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DLUGORAI (Albert) , d'après le Thésaurus harmonicus , de Bésard , cité par Fétis , dans 1^, Biographie des Musiciens , était un compositeur et luthiste distingué. Né en Pologne, il vécut vers la fin du xvie siècle. On trouve quelques-unes de ses pièces pour le luth dans Fouvrage ci- dessus. Walter (Jean-Godefroid) parle aussi de Dlugoraï dans le Musicalisches Lexicon , sans donner d'autres renseignements sur ce luthiste distingué.

Cependant le nom de Dlugoraï ayant été compris parmi les vingt musiciens et compositeurs cités par Bésard dans son ouvrage, ce fait prouve que l'artiste polonais était un exécutant et compositeur de premier mérite , puisque son nom figure à côté de ceux de Luc Marenzio, Laurencini , Besardi, Diomède, et d'autres fameux musiciens du xvie siècle.

Voici une de dix villanelles de Dlugoraï, insérées dans le Thésaurus harmonicus, de Bésard :

-EEsEsfc

Ahi chi tien lo mio cu-or U- na ti-gre crudel pri-va (Tamo-re

che per farnii mo-ri-re non cu-ra lo mio pianto il gran lan-

§fe

gui- re.

DLUGOSZ ( ), facteur d'instruments à Warsovie ,

inventeur d'un piano-orgue nommé œolopantalon, qui fit du bruit à l'époque de son invention (1825). Plusieurs artistes de talent jouèrent dessus, entre autres Fréd. Chopin, qui obtint des effets nouveaux sur cet instrument. Mais la Gazette musicale de Leipzig, en rendant compte de cet événement, ajoute que ce piano-orgue ressemble à celui inventé par Brunner, qu'on appelle œolomelodikon, lequel possède une grande variété de sons, et pourrait, au besoin, remplacer le grand jeu d'orgue. Dans un concert, qui eut lieu à Warsovie vers cette époque , on accompagna les chœurs de Faust du prince Radzivvill sur V œolopantalon, qui produisit un grand effet, ainsi que dans une cantate du compositeur Elsner.

DLUZEWSRI (Stanislas), facteur d'orgues du royaume de Pologne , a construit un magnifique instrument pour la nouvelle église de la ville de Dukszty, en Lithuanie. L'église et l'orgue, achevés au moyen de souscriptions, furent consacrés en 1856 par l'évêque de Wilna, monseigneur Zylinski , actuellement archevêque de Mohilew, métropolite de toutes les églises catholiques en Russie. C'est par les soins de l'abbé Dembinski que cette église gothique, très-importante, fut bâtie en peu de temps. Ce digne abbé, ancien provincial et recteur des Piaristes de Wilna, connu dans la littérature polonaise, a attaché son nom à cette belle œuvre , entreprise , comme il le dit lui-même , « à la gloire de Dieu, et à notre régénération dans le chemin du Seigneur. » (Voyez le compte rendu de cette solennité, par l'illustre poëte et auteur Wladislas Syrokomla , dans la Gazette de Warsovie»)

DMOCHOWSRI (François de Sales), poëte lyrique et auteur dramatique de talent , a traduit Walter Scott , et arrangea plusieurs vaudevilles français pour la scène nationale. Il a écrit également beaucoup de pièces détachées. (Correspondance particulière.)

DMUSZEWSKI (Louis-Adam), auteur fécond. [Fut successivement artiste dramatique, directeur des théâtres de Warsovie et rédacteur en chef du Courrier de cette ville , un des bons journaux polonais. Louis Dmuszewski débuta en 1800 dans la troupe ( de Boguslawski ; il avait alors vingt-trois ans, étant né en 1777.

Non content de recueillir des applaudissements comme acteur, il se mit à écrire des pièces pour le théâtre. Il est auteur des opéras suivants : Lesko-le- Blanc, le Roi Lokietek, Nagroda (Récompense), Cécile de Piaseczno, dont J. Elsner et Ch. Kurpinski écrivirent la musique, et d'un grand nombre de vaudevilles et de pièces détachées pour lesquelles il sut trouver l'à-propos et en assurer le succès. Beaucoup de cantates officielles sont de lui, ainsi que Pospolité ruszenié et Okopy na Pradze , espèces de mélodrames. Dmuszewski rédigea pendant longtemps le Courrier de Warsovie, lequel compte près de trente-six ans d'existence. Il publia beaucoup d'articles sur la musique et les représentations théâtrales, fort bien faits. Il était bon musicien, connaissait à merveille l'ancien répertoire polonais. Il fonda, en 1837, l'Association musicale de Warsovie, pour venir en aide aux musiciens malheureux. Cette institution philanthropique, fort bien organisée, dont Dmuszewski fut président, prospéra beaucoup. Elle s'appelle en polonais Towarzystwo podupadlych Artystoiv Muzycznych. Elle avait déjà, en 1850, un capital de 59,200 florins de Pologne; son comité était composé, cette année-là, de MM. Stefani, Strybel et Nepily. Louis Dmuszewski avait de la fortune, et faisait beaucoup de bien ; remarquable par sa piété et son esprit conciliant, ce digne citoyen mourut en 1847, généralement regretté. Il a laissé des Mémoires fort intéressants qui embrassent une époque remarquable par les événements politiques, depuis 1793 jusqu'en 1830. Le Courrier de Warsovie publia, en 1850, un fragment de ces Mémoires sur le théâtre d'amateurs en Pologne, qui renferme de curieux détails sur l'ancienne société polonaise. On doit à Dmuszewski une série d'articles sur la musique en Pologne, publiés dans le Courrier de Warsovie de 1820 à 1847, qui se recommandent par l'étendue des connaissances musicales de leur auteur et par la netteté des aperçus. DMUSZEWSKA (Sophie) (I) , cantatrice distinguée de l'Opéra national à Warsovie. Pendant le séjour de l'empereur Napoléon dans la capitale de la Pologne, en 1 807, Mme Dmuszewska fut admirée par ce souverain victorieux dans l'opéra <\? Andromède, pièce

(1) M,le Pienknowska épousa L. A. Dmuszewski.

DKS MUSICIENS POLONAIS. 149

héroïque de Louis Osinski, musique de Joseph Elsner, lequel écrivit aussi une cantate pour cette circonstance. Le directeur de la troupe, Albert Boguslawski , en parlant de cette représentation, ajoute que S. M. l'Empereur des Français fut très-satisfait des chanteurs polonais, ainsi que du ballet. La mort de Sophie Dmuszewska, arrivée dans la même année, fut une grande perte pour l'Opéra polonais. (Journaux de Warsovie.)

D06RSKI (Julien), excellent ténor de l'Opéra national de Warsovie; débuta avec éclat depuis 1831. Les journaux de Warsovie sont unanimes sur sa belle voix et ses succès. Il reçut des conseils de Charles Soliva, professeur de chant au Conservatoire de Warsovie. Depuis longues années Dobrski est en possession de la faveur publique; il a un répertoire fort brillant. Ses principaux rôles sont ceux de Fra Diavolo , de Zampa, de Robert-le- Diable, de la Somnambule, du Brasseur de Preston, du Barbier de Séville , du Cheval de Bronze , Freyschùtz (en 1844.), la Norma (1850), et de beaucoup d'autres opéras en vogue aux théâtres de Warsovie. Julien Dobrski chante avec infiniment de goût; il est également bon acteur. A la représentation de retraite de Szczurowski, en 1837, il fut chargé de chanter les couplets d'adieux, qui furent très-applaudis. Il est auteur d'une mélodie Kochanek Lutni (Amant du Luth), dédiée à Mme Halpert, publiée à Warsovie par Klukowski. Voici en quels termes la Bibliothèque de Warsovie parle de notre chanteur : « Dobrski , premier ténor de l'Opéra polonais, excite beaucoup d'enthousiasme par sa belle voix et une expression profonde, qui le rendent favori du public. Son chant, d'une grande perfection, remue vivement, et cause une émotion générale. » Après un long repos, Dobrski a reparu dans Hemani en 1856 et dans la Juive en 1857.

DOBRUÇKI (Matthieu), luthier à Cracovie, mort en 1602, avait, de son vivant, un établissement considérable pour la fabrication de violons, ainsi que le prouve l'inventaire du matériel d'approvisionements en bois et instruments laissés inachevés après son décès, savoir : un grand coffre contenant des formes pour les basses; un autre coffre avec du bois pour faire des violons; une caisse remplie de chevilles pour les violons; trois soixantaines de tables

loO DICTIONNAIRE BIOGRAPHIQUE

d'harmonie pour les cithares; onze formes de cithares; six formes de dessus (discantowych) ; trois formes de ténors; trois formes de quarante violons inachevés ; vingt-trois tables inférieures (spodnick tenorowych) ; quarante-six couvercles de dessus {discantowych) pour les violons; un atelier pour faire des violons; douze planches de platane pour la fabrication des violons ; quarante têtes de cithares ; une marque de cithare. Ce grand assortiment démontre combien la lutherie était considérable dans le seizième siècle en Pologne. (Starego Krakowa Zabytki, Cracovie, 1850, par Ambroise Grabowski.)

DOBRZYNSKI (Ignace), professeur distingué et compositeur; avait une solide exécution sur le. violon. Né en Wolhynie, Dobrzynski fut pendant dix-huit ans premier violon dans l'orchestre du sénateur Ilinski, à Romanow; où il écrivit plusieurs opéras et ballets pour le théâtre du château. Il s'établit ensuite pendant quelque temps à Winniça, puis à Krzemienieç ; il laissa partout de bons souvenirs de son habileté et de sa patience dans l'enseignement de la musique. Ayant pris le parti d'aller habiter Warsovie, auprès de son fils, compositeur distingué et directeur de l'Opéra, Dobrzynski quitta la province pour la capitale, et y fit venir sa femme, qui était restée en Wolhynie, près de sa fille. Pendant son séjour à "Warsovie, où ce digne artiste fut apprécié selon son mérite, il prêta toujours son concours désintéressé aux solennités religieuses. Il aimait à faire delà musique classique. Dobrzynski mourut en 1841 à soixante-quatre ans, laissant un fils, compositeur d'un grand talent, qui jouit d'une réputation justement méritée comme chef d'orchestre et comme auteur de nombreux ouvrages. Les obsèques de Dobrzynski père eurent lieu à Warsovie. Un grand nombre d'artistes, amis et compositeurs, y assistèrent, et reconduisirent les dépouilles mortelles de leur collègue au cimetière de Powonzki. Le service eut lieu à l'église des Capucins. Près de la tombe, on exécuta Y Ave Maria d'Elsner; puis une messe fut chantée à la même église, pour le repos de l'âme du défunt. Une collection de Polonaises de Dobrzynski devait être publiée par son fils; on sait qu'il excellait dans ce genre de musique. Ces Polonaises ont le cachet antique (duch staropolski) , et expriment bien

le caractère et les fions qui conviennent à ce genre de musique. {Courrier de Warsovie.)

DOBRZYNSKI (Ignace Félix), fils du précédent maître de chapelle, directeur de musique des théâtres de Warsovie, compositeur distingué, est né à Romanow en Podolie en 1807. Il montra, dès l'âge le plus tendre, d'heureuses dispositions pour la musique, que la bonne direction de son père et des circonstances favorables ne tardèrent pas à développer. Étant enfant, il aimait à se promener dans la salle du concert en essayant de tirer des sons des différents instruments et en tournant autour des pupitres rangés pour les exécutants. Jusqu'à l'âge de neuf ans il suivit les écoles des Jésuites établis à Romanow et travailla le piano avec son père, lequel lui fit jouer la musique de Dussek qui n'était pas sans difficulté, surtout ses fantaisies et ses concertos. Placé ensuite au Gymnase de Winniça, le jeune Félix continua à puiser, sous la direction de Macieïowski, savant Piariste, cette instruction solide, qui, en étendant ses facultés naturelles, lui donna une éducation brillante et rationnelle, supérieure à celle que reçoivent ordinairement les personnes destinées à la carrière d'artiste.

Après avoir fini ses études à Winniça, le jeune Dobrzynski avait d'abord le projet d'aller à l'Université de Wilna pour suivre les facultés de droit ou de médecine, sans abandonner cependant sa chère musique, sans laquelle il ne pouvait plus vivre. Mais pour embrasser une carrière en opposition avec l'état d'artiste, il était mû par la pensée de devenir utile à sa famille et de payer la dette de reconnaissance à son père. Cependant la Providence en décida autrement, et voulut qu'il se consacrât tout entier à l'art musical dans lequel il devait s'illustrer et faire honneur à son pays. Ignace Dobrzynski son père, étant tombé malade, ne put être remplacé dans ses fonctions de maître de chapelle et de professeur que par le jeune Félix qui apporta dans l'accomplissement de ces nouveaux devoirs tout le zèle et toute la ferveur d'un cœur dévoué. Enfin, au bout de quatre ans, après le rétablissement complet de la santé de son père, il partit pour Warsovie (1825) où il chercha à obtenir des fonds du gouvernement pour faire un voyage à l'étranger, dans le but de travailler la composition sous un maître habile

et d'entendre exécuter les chefs-d'œuvre des grands compositeurs, dont les impressions exercent une influence salutaire sur les jeunes imaginations, et peuvent réveiller un talent.

N'ayant point réussi dans ses démarches, le jeune Dobrzynski s'adressa à J. Elsner, directeur du conservatoire de musique de Warsovie, dont les leçons étaient très-recherchées alors à cause de ses vastes connaissances en composition musicale et de sa longue expérience. Il prit en tout trente et quelques leçons de l'illustre Elsner; il avait pour condisciple Frédéric Chopin, qui prenait également des leçons particulières du même maître et ami. Dobrzynski n'était donc pas l'élève du conservatoire de Warsovie, comme l'avaient annoncé plusieurs journaux allemands, mais l'élève de J. Elsner, qui l'initia à la science du contre-point et aux effets d'une savante instrumentation, dont il possédait les secrets. En effet, les personnes qui ont entendu les compositions de I. F. Dobrzynski à grand orchestre, trouvent qu'il y a, dans la manière de ce maître, une connaissance profonde de toutes les ressources de l'art, et, pour arriver à rendre sa pensée avec cette vigueur de touche, il dut travailler de longues années avec une persévérance rare, car indépendamment du coloris musical, on y admire une instrumentation piquante, des effets nouveaux, une conduite, des parties riches en imitations fuguées et une heureuse alliance des timbres différents, résultant d'une habile combinaison de deux masses.

On doit féliciter M. Dobrzynski d'avoir su triompher de tant de difficultés et d'obstacles inséparables de la carrière d'un artistecompositeur. En Pologne, les bons ouvrages élémentaires sont rares, on ne peut même pas se procurer facilement les partitions d'opéras des grands maîtres étrangers, pour les étudier et les analyser. Avantage immense que possèdent les élèves du conservatoire de Paris, dont la bibliothèque, riche en chefs-d'œuvre de toutes les époques, est à la disposition des jeunes artistes qui fréquentent cette célèbre école.

Travaillant ensemble sous le même maître, ayant la même manière de voir et de sentir, Frédéric Chopin et I. F. Dobrzynski se lièrent d'une étroite amitié ; la même communauté de vues, la

même tendance artistique à chercher l'mconm/, caractérisaient leurs efforts, ils se communiquaient leurs idées et leurs impressions, suivaient différentes routes pour arriver au même but.

Dobrzynski avait une prédilection marquée pour l'instrumentation ; il consacra tous ses soins à l'étude des effets d'orchestre et présenta en 1834 une symphonie en ut mineur au concours de Vienne dont les juges étaient : Weigel, maître de chapelle de la Cour; Eibler,idem ; Leyfried, compositeur et excellent professeur; Umlauf, Conradin Kreutzer et Gaensbacher. Environ cinquantetrois symphonies furent envoyées à ce concours; le jeune compositeur polonais obtint une mention honorable. Lachner, chef d'orchestre à Munich, eut le premier prix; mais les connaisseurs trouvèrent la symphonie de Dobrzynski digne d'un meilleur sort.

Cette symphonie, remarquable par la conception, le cachet national et l'originalité, attira l'attention du public sur le jeune compositeur, qui, pour son début, écrivait un ouvrage d'un si grand mérite, contribuant ainsi à l'honneur de l'Ecole polonaise.

Depuis ce moment, Dobrzynski tourna tous ses efforts vers la scène nationale. L'opéra polonais était l'objet de ses travaux, il s'y consacra en entier. Poussé par de nobles instincts, il entra résolument dans la route, glorieuse pour quelques-uns, obstruée de difficultés pour le plus grand nombre, carrière longue et ingrate pour les talents profonds, consciencieux; facile et parsemée de roses pour les compositeurs souples et légers. A l'époque dont nous parlons, on s'occupait de former de bons chanteurs et d'avoir un orchestre bien composé. L'opéra original polonais n'était plus à l'état de mythe, Kamienski, Stefani, Elsner et Kurpinski venaient de prouver que la musique dramatique pouvait exister en Pologne. L'Opéra national brilla d'un vif éclat avant 1830. Depuis quelques années on jouait beaucoup de traductions et peu d'ouvrages originaux. Dobrzynski composa donc son premier opéra intitulé : Monbar ou les Flibustiers, sur lequel il comptait beaucoup, dont l'instrumentation et la beauté des mélodies devaient le placer parmi les meilleurs compositeurs dramatiques du pays. Mais cet opéra, après une longue attente, ne put pas être joué à Warsovie.

154 DICTIONNAIBE BIOGRAPHIQUE

L'auteur le fit traduire en allemand et les opinions des journaux allemands furent unanimes pour reconnaître dans l'opéra de Monbar une œuvre de génie. Tous les feuilletonistes de la docte Allemagne rendent justice au talent pur, riche d'inspiration et original de Dobrzynski. Il fut très-apprécié à Berlin et à Posen pendant son séjour dans ces deux capitales. Les artistes de Posen lui offrirent une coupe en argent avec une lettre d'envoi très-honorable pour le compositeur, dont voici une traduction abrégée : » Pénétrés de la beauté de vos œuvres musicales que nous avons » entendues dans notre ville, nous sommes heureux de vous » exprimer notre admiration sincère et nous nous félicitons d'avoir » pu rendre vos intentions sous votre savante direction. Encoura- » gés par votre franchise et votre sincérité, nous espérons que vous » voudrez accepter un petit souvenir, comme preuve de notre » estime pour votre beau talent. Nous formons le vœu en même » temps que vous pensiez quelquefois aux artistes de notre » orchestre. » Suivent les signatures.

Cette belle coupe, ciselée et dorée en dedans, porte l'inscription suivante en langue allemande :

A IGNACE FÉLIX DOBRZYNSKI