^ Penelope et VImpegno superato succédèrent à ce magnifique ouvrage. En 1790, nous retrouvons le compositeur à Rome. Il y fait représenter 1 nemici generosi. De là il va h Venise où d écrit G/i Orazi e Coritzi. De retour à Rome en 1798, il fait jouer pendant le carnaval Achille ail' assedio di Troia iA\' Imprudente for tunato. Le théâtre des Florentins de Naples reçut à son tour de lui V Apprensioo raggmito et la cantate la Félicita compita. A peine remis d’une maladie grave qui avait failli l’emporter, le maestro se rend à Venise avec l’intention d’y monter \ Artemisia., qu’un imprésario lui avait demandée; mais la mort ne lui en laissa pas le temps. Il expira le 1 1 janvier 18Ü1, Agé seulement de quarante-sept ans.

On n’a jamais bien connu la cause de la mort de ce grand artiste. Il avait chaudement embrassé le parti de la révolution napolitaine. On supposa que la réaction s’était vengée en le faisant empoisonner ou étrangler. On alla même jusqu’à accuser la reine Caroline de cette in-

CIMAROSA