MAZUR

La musique de la mazurek a plus de sensibilité, elle est couvent mélancolique; elle est à trois temps comme la

polonaise, mais d'un mouvement plus vif qui exige une accentuation plus énergique. Sa mesure permet le vague, l'indécision; on la marque à contre-temps; elle suit, en quelque sorte, l'inspiration du musicien , elle est poétique et éminemment nationale. Sortie du peuple, adoptée par toutes les classes, elle fait les délices des salons et charme également les jeunes et les vieux. On ne saurait préciser l'époque à laquelle on commença à composer des mazureks en Pologne. Il est probable que les joueurs de luth du xvie siècle connaissaient ce genre d'airs, à en juger par les descriptions d'anciens poètes polonais; celles que le peuple chantait, avaient quelque chose de naïf et de tendre, une mélodie courte et accentuée ; elles avaient primitivement deux reprises avec un prélude ou ritournelle que les ménétriers du village improvisaient à leur façon. Les paroles de ces airs rustiques roulaient sur les travaux champêtres, sur la beauté des moissons, sur les espérances du laboureur et sur ses amours. Dans la suite le cadre de la mazurek s'agrandit, on traita tous les sujets, et nos plus grands poètes, ne dédaignant pas ce genre, firent de charmants petits poëmes. Frédéric Chopin popularisa la mazurek en France, il pénétra plus avant dans ce sanctuaire national et sa muse mélancolique fit pleurer et tressaillir plus d'un cœur généreux. Depuis Gawinski, jusqu'à K. Brodzinski et Mickiewicz, beaucoup de poètes excellèrent dans ce genre. A la renaissance de l'opéra polonais, vers le milieu du dernier siècle, Alb. Boguslawski, Kaminski, Stefani et EIsner, tirèrent parti de la mazurek et firent voir que ces airs renfermaient une véritable richesse pour l'opéra polonais.

Il y a des mazureks mélancoliques, guerrières, villageoises, instrumentales ou dansantes; un grand nombre sans nom d'auteur. Les mazureks historiques sont désignées par des noms de généraux, par des événements

remarquables de l'histoire. Des mazureks nous initient aux scènes de la vie privée, aux chagrins d'amour, de la patrie absente. L' Alouette, du prince Oginski (Skowronek), estune mélodie touchante quia le double mérite de la tonalité etdurhythme. La mazurek du trois Mai est ravissante de mélodie, celle des anciennes légions polonaises est remarquable par un chant large, très-beau et d'une grande puissance. Les mazureks, aussi nombreuses en Pologne que les romances en France, sont une mine inépuisable pour les jeunes compositeurs; leur nom vient de la Mazovie, ancienne province dont Varsovie est la capitale.

Hî KRAKOWIAK

Air d'un genre tout différent de la polonaise et de la mazurek. 11 est à deux temps, d'un caractère vif et gai, connu en France sous le nom de la Cracovienne ; il fut dansé à l'Opéra, par madame Turczynowicz et mademoiselle Fanny Elsler. Les krakowiaks sont fort nombreux, ils sortent du peuple; très-répandus dans les palatinats de la Grande-Pologne, ils sont charmants à voir danser dans le costume si pittoresque des paysans polonais. Après avoir fait le tour du bal on s'arrête et le cavalier du premier rang chante un couplet à la louange de sa danseuse ; parfois avec des paroles satyriques, mais pleines d'une naïve simplicité. On chantait déjà au commencement du xvue siècle des airs semblables en Pologne, on en trouve la preuve dans les poésies de C. Miaskowski 1622). Il existait à la même époque des chants en l'honneur de saint Grégoire (Gregoryanki). Les femmes du marché de Cracovie se réunissaient le jour de la fête de leur patron et nommaient une d'elles pour les présider pendant les céré-

monies du Czomber Babski. Les Grégoryanki devaient être une espèce de krakowiak appropriée à la circonstance.

UIMY ou nuiki